IMGT, the international ImMunoGeneTics information system®

The international ImMunoGeneTics information system® (IMGT) (http://imgt.cines.fr), created in 1989, by the Laboratoire d'ImmunoGénétique Moléculaire LIGM (Université Montpellier II and CNRS) at Montpellier, France, is a high-quality integrated knowledge resource specializing in the immunoglobulins (IGs), T cell receptors (TRs), major histocompatibility complex (MHC) of human and other vertebrates, and related proteins of the immune systems (RPI) that belong to the immunoglobulin superfamily (IgSF) and to the MHC superfamily (MhcSF). IMGT includes several sequence databases (IMGT/LIGM-DB, IMGT/PRIMER-DB, IMGT/PROTEIN-DB and IMGT/MHC-DB), one genome database (IMGT/GENE-DB) and one three-dimensional (3D) structure database (IMGT/3Dstructure-DB), Web resources comprising 8000 HTML pages (IMGT Marie-Paule page), and interactive tools. IMGT data are expertly annotated according to the rules of the IMGT Scientific chart, based on the IMGT-ONTOLOGY concepts. IMGT tools are particularly useful for the analysis of the IG and TR repertoires in normal physiological and pathological situations. IMGT is used in medical research (autoimmune diseases, infectious diseases, AIDS, leukemias, lymphomas, myelomas), veterinary research, biotechnology related to antibody engineering (phage displays, combinatorial libraries, chimeric, humanized and human antibodies), diagnostics (clonalities, detection and follow up of residual diseases) and therapeutical approaches (graft, immunotherapy and vaccinology). IMGT is freely available at http://imgt.cines.fr

IMGT/3Dstructure-DB and IMGT/DomainGapAlign: a database and a tool for immunoglobulins or antibodies, T cell receptors, MHC, IgSF and MhcSF

IMGT/3Dstructure-DB is the three-dimensional (3D) structure database of IMGT®, the international ImMunoGenetics information system® that is acknowledged as the global reference in immunogenetics and immunoinformatics. IMGT/3Dstructure-DB contains 3D structures of immunoglobulins (IG) or antibodies, T cell receptors (TR), major histocompatibility complex (MHC) proteins, antigen receptor/antigen complexes (IG/Ag, TR/peptide/MHC) of vertebrates; 3D structures of related proteins of the immune system (RPI) of vertebrates and invertebrates, belonging to the immunoglobulin and MHC superfamilies (IgSF and MhcSF, respectively) and found in complexes with IG, TR or MHC. IMGT/3Dstructure-DB data are annotated according to the IMGT criteria, using IMGT/DomainGapAlign, and based on the IMGT-ONTOLOGY concepts and axioms. IMGT/3Dstructure-DB provides IMGT gene and allele identification (CLASSIFICATION), region and domain delimitations (DESCRIPTION), amino acid positions according to the IMGT unique numbering (NUMEROTATION) that are used in IMGT/3Dstructure-DB cards, results of contact analysis and renumbered flat files. In its Web version, the IMGT/DomainGapAlign tool analyses amino acid sequences, per domain. Coupled to the IMGT/Collier-de-Perles tool, it provides an invaluable help for antibody engineering and humanization design based on complementarity determining region (CDR) grafting as it precisely defines the standardized framework regions (FR-IMGT) and CDR-IMGT. IMGT/3Dstructure-DB and IMGT/DomainGapAlign are freely available at http://www.imgt.org

La musique néo-classique, cette rédemptrice de l’humanité perdue dans l’errance spatiale : le cas de <i>Moon</i> (2009)

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Le monstre de Frankenstein au cinéma : une catastrophe eugénique et musicale

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Le monstre de Frankenstein au cinéma : une catastrophe eugénique et musicale

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La musique des films du Wizarding World : Harry Potter et Fantastic Beasts face à l’œuvre-monde

This thesis aims to question the contribution of the Wizarding World’s film music – Harry Potter and Fantastic Beasts – in the process of developing the work-world which is a globalizing artistic object. No less than five composers and four directors took turns for these ten films adapted from the fictional universe created by J. K. ROWLING. By adopting a comparative approach between the installments, the investigation highlights the prior composers’ writing intentions and analyzes the soundtracks from an aesthetic, thematic and audiovisual point of view.This study also examines the spectatorial appropriation of film music. It questions the transmediatizations of music (towards discographic albums, live performance and stories on the Internet) and their roles in the transformation of the work-world, while revealing the place occupied today by Wizarding World soundtracks in globalized culture.Cette thèse a pour objectif d’interroger la contribution de la musique des films du Monde des sorciers – Harry Potter et les Animaux fantastiques – au processus d’élaboration de l’œuvre-monde qui est un objet artistique globalisant. Pas moins de cinq compositeurs et quatre réalisateurs se sont relayés pour ces dix films adaptés de l’univers fictionnel créé par J. K. ROWLING. En adoptant une démarche comparative entre les épisodes, l’investigation met en lumière les intentions préalables à l’écriture des compositeurs et analyse les bandes originales d’un point de vue esthétique, thématique et audiovisuel.Cette étude s’intéresse également à l’appropriation spectatorielle des musiques filmiques. Elle permet de questionner les transmédiatisations de la musique (vers les albums discographiques, le spectacle vivant et les récits sur Internet) et leurs rôles dans la transformation de l’œuvre-monde, révélant la place qu’occupent aujourd’hui les bandes originales du Monde des sorciers dans la culture mondialisée

The Wizarding World film music : Harry Potter and Fantastic Beasts in front the world-work

Cette thèse a pour objectif d’interroger la contribution de la musique des films du Monde des sorciers – Harry Potter et les Animaux fantastiques – au processus d’élaboration de l’œuvre-monde qui est un objet artistique globalisant. Pas moins de cinq compositeurs et quatre réalisateurs se sont relayés pour ces dix films adaptés de l’univers fictionnel créé par J. K. ROWLING. En adoptant une démarche comparative entre les épisodes, l’investigation met en lumière les intentions préalables à l’écriture des compositeurs et analyse les bandes originales d’un point de vue esthétique, thématique et audiovisuel.Cette étude s’intéresse également à l’appropriation spectatorielle des musiques filmiques. Elle permet de questionner les transmédiatisations de la musique (vers les albums discographiques, le spectacle vivant et les récits sur Internet) et leurs rôles dans la transformation de l’œuvre-monde, révélant la place qu’occupent aujourd’hui les bandes originales du Monde des sorciers dans la culture mondialisée.This thesis aims to question the contribution of the Wizarding World’s film music – Harry Potter and Fantastic Beasts – in the process of developing the work-world which is a globalizing artistic object. No less than five composers and four directors took turns for these ten films adapted from the fictional universe created by J. K. ROWLING. By adopting a comparative approach between the installments, the investigation highlights the prior composers’ writing intentions and analyzes the soundtracks from an aesthetic, thematic and audiovisual point of view.This study also examines the spectatorial appropriation of film music. It questions the transmediatizations of music (towards discographic albums, live performance and stories on the Internet) and their roles in the transformation of the work-world, while revealing the place occupied today by Wizarding World soundtracks in globalized culture

Le monstre de Frankenstein au cinéma : une catastrophe eugénique et musicale

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La musique des films du Wizarding World : Harry Potter et Fantastic Beasts face à l’œuvre-monde

This thesis aims to question the contribution of the Wizarding World’s film music – Harry Potter and Fantastic Beasts – in the process of developing the work-world which is a globalizing artistic object. No less than five composers and four directors took turns for these ten films adapted from the fictional universe created by J. K. ROWLING. By adopting a comparative approach between the installments, the investigation highlights the prior composers’ writing intentions and analyzes the soundtracks from an aesthetic, thematic and audiovisual point of view.This study also examines the spectatorial appropriation of film music. It questions the transmediatizations of music (towards discographic albums, live performance and stories on the Internet) and their roles in the transformation of the work-world, while revealing the place occupied today by Wizarding World soundtracks in globalized culture.Cette thèse a pour objectif d’interroger la contribution de la musique des films du Monde des sorciers – Harry Potter et les Animaux fantastiques – au processus d’élaboration de l’œuvre-monde qui est un objet artistique globalisant. Pas moins de cinq compositeurs et quatre réalisateurs se sont relayés pour ces dix films adaptés de l’univers fictionnel créé par J. K. ROWLING. En adoptant une démarche comparative entre les épisodes, l’investigation met en lumière les intentions préalables à l’écriture des compositeurs et analyse les bandes originales d’un point de vue esthétique, thématique et audiovisuel.Cette étude s’intéresse également à l’appropriation spectatorielle des musiques filmiques. Elle permet de questionner les transmédiatisations de la musique (vers les albums discographiques, le spectacle vivant et les récits sur Internet) et leurs rôles dans la transformation de l’œuvre-monde, révélant la place qu’occupent aujourd’hui les bandes originales du Monde des sorciers dans la culture mondialisée