A Mosque in Valencia: The chapel of Grupo Benéfico San Francisco Javier. A. Gómez Davó

[EN] In Valencia there was a large building complex, the Grupo Benéfico San Francisco Javier in the district of Campanar, built in Spanish neo-colonial style, now disappeared. Among many of its endowments was a chapel designed in Maghrebi style (1941), which, of the entire ensemble, is the only construction currently left standing. The article, written with unpublished material, reveals the building and analyses the author, the Valencian architect Antonio Gómez Davó, to verify whether or not he acted with archaeological rigor in its design. For this, its building elements and parameters have been compared with other existing religious buildings in North Africa. This analysis shows efficiency in the floor plan and other parameters, for its use as a Catholic church. There is, on the other hand, a Maghrebi archaeological project rigor; in terms of its construction system, its forms and its decoration. We must also highlight the wise decision of including in the chapel a missing Spanish historical architectural element, such as the roof of the convent of San Juan de la Penitencia de Toledo. This non-Islamic element was skillfully integrated into the Maghreb environment of the Campanar chapel.[ES] En Valencia existió un conjunto edilicio de grandes proporciones, el Grupo Benéfico San Francisco Javier en el barrio de Campanar, construido en estilo neocolonial español, hoy desaparecido. Entre sus múltiples dotaciones existía una capilla, diseñada en estilo magrebí (1941), que es la única construcción que queda de todo el conjunto. El artículo, confeccionado con material inédito, da a conocer el edificio y lo analiza para comprobar si su autor, el arquitecto valenciano Antonio Gómez Davó, actuó con rigor arqueológico en su diseño. Para ello, se han confrontado sus elementos y parámetros edilicios con otros de edificios religiosos existentes en el norte de África. De este análisis se desprende una eficiencia en planta y otros parámetros, para su uso como iglesia católica. En cambio, existe un rigor proyectual arqueológico magrebí, tanto en cuanto a su sistema constructivo, como a sus formas y su decoración. También hay que destacar el acierto al incluir en la capilla un elemento arquitectónico histórico español desaparecido, como la techumbre de lacería del convento de San Juan de la Penitencia de Toledo. Este elemento, no islámico, se integró con habilidad en el ambiente magrebí de la capilla de Campanar.Gómez Gil, AM. (2018). Una mezquita en Valencia: capilla del Grupo Benéfico San Francisco Javier, A. Gómez Davó. VLC arquitectura. Research Journal. 5(2):127-158. doi:10.4995/vlc.2018.8940SWORD12715852Amador de los Ríos, José. Toledo pintoresca o Descripción de sus más célebres monumentos. Madrid: Ignacio Boix, 1845.Baeschlin, Alfredo. "Landhaus Los Olivos bei Valencia, Spanien." DBZ Deutsche Bauzeitung, nº 91-92 (1931).Baeschlin, Alfredo. 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Una casa de vanguardia para el Dr. López-Trigo (1934). Arquitecto, A. Gómez Davó

[EN] When modern architecture was built in Spain, it was from an almost exclusively formal perspective, leaving aside the industrial and social considerations that were an important part of its reason for being in the rest of Europe. The article studies one of the peri-urban space buildings that became fashionable in our territory during the 1920s and 1930s. It was these new population centres that led to the appearance of new architectural types, very characteristic of the Spanish pre-civil war period. The house for Dr. López-Trigo, currently demolished, is a good example of these new architectural typologies that were intended to give an idea of progress and modernity. There was the difficulty that, since it was not a new construction, the architect had to adapt to the existing elements. For this reason, he not only transformed the building giving it an avant-garde appearance, but also took advantage of all those materials that were in a position to be reused. The result was a cubist building to which curved elements were added, referring it to machinist architecture and reinforcing its idea of modernity. [ES] Cuando la arquitectura de vanguardia se construyó en España, fue desde una óptica casi exclusivamente formal y dejando de lado los considerandos industriales y sociales que eran una parte importante de su razón de ser en el resto de Europa. El artículo estudia uno de los edificios de las colonias que se pusieron de moda en nuestro territorio, durante los años veinte y treinta. Fueron estos nuevos núcleos de población los que propiciaron la aparición de nuevos tipos arquitectónicos, muy característicos del periodo español de preguerra civil. La casa para el doctor López-Trigo, actualmente demolida, es un buen ejemplo de estas nuevas tipologías arquitectónicas que pretendían dar idea de progreso y modernidad. Se contaba con la dificultad de que, al no tratarse de una obra de nueva planta, el arquitecto tenía que adaptarse a los elementos preexistentes. Por ello, no sólo transformó el edificio dándole un aspecto vanguardista, sino que aprovechó todos aquellos materiales que estaban en condiciones de ser reutilizados. El resultado fue un edificio cubista al que se le añadieron elementos curvos, remitiéndolo a la arquitectura maquinista y reforzando su idea de modernidad.Gómez Gil, AM. (2022). An Avant-garde house for Dr. López-Trigo (1934). Architect, A. Gómez Davó. VLC arquitectura. Research Journal. 9(2):151-178. https://doi.org/10.4995/vlc.2022.156341511789

Colonial Revival architecture style in Spain

[ES] El artículo aborda la cuestión del desarrollo del neocolonial español, como un estilo arquitectónico, válido para afrontar la modernidad en la primera mitad del siglo XX. Pero se presta especial atención a su aceptación y desarrollo en España, que suele ser un extremo poco estudiado. Se muestra el interés por conseguir una unidad social iberoamericana, incluso proponiendo la existencia de una ¿quinta raza¿ cultural, que como una muestra más de unidad, también compartiría ese estilo arquitectónico intercontinental. Es notable la voluntad de los arquitectos comprometidos para lograrlo, que introducían en sus proyectos, repertorios ornamentales de distintos lugares de la comunidad iberoamericana. Se llama especialmente la atención sobre la importancia del desarrollo del estilo, con unas plantas arquitectónicas modernas y procedentes de la arquitectura anglosajona, que nada tenían que ver con la tradición constructiva ibérica y que le otorgaban funcionalidad.[EN] The article addresses the development of the Spanish Colonial Revival style, as an architectural style, valid to face modernity in the first half of the 20th century. But special attention is paid to its acceptance and development in Spain, which is often an extreme little studied. It shows the interest in achieving an Iberic-American social unit, even proposing the existence of a cultural "fifth race" that, as a further example of unity, would also share that intercontinental architectural style. It is remarkable the will of the architects committed to achieve it, who introduced into their projects, ornamental repertoires from different places of the Iberic-American community. It is especially called attention to the importance of the development of style, with modern architectural plants and from the Anglo-Saxon architecture, which had nothing to do with the Iberian building tradition and that gave it functionality.Gómez Gil, AM. (2019). El estilo neocolonial español en España. Estudios del Hábitat (Online). 17(2):1-27. https://doi.org/10.24215/24226483e07412717

Architectural interventions in the Palace of the Admiral of Aragón in Valencia (early 20th century)

[ES] El actual Palacio del Almirante de Aragón, en Valencia (España), monumento histórico artístico desde 1944, es el resultado de la suma de varias intervenciones arquitectónicas a lo largo del tiempo. Tradicionalmente y a nivel disciplinar, se ha tomado este edificio como un paradigma de los palacios bajomedievales, construidos en los territorios del antiguo imperio aragonés. Los principales elementos arquitectónicos existentes en este monumento, incluso en época moderna, se han considerado como originales, o al menos ejecutados durante el siglo XVI. Este extremo tiene su explicación en que dichas intervenciones se realizaron “en estilo” y con pericia, tal como se solía hacer en aquella época en nuestro país. Este artículo da cuenta de una serie de obras efectuadas en el edificio, todas ellas desconocidas, durante la primera parte del siglo XX (1902-1935). Estas obras, anteriores a una actuación integral e institucional realizada en 1987, afectaron a su patio, pero también alteraron de forma importante el volumen del edificio. El texto, apoyándose en documentación inédita, identifica y data estas intervenciones, aclarando los autores y los trabajos acometidos. Se presta especial atención al patio central del palacio, como elemento claramente singularizador del monumento. La investigación se ha apoyado, en una búsqueda documental en archivos, públicos y privados, así como en un detenido estudio de los elementos alterados, en visitas al propio edificio. Para comprobar de forma más precisa la evolución y el alcance de las antedichas intervenciones, se han interpretado con modelados gráficos en 3D, tanto en el caso del patio como en el del volumen de todo el edificio. Estos modelados dan una idea con aceptable exactitud de sus distintas fases de transformación hasta adoptar su aspecto actual[EN] The Palace of the Admirals of Aragón is in the city of Valencia, Spain. It was built in the Gothic style of the Valencian self-governing period, and has always been an “architectonic type” reference of this era. Referring to the building itself, there are two elements to highlight because of their interest. The first is its courtyard, which fits into the developed standards in all states of the old Crown of Aragón, talking about either the ones currently in Spain or those existing in France or Italy. Because of that, researchers came up with the term “Mediterranean Gothic” to define this style, since there are currently different geographic regions belonging to different countries. This courtyard will be the main research objective of this paper; it was designed before the ground floor, first floor and small attic interventions. The second element which makes this building unique is its ceilings of carved painted woodwork. Until the present day, this Palace has only been refurbishment once (in 1987), according to written records. The aim of this paper is to show that even though the courtyard has always been used as the best way to show the Valencian Gothic style, many of its elements were added in the first half of the 20th Century. In this research, it can be deduced that there were at least three technicians in the period between 1902 and the late 30s. Surveyor Salvador Furió, who simply put some order into interior partitions where a Gothic spiral staircase was demolished, carried out the first intervention. In the late 1920s, the work was taken over by architect Joaquín Rieta Sister, who was responsible for the restoration of the original state of the courtyard, whose ground floor arcs had been blinded before Rieta’s intervention. He opened these arcs by creating new wall gaps and installing regular windows there. This architect also removed some of the closed rooms on the ground floor, which were used for storage. Finally, he demolished the upper floor façade, turning the attic into a balcony using metallic handrails. After Rieta, architect Antonio Gómez Davó took charge of the work. He kept working on the courtyard, removing the last storage room left, and making three new gaps in the east façade, inspired by existing Neogothic doors. He demolished Rieta’s balconies and turned the upper floor into a useful space that met the requirements of the building to be used as a school. Gómez Davó increased the building’s height by turning this upper floor into a closed space and reconstructed the ashlar wall adding bilobed Gothic windows. From that moment, the courtyard was composed of a ground floor and two full upper floors. Both Rieta’s interventions, as well as the one carried out by Gómez, can be considered “in style”, as it was the ruling fashion at that moment to refurbish historic buildings, at least in Spain.Gómez Gil, AM. (2020). Las intervenciones arquitectónicas en el Palacio del Almirante de Aragón en Valencia (principios del siglo XX). Virtual Archaeology Review. 11(22):116-136. https://doi.org/10.4995/var.2020.11441OJS1161361122Adami, A., Fassi, F., Fregonese, L., & Piana, M. (2018). Image-based techniques for the survey of mosaics in the St Mark's Basilica in Venice. Virtual Archaeology Review, 9(19), 1-20. https://doi.org/10.4995/var.2018.9087Alfaro (1932). Escrito de Alcaldía de 17 de febrero de 1932 [expediente]. Registro General de Salida del Ayuntamiento (expediente 429. 11 de enero de 1932). Archivo Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia (A.R.A.S.C.). Valencia, España.Almansa, J. M. (2018). 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Narrating Serranos Bridge Evolution in Valencia (1500¿2022) Using Historic Building Information Modelling and Historical Data

[EN] The city of Valencia (Spain) is famous for its Gothic bridges, built in the 16th century. Today, the bridges no longer cross over the Turia River but have become walkways over one of the most extensive gardens in Europe. One of these bridges is the Serranos Bridge, the oldest bridge in the city and for centuries, it was the only one that existed. This research narrates the evolution of the historical changes related to this bridge, using Historic Building Information Modelling (HBIM) technology. The Serranos Bridge (and related Serranos Towers) were recorded with the help of terrestrial laser scanning, and parametric 3D modelling was followed after scan-to-HBIM. By referring to historical documents and traces from the past, the height of the historic wall of the city was obtained and used to recreate the urban footprint of the area. In addition, the details of the historical bridge components and the subsequent volumetric changes were reconstructed through HBIM. This investigation shows that there is a common symbol in the historical bridges of Valencia, called Casilicium, of which no traces can be identified in the present bridge. The effective integration of historical data, geomatics and HBIM can be used to understand the past and its complex transformation over six centuries with unprecedented expectations.Gómez Gil, AM.; Adineh, A.; Rahrig, M.; Lerma, JL. (2024). Narrating Serranos Bridge Evolution in Valencia (1500¿2022) Using Historic Building Information Modelling and Historical Data. Remote Sensing. 16(2). https://doi.org/10.3390/rs1602031016

The Romantic Garden of the 19th Century as Urban Public Space: Monforte Gardens in Valencia

[EN] Romanticism and eclecticism marked the way of the arts for much of the 19th century. Garden architecture, is one of the arts that exemplifies these precepts. On the one hand, the prevailing historicism generalized the interest for the styles of the past. In the case of gardens, Italian Renaissance, French Baroque and English Picturesque, were the references used by architects and gardeners in the 19th century designs. On the other hand, social changes of the 19th century generated new urban needs, such as urban parks of various scales. Some private gardens eventually became part of the city as a public space for citizen enjoyment. The genesis and subsequent evolution of Monforte Gardens in Valencia, exemplify and highlight all these aesthetic, historical and social considerations.[ES] El pensamiento romántico y la estética ecléctica marcaron las directrices de las artes durante buena parte del siglo XIX. La arquitectura de jardines, es una de las artes que ejemplifica la aplicación de dichos preceptos. Por una parte, el historicismo imperante generalizó el interés por los estilos del pasado. En el caso de los jardines, renacimiento italiano, barroco francés y pintoresquismo inglés, fueron las referencias que los arquitectos y jardineros emplearon en los diseños decimonónicos. Por otra parte, los cambios sociales del siglo XIX, generaron nuevas necesidades dotacionales en las ciudades, como los parques urbanos de diversas escalas. Algunos jardines privados acabaron por integrarse en la ciudad como espacio público para el disfrute ciudadano. En Valencia, la génesis y posterior evolución de los Jardines de Monforte, ejemplifican y ponen en evidencia todas estas consideraciones estéticas, históricas y sociales.Gómez Gil, AM.; García-Domenech, S. (2018). El jardín romántico del siglo XIX como espacio público urbano: los jardines de Monforte en Valencia. Arte y Ciudad. (13):35-56. https://doi.org/10.22530/ayc.2018.N13S35561

FRANK LLOYD WRIGHT & HIROSHIGE; FROM THE JAPANESE PRINTS TO THE WASMUTH PORTFOLIO

[ES] En este artículo se estudiará la influencia gráfica del arte japonés, y más concretamente de las xilografías llamadas Ukiyo-e, del artista Hiroshige (1797-1858), en los primeros años de la obra del arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright (1867-1959), representada en los dibujos elaborados para el Portafolio Wasmuth, publicación presentada en Berlín en el año 1910, y que pretendía ser la carta de presentación de Wright en el viejo continente. Guardar / Salir Siguiente >[EN] This article will examine the graphic influence of Japanese art, specifically the woodblock prints called Ukiyo-emade by the artist Hiroshige (1797-1858), in the early years of the work carried out by the American architect Frank Lloyd Wright (1867-1959), represented in the drawings for the Wasmuth Portfolio, a publication released in Berlin in 1910 that intended to be Wright’s letter of introduction in the old continentSancho Mir, M.; Martín Domínguez, B.; Gómez Gil, A. (2013). Frank Lloyd Wright & Hiroshige; de los grabados japoneses al portafolio wasmuth. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 18(22):204-213. doi:10.4995/ega.2013.1279SWORD2042131822Cabañas MORENO, Mª Pilar, 2003. Sobre las fuentes de difusión y conocimiento del arte japonés en Occidente durante el siglo XIX y las primeras décadas del siglo XX. Correspondencia e Integración de las Artes: 14º Congreso Nacional de Historia del Arte: Málaga, del 18 al 21 de Septiembre de 2002, vol.2, pp.121-130.WRIGHT, Frank Lloyd, 1906. Hiroshige: An Exhibition of Colour Prints from de Collection of Frank Lloyd Wright. Chicago: The Art Institute of Chicago.WRIGHT, Frank Lloyd, 1910. Ausgeführte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright. Berlin: Ernst Wasmuth.WRIGHT, Frank Lloyd, 1912. The Japanese Print: An interpretation, Chicago: The Ralph Fletcher Seymuor Co.WRIGHT, Frank Lloyd,1932. An Autobiography. Londres: Longsmans, Green and Co.WRIGHT, Frank Lloyd, 1961. Frank Lloyd Wright: testament. Buenos Aires: Compa-ia General Fabril Editora

Albayzin 2018 Evaluation: The IberSpeech-RTVE Challenge on Speech Technologies for Spanish Broadcast Media

The IberSpeech-RTVE Challenge presented at IberSpeech 2018 is a new Albayzin evaluation series supported by the Spanish Thematic Network on Speech Technologies (Red Temática en Tecnologías del Habla (RTTH)). That series was focused on speech-to-text transcription, speaker diarization, and multimodal diarization of television programs. For this purpose, the Corporacion Radio Television Española (RTVE), the main public service broadcaster in Spain, and the RTVE Chair at the University of Zaragoza made more than 500 h of broadcast content and subtitles available for scientists. The dataset included about 20 programs of different kinds and topics produced and broadcast by RTVE between 2015 and 2018. The programs presented different challenges from the point of view of speech technologies such as: the diversity of Spanish accents, overlapping speech, spontaneous speech, acoustic variability, background noise, or specific vocabulary. This paper describes the database and the evaluation process and summarizes the results obtained

Microbiological and Physicochemical Changes in Natural Green Heat-Shocked Aloreña de Málaga Table Olives

11 Páginas; 5 Tablas; 6 FigurasPreserving the highly appreciated natural freshness of Aloreña de Málaga table olives and preventing their progressive darkening during processing is a major challenge. In this work, heat-shocked (60°C, 5 min) fruits were processed according to the three denominations referred to in the Protected Designation of Origen (cured, fresh green, and traditional) and their characteristics compared with those that followed the habitual industrial process (controls). The results revealed that the effects of the heat treatment on the evolution of pH, titratable acidity, salt, sugar, organic acid, ethanol content, texture, and color of fruits as well as on microbial populations (yeasts and lactic acid bacteria) were slight in the case of the fresh green and cured presentations. However, the differences between heat-shocked and its control were remarkable in the traditional process. Notably, the heat treatment favored lactic acid fermentation, retention of the green appearance of the fruits, stability during packaging, and led to the highest sensory evaluation. The metagenomic analysis carried out at the end of the fermentation revealed the presence in all samples of three genera (Lactobacillus, Pediococcus, and Celerinatantimonas) which encompassed most of the sequences. The number of Lactobacillus sequences was statistically higher (p ≥ 0.05) in the case of traditional heat-shocked fruits than in its control.The research leading to these results has received funding from Junta de Andalucía Government through the PrediAlo project (AGR-7755: www.predialo.science.com.es) and FEDER European funds. FA-L wishes to express thanks to the Spanish government for his RyC postdoctoral research contract while VR-G would like to thank ceiA3, Spanish Government, Bank of Santander, IG-CSIC and ‘Aloreña de Málaga’ Olive Manufacturing Association for her predoctoral fellowship. Authors express their gratitude to Dr. Borja Sánchez (IPLA-CSIC) for his invaluable help in the metagenomic analysis.Peer reviewe

Association of oral bisphosphonates with cardioembolic ischemic stroke: a nested case-control study

Background: Bisphosphonates have been reported to increase the risk of atrial fibrillation. Therefore, it is conceivable that they may increase the risk of cardioembolic ischemic stroke (IS). However, most epidemiological studies carried out thus far have not shown an increased risk of IS, though none separated by the main pathophysiologic IS subtype (cardioembolic and noncardioembolic) which may be crucial. In this study, we tested the hypothesis that the use of oral bisphosphonates increases specifically the risk of cardioembolic IS, and explored the effect of treatment duration, as well as the potential interaction between oral bisphosphonates and calcium supplements and anticoagulants. Methods: We performed a case-control study nested in a cohort of patients aged 40?99 years, using the Spanish primary healthcare database BIFAP, over the period 2002-2015. Incident cases of IS were identified and classified as cardioembolic or non-cardioembolic. Five controls per case were randomly selected, matched for age, sex, and index date (first recording of IS) using an incidence-density sampling. The association of IS (overall and by subtype) with the use of oral bisphosphonates within the last year before index date was assessed by computing the adjusted odds ratios (AOR) and their 95% CI using a conditional logistic regression. Only initiators of oral bisphosphonates were considered. Results: A total of 13,781 incident cases of IS and 65,909 controls were included. The mean age was 74.5 (SD ± 12.4) years and 51.6% were male. Among cases, 3.15% were current users of oral bisphosphonates, while among controls they were 2.62%, yielding an AOR of 1.15 (95% CI:1.01?1.30). Of all cases, 4,568 (33.1%) were classified as cardioembolic IS (matched with 21,697 controls) and 9,213 (66.9%) as non-cardioembolic IS (matched with 44,212 controls) yielding an AOR of 1.35 (95% CI:1.10?1.66) and 1.03 (95% CI: 0.88?1.21), respectively. The association with cardioembolic IS was clearly duration-dependent (AOR?1 year = 1.10; 95% CI:0.82?1.49; AOR>1?3 years = 1.41; 95% CI: 1.01?1.97; AOR>3 years = 1.81; 95% CI:1.25?2.62; p for trend = 0.001) and completely blunted by anticoagulants, even in long-term users (AOR>1 year = 0.59; 0.30?1.16). An interaction between oral bisphosphonates and calcium supplements was suggested. Conclusion: The use of oral bisphosphonates increases specifically the odds of cardioembolic IS, in a duration-dependent manner, while leaves materially unaffected the odds of non-cardioembolic IS.Research Foundation of the University Hospital Príncipe de Asturia