El emblemático y polémico concurso del Círculo de Bellas Artes de Madrid, 1919.

14 Congreso Internacional de Expresión Gráfica Arquitectónica XIV

Sociedades de seguros de incendios en la aplicación de la normativa de prevención de incendios

En el proceso de investigación del origen de la normativa española en materia de protección contra incendios juegan un papel importante las sociedades de seguros de incendios. Este artículo recorre el comienzo de las primeras compañías españolas que se fundan en la capital y que llevarán al desarrollo de otras sociedades en otras ciudades y su colaboración con los servicios de bomberos

El espacio como dimensión dinámica

[ES] Sin resumenDe Blas Gómez, F. (2006). El espacio como dimensión dinámica. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. (11):126-131. https://doi.org/10.4995/ega.2006.10321SWORD1261311

Metal Removal from Contaminated Soils Trough Bioleaching with Oxidizing Bacteria and Rhamnolipid Biosurfactants

The use of surfactants as a method for solubilization and removal of heavy metal contamination from soil has been reported before. Biosurfactants produced by some microorganisms are able to modify the surface of various metals and aggregate on interphases favoring the metal separation process from contaminated environments. We evaluated the feasibility of enhancing the removal of metal ions from mineral waste/contaminated soils using alternate cycles of treatment with rhamnolipid biosurfactants and bioleaching with a mixed bacterial culture of Acidithiobacillus thiooxidans and Acidithiobacillus ferrooxidans. Bioleaching alone removed 50% Zn and 19% Fe. When rhamnolipids were used at low concentration (0.4 mg/mL), 11% Fe and 25% Zn were removed, while at 1 mg/mL 19% Fe and 52% Zn removal were achieved. When using a cyclic treatment combining bioleaching and biosurfactants, metal removal reached up to 36% for Fe and 63% to 70% for Zn

Theatre cartographies in Spain: interpretation essay

[Resumen] Descubrir la ciudad en el teatro y el teatro en la ciudad a partir de la observación del mapa es el objetivo principal de este trabajo. A lo largo de la historia, la relación del teatro, de los teatros, y en sentido amplio de los espacios escénicos con la ciudad, ha adoptado formas diversas que una cartografía puede reflejar y ayudar a interpretar. Este artículo se centra en el estudio del papel de los edificios dedicados a las artes escénicas en las transformaciones de las ciudades de España. Nuestro enfoque abre un amplio panorama en el que se integran la ciudad, la arquitectura y el teatro, y en el que se observa con un grado de aproximación diverso el dónde, el qué, el cómo y el cuándo del hecho teatral. El espacio y el tiempo constituyen el trasfondo de nuestro análisis.[Abstract] Discovering the city in the theatre and the theatre in the city from the observation of the urban map is the main objective of this work. Throughout history, the relationship of the theatre, of the theatres, and in a broad sense of the scenic spaces with the city, has taken various forms that a cartography can reflect and help to interpret. This article focuses on the study of the role of the buildings dedicated to the performing arts in the transformations of the Spanish cities. Our approach opens up a wide panorama in which the city, architecture and theatre are integrated, and in which the where, what, how and when of the theatrical event are observed with a different degree of approximation. Space and Time constitute the background of our analysis

Hypermedia : taller de configuración arquitectónica

El Grupo "Hypermedia. Taller de configuración arquitectónica" lo formamos un colectivo de profesores (doctores y asociados), doctorandos y becarios agrupados en la enseñanza del dibujo y el dibujar como herramienta para la elaboración profesional de proyectos de arquitectura en los primeros (1º y 2º año) semestres de la carrera de Arquitecto Superior. Algunos de nosotros empezamos hace más de 35 años alrededor de los ordenadores, estudiando y simulando procesos de generación de propuestas arquitectónicas. Trabajábamos en el Centro de Cálculo de la Universidad Complutense de Madrid (desde el año 1968, en un seminario denominado: "Análisis y generación de formas arquitectónicas"). Después, desde el 1974, en la Cátedra de Análisis de Formas Arquitectónicas, hemos participado y contribuido a la definición del Área de conocimiento denominada "Expresión Gráfica Arquitectónica" y hemos constituido la asociación de Departamentos del Área de todas las Escuelas de Arquitectura del Estado Español, que, en paralelo, ha creado una Revista especializada (EGA lleva editados 10 números anuales) y sostiene la convocatoria bianual de un Congreso Internacional sobre los temas propios de nuestra especialización. Hoy el Grupo, amplio por razón de la situación estratégica del dibujar (inespecífico, geométrico y arquitectónico) como medio indispensable en el trabajo de proyectar arquitectura, se organiza en varios subgrupos que se reparten puntualmente las preocupaciones y temáticas globales (colectivas) que sistemáticamente aparecen, produciendo gran cantidad de trabajos que, en forma de encargos subvencionados, tesis doctorales, monografías, ponencias y artículos aparecen año tras año en diversos medios de difusión (u edición). Nuestros trabajos no son todos estratégicos, pero son todos (sean o no aplicaciones) centrales en la formación arquitectónica, concernidos con la fundamentación teórica, social, científica y técnica de lo medio ambiental (lo arquitectónico entendido como lo envolvente adecuado al albergue de actividades humanas socializadas)

Entre lo perenne y lo efímero: la enseñanza de la arquitectura

Una de las transformaciones en que nos hallamos inmersos en estos últimos años es, la atención a los sentidos, a las propiedades hápticas, ópticas y acústicas del espacio. El cuerpo vuelve a estar amparado mientras se demanda el contacto continuo con la imagen cinética de refracción instantánea. Una necesidad de esencia orgánica, paradójicamente de carácter abstracto. Esta transformación permite renovar el discurso acerca de la frontera entre disciplinas autónomas como la arquitectura y la escenografía, entre lo perenne y lo efímero, entre la arquitectura y el cine, entre lo estático y lo dinámico. Y proponer nuevos modos de aprensión, presentación y comprensión del tiempo en el espacio -fluido- de la contemporaneidad.// One of the changes that we live in recent years is the attention to the senses, to the optical, acoustical and touching properties of Space. The body returns to be protected while they demand the continuous contact with the image kinetic refractive instantly. A need for organic essence that is paradoxically abstract in Nature. This transformation can renew the discourse about the border between autonomous disciplines such as Architecture and Scenography, between the Ephemeral and the Perennial, between Architecture and Cinema, between the Static and the Dynamic. And to propose new ways of apprehension, presentation and understanding of time in "fluid" Space of contemporaneity

Mapa y tiempo de los espacios escénicos de Madrid

Comunicación presentada en el Congreso Internacional Interdisciplinar "La ciudad: imágenes e imaginarios" celebrado en la Facultad de Humanidades, Comunicación y Documentación, Universidad Carlos III de Madrid del 12 al 15 marzo de 2018.La representación de los espacios escénicos -Observatorio de Espacios Escénicos http://espaciosescenicos.org- en el plano de la ciudad de Madrid produce, concentraciones y dispersiones que podemos leer como zonas, ejes o focos según las épocas y los casos. Densidades y sistemas peculiares de asentamiento y apropiación de lugares de una actividad que solo se pueden explicar superponiendo a las figuras espaciales que producen los espacios escénicos sobre el mapa de la ciudad, los acontecimientos que en cada momento se producen. Poniendo en relación al espacio escénico y al espectáculo con su geografía y con su tiempo, con su barrio, con los sucesos y con el lugar que el espacio escénico contribuye a producir. Y no únicamente con el lugar donde se asienta. Espacios escénicos y no teatros porque el viaje en busca de su lugar iniciado por el teatro a través de todo el siglo XX ha sido tan fructífero y profundo que cualquier análisis que no lo contemple en su diversidad queda inmediatamente invalidado. Porque buscamos integrar señalando los locales que acogen, o han acogido, actuaciones artísticas diversas, como cabaret, poesía y música escenificada, musicales, danza, circo, artes del movimiento y las mil y una variantes de dramaturgias de la imagen y performances. ¿Entenderíamos el impacto sobre los madrileños del teatro de la Fura des Baus en el año 85 sin la antigua funeraria de la calle de Galileo de Madrid?. Así, aunque nos centremos en el teatro y en los teatros no nos limitaremos a ellos en sentido estricto ya que entendemos que lugares que nadie denominaría como salas y menos como teatros en el sentido arquitectónico del término tienen y han tenido gran importancia para la historia del espectáculo teatral. Los periodos singulares en la actividad escénica están inevitablemente unidos a periodos en el desarrollo de la ciudad y a acontecimientos sociales particulares. Los espacios escénicos se relacionan con la forma de la ciudad y sobre todo con su historia particular. Desde los teatros sin fachada que fueron los primeros Corrales de Comedias, pasando por los Coliseos, Teatros, Circos, Jardines de recreo, Ópera, Teatros por Horas, Independientes, Nacionales o de Variedades a las Rehabilitaciones, Reutilizaciones y Salas Alternativas se dibuja un camino que como “Todo relato es un relato de viaje, una práctica del espacio”. (De Certeau, 2000)The representation of the scenic spaces -Observatorio de Espacios Escénicos http: //espaciosescenicos.org- in the map of the city of Madrid produces, concentrations and dispersions that we can read as zones, axes or focuses according to the times and the cases. Densities and peculiar systems of settlement and appropriation of places of an activity that can only be explained by superimposing the spatial figures that produce the scenic spaces on the map of the city, the events that occur at each moment. Putting in relation the scenic space and the show with its geography and with its time, with its neighborhood, with the events and with the place that the scenic space contributes to produce. And not only with the place where it sits. Scenic spaces and not theaters because the journey in search of its place initiated by the theater throughout the twentieth century has been so fruitful and profound that any analysis that does not contemplate it in its diversity is immediately invalidated. Because we seek to integrate by pointing out the premises that host, or have hosted, various artistic performances, such as cabaret, poetry and staged music, musicals, dance, circus, movement arts and the thousand and one variants of dramaturgies of the image and performances. Would we understand the impact on the people of Madrid of the theater of La Fura des Baus in the year 85 without the old funerary of the street of Galileo in Madrid? Thus, although we focus on theater and theaters, we will not limit ourselves to them in the strict sense, since we understand that places that nobody would call rooms and less like theaters in the architectural sense of the term have and have had great importance for the history of the theater. theatrical show The singular periods in the scenic activity are inevitably linked to periods in the development of the city and particular social events. The scenic spaces are related to the shape of the city and especially to its particular history. From the theaters without façade that were the first Corrales de Comedias, passing through the Coliseums, Theaters, Circuses, Recreation Gardens, Opera, Theaters by Hours, Independent, National or Varieties to Rehabilitations, Reuses and Alternative Rooms, a path is drawn that as "Every story is a story of travel, a practice of space". (De Certeau, 2000

Cartografía teatral. Una aproximación a partir del estudio del lugar del espectáculo en Barcelona y Madrid

La disposición de los teatros en la ciudad es resultado de lógicas y condiciones diversas ; y por eso mismo se puede examinar con ópticas distintas . A partir del estudio de Barcelona y Madrid, esta comunicación quiere marcar unas vías para dibujar e interpretar la cartografía teatral de una ciudad. La aportación conceptual de este trabajo consiste en abordar el tema a diversas escalas, introduciendo en el corpus del atlas un zoom que abraza las dimensiones urbana, arquitectónica y escénica del lugar teatral, así entendido en un sentido amplio. Ciudad, Arquitectura, Espacio escénico se ponen en relación marcando el carácter transversal de esta investigación. La metodología del trabajo propone varias aproximaciones analíticas. Una, morfológica, se fundamenta en la interpretación de un plano donde los teatros se convierten en puntos que marcan líneas –avenidas, bulevares, calles-, áreas –barrios, recintos - hitos –edificios más o menos monumentales. Otra, histórica, muestra los vínculos del mapa teatral de una ciud ad con su historia. Observar la cronología de las salas de espectáculo situada en la trama urbana permite captar un recorrido, a veces lleno de acuerdos y desacuerdos con el planeamiento urbanístico, que descubre la capacidad urbanizadora del hecho teatral en la ciudad moderna. Y finalmente otra más, artística, difícil de representar en un mapa, atiende al proyecto artístico que guía las puestas de escena que tienen lugar en una sala. Este atlas, de un carácter transversal por la propia esencia del acto performativo, permitirá avanzar en la protección y preservación de la cultura y el patrimonio

Cartografía teatral. Una aproximación a partir del estudio del lugar del espectáculo en Barcelona y Madrid

La disposición de los teatros en la ciudad es resultado de lógicas y condiciones diversas ; y por eso mismo se puede examinar con ópticas distintas . A partir del estudio de Barcelona y Madrid, esta comunicación quiere marcar unas vías para dibujar e interpretar la cartografía teatral de una ciudad. La aportación conceptual de este trabajo consiste en abordar el tema a diversas escalas, introduciendo en el corpus del atlas un zoom que abraza las dimensiones urbana, arquitectónica y escénica del lugar teatral, así entendido en un sentido amplio. Ciudad, Arquitectura, Espacio escénico se ponen en relación marcando el carácter transversal de esta investigación. La metodología del trabajo propone varias aproximaciones analíticas. Una, morfológica, se fundamenta en la interpretación de un plano donde los teatros se convierten en puntos que marcan líneas –avenidas, bulevares, calles-, áreas –barrios, recintos - hitos –edificios más o menos monumentales. Otra, histórica, muestra los vínculos del mapa teatral de una ciud ad con su historia. Observar la cronología de las salas de espectáculo situada en la trama urbana permite captar un recorrido, a veces lleno de acuerdos y desacuerdos con el planeamiento urbanístico, que descubre la capacidad urbanizadora del hecho teatral en la ciudad moderna. Y finalmente otra más, artística, difícil de representar en un mapa, atiende al proyecto artístico que guía las puestas de escena que tienen lugar en una sala. Este atlas, de un carácter transversal por la propia esencia del acto performativo, permitirá avanzar en la protección y preservación de la cultura y el patrimonio.Postprint (author's final draft