Urban experiences: EMBT. Gas Natural´s building, Santa Caterina market and Diagonal-Mar park

The tourist route, a mass phenomenon, is a guided, partial tour (induced by someone else). The guides define what should be visited. Yet strolling the streets and discovering requires time. We are at the end of the postcapitalist period; the situationalists’ dérive, getting lost to find a new interpretation of the city are behind us. The city is planned to be visited out of our civilisation’s need to turn itself into a spectacle. This paper explores the relationship between the image of the city and the architecture, to determine what concept of city is implicit – through the architect’s eye – on the project. We based this on a study of three projects of Miralles-Tagliabue, in Barcelona, analysing the city andits transformation through the different experiences.Peer Reviewe

Notas sobre la construcción del proyecto arquitectónico en Enric Miralles

Se intentará ofrecer una visión global del método de trabajo de Enric Miralles analizando los diferentes ámbitos de actuación en los que se sumerge al idear la arquitectura, así como describir las diferentes concepciones y «técnicas de trabajo» utilizadas en el proceso.Peer Reviewe

PROJECTING THE ARCHITECTURAL CONTEXT. RECENT DEVELOPMENTS ON THE CONCEPT OF RESTORATION

[EN] We analyze the evolution of the concept of rehabilitiation in architecture. We will part from the ideas of Ruskin and Viollet-Le-Duc, past the break catalyzed by the emergence of the Modern Movement, which introduces various organic interpretations in the second half of the twentieth century until, finally, a contemporary appreciation of the role of context in architecture takes place. We methodolologically exemplify this with particular EMBT (Miralles-Tagliabue) studio projects to establish that the architect, in this new approach, takes not only into account the building preexistences, but considers the ever transforming evolution of the global context (cultural, historical, physical, social,...) as the project's true aim.[ES] Se analiza la evolución temporal del concepto de rehabilitación en arquitectura. A partir de las ideas de Ruskin y Violet-Le-Duc, y tras la ruptura que significó la irrupción del Movimiento Moderno, aparecen las diversas interpretaciones organicistas en la segunda mitad del siglo XX y, finalmente, una revalorización contemporánea del papel del contexto en arquitectura,que ejemplificaremos -metodológicamente- con proyectos del estudio EMBT (Miralles-Tagliabue). En esta nueva aproximación, el arquitecto no tiene en cuenta exclusivamente las preexistencias construidas, sino queconsidera la evolución transformadora del contexto global (cultural, histórico, físico, social,...) del proyecto como verdadero objetivo de la acción proyectual.Bigas Vidal, M.; Bravo Farré, L.; Contepomi, G. (2012). PROYECTAR EL CONTEXTO. SOBRE LA EVOLUCION RECIENTE DEL CONCEPTO DE REHABILITACIÓN EN ARQUITECTURA. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 16(18):140-157. doi:10.4995/ega.2011.1087SWORD140157161

La vivienda sostenible a la luz de la flexibilidad: aportaciones relacionadas a la flexibilidad en la arquitectura que proporcionan sostenibilidad a la vivienda actual

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Proyectar el infinito: Miralles, Max Bill, Klee

[ES] Sin resumenBigas Vidal, M.; Bravo Farré, L.; Contepomi, G. (2009). Proyectar el infinito: Miralles, Max Bill, Klee. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. (14):146-157. https://doi.org/10.4995/ega.2009.10250SWORD1461571

Diseñar el proyecto

The paper analyzes and evaluates a research experience in teaching which was conducted along more than ten years as part of the optional subjectPeer ReviewedPostprint (author's final draft

Proyectar el infinito: Miralles, Max Bill, Klee

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La pintura de Helmut Federle y su papel en la arquitectura suiza reciente

This article presents the work of the Swiss painter Helmut Federle, which hides, behind an apparent geometric minimalism, a complexity based on sensorial nuances, symbolic references and wanted contradictions. In addition to his individual artistic work, Federle has done several works in collaboration with some architects, such as Herzog & de Meuron, Roger Diener or Adolf Krischanitz. There are important connections between the artist’s paintings and their architecture, which is demonstrated by analysing comparatively the work of both painter and architects, their theoretical arguments, as well as their mutual contributions, and of course their drawings, understood in both cases as a tool for experimentation and spontaneous ideation.Key words: Federle, painting, minimalism, Herzog and de Meuron, Zumthor.En este artículo se presenta la obra del pintor suizo Helmut Federle, que tras un aparente minimalismo geométrico esconde una complejidad basada en los matices sensoriales, las referencias simbólicas y las contradicciones provocadas. Además de su obra artística individual, Federle ha realizado varios trabajos en colaboración con algunos arquitectos, como Herzog y de Meuron, Adolf Krischanitz o Roger Diener. Existen importantes conexiones entre la obra pictórica del artista y la arquitectura de éstos, lo cual se demuestra analizando comparativamente la obra del pintor y de los arquitectos, sus respectivas argumentaciones teóricas, así como sus mutuas aportaciones; y por supuesto sus dibujos, entendidos en ambos casos como un instrumento de experimentación e ideación espontánea.Palabras clave: Federle, pintura, minimalismo, Herzog y de Meuron, Zumthor.En este artículo se presenta la obra del pintor suizo Helmut Federle, que tras un aparente minimalismo geométrico esconde una complejidad basada en los matices sensoriales, las referencias simbólicas y las contradicciones provocadas. Además de su obra artística individual, Federle ha realizado varios trabajos en colaboración con algunos arquitectos, como Herzog y de Meuron, Adolf Krischanitz o Roger Diener. Existen importantes conexiones entre la obra pictórica del artista y la arquitectura de éstos, lo cual se demuestra analizando comparativamente la obra del pintor y de los arquitectos, sus respectivas argumentaciones teóricas, así como sus mutuas aportaciones; y por supuesto sus dibujos, entendidos en ambos casos como un instrumento de experimentación e ideación espontánea.Palabras clave: Federle, pintura, minimalismo, Herzog y de Meuron, Zumthor

Concursos de arquitectura de Viaplana y Piñón: la construcción de un lenguaje gráfico singular

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Dibujo, imagen, tiempo, arquitectura

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