La diversité culturelle. une approche communicationnelle

La thématique de la diversité culturelle est au cœur de différentes stratégies d’acteurs sociaux, liées à deux importantes mutations sociales : les transformations du système interétatique et de l’État nation, dans un cadre de mondialisation, ainsi que les articulations entre les industries des contenus et les industries de la communication (télécommunications, Web et matériels). Les théories et les discours de la diversité, œuvrant comme des « discours de vérité » inséparables de systèmes de pouvoirs, accompagnent, facilitent et légitiment quatre tendances de long terme qui marquent l’économie des contenus : le poids croissant de l’aval des filières, l’organisation des industries de la culture et de la communication dans une logique d’économie-monde, la polarisation des contenus entre hits et contenus de niche, la remise en cause des politiques publiques.The theme of cultural diversity is at the heart of various strategies of social actors bound to two important social alterations: the transformations of the interstate system and the Nation state in a frame of globalization as well as the joints between the industries of the contents and the communications industries (telecommunications, Web and Consumer electronic equipment). The theories and the speeches about diversity, working as a “speech of truth” inseparable of systems of powers, accompany, facilitate and legitimize four long-term tendencies which mark the economy of the contents: the increasing weight of the distribution within the branches, the organization of the industries of culture and communication in a logic of “economy-world”, the polarization of the contents between hits and the contents of niche, the questioning of the public policies

Industries, économie créatives et technologies d’information et de communication

Cet article vise à questionner les relations complexes entre les industries et l’économie créatives, d’un côté, et les Tic, de l’autre. L’interrogation porte également sur les notions. En quoi les débats et les enjeux que suscitent ces notions sont-ils liés, complémentaires ou concurrents? En somme, face aux Tic, de quelles nouveautés – ou continuités- sont porteuses les thématiques des industries et de l’économie créatives? Premièrement, si ces thématiques apparaissent dans les années 1990 au Royaume-Uni en continuité avec les enjeux soulevés par les Tic, elles mettent l’accent sur la défense des droits de la propriété intellectuelle et le rôle central de ces derniers dans l’économie des anciens pays industriels. Deuxièmement, l’analyse des discours sociaux sur les industries et à l’économie créatives montre qu’ils sont porteurs d’une analyse spécifique sur les enjeux de la créativité dans les sociétés et les économiques contemporaines. Troisièmement, la notion d’industries créatives interroge de manière originale les processus de marchandisation et d’industrialisation à l’œuvre au sein des industries de la culture.This article questions the complex relationship between the creative industries and the creative economy, on one hand, and ICTs, on the other. We ask how the debates and challenges that these concepts raise are connected, complementary or rival? In short, what novelties - or continuities - support the themes of the creative industries and economy? In the first place, although these themes appeared in the 1990s in the United Kingdom in continuity with the stakes raised by ICT, their emphasis on the promotion of intellectual property rights plays a central role in the economy of the old industrial nations. Secondly, an analysis of social discourse on the creative industries and economy shows that they promote a specific analysis on issues involving creativity in contemporary societies and economies. Thirdly, the notion of creative industries questions, in a original way, the processes of industrialization within the cultural industries.Este artículo pretende interrogar las relaciones complejas entre las industrias creativas y la economía creativa, de un lado, y Tecnología de Información y de Comunicación, de la otra. La interrogación también se refiere en las nociones. ¿ En qué los debates y las puestas que suscitan estas nociones son complementarios o competidores? ¿ En suma, frente a Tic, de cuáles novedades - o continuidades son portadoras las temáticas de las industrias creativas y de la economía creativa? Primero, si estas temáticas aparecen en los años 1990 en el Reino unido en continuidad con las puestas indignadas por Tic, ponen el énfasis en la defensa de los derechos de la propiedad intelectual y el papel central de estos últimos en la economía de los antiguos países industriales. En segundo lugar, el análisis de los discursos sociales las industrias creativas y a la economía creativa muestra que son portadores de un análisis específico sobre las puestas de la creatividad en las sociedades y económicos contemporáneas. En tercer lugar, la noción de industrias creativas interroga los procesos de industrialización quiénes están en proceso en el seno de las industrias cultural

Françoise Benhamou, Les dérèglements de l’exception culturelle

Professeur de sciences économiques à l’université de Rouen et chercheur au Centre d’économie de la Sorbonne, Françoise Benhamou est l’auteur de quatre ouvrages se rattachant à l’économie de la culture. Celui qu’elle publie sur les dérèglements de l’exception culturelle, s’inscrit dans une tradition déjà longue (années 60, en France) du recours à des économistes pour répondre aux difficultés rencontrées dans la détermination ou dans la mise en œuvre des mesures relevant de la politique culture..

Techniques d’information et de communication et développement des territoires : vers de nouveaux rapports entre l’état et les collectivités territoriales ?

Le secteur des techniques d’information et de communication est considéré comme un moteur du développement local. Il est signe d’une certaine modernité affichée mais surtout moyen pour favoriser l’attractivité d’un territoire, sur le plan culturel comme sur le plan économique. C’est aussi un secteur dans lequel s’affrontent plusieurs pouvoirs qui ont en charge le développement local : l’État et les collectivités territoriales. Cet article met en évidence la complexité des relations entre ces deux niveaux. Il s’interroge sur l’émergence d’une politique régionale. Il en conclut qu’elle se réalise mais de manière lente et autoritaire. Il propose trois indicateurs parmi d’autres, permettant de poser l’existence d’une politique régionale.‪The information and communication technology (ICT) sector is considered the driving force of local development. It is the sign of a certain modernity but above all a way of developing the attractiveness of a territory, not only culturally but also economically. It is also a field of confrontation between the different authorities in charge of local development, namely the state and the local authorities. This paper focuses on the complex relationship between these two levels. It questions the emergence of a specific regional policy and concludes that this emergence remains slow and authoritarian. It then proposes three indicators (among others) that enable us to demonstrate the existence of a regional policy.

Sound Factory

Le livre Sound Factory a reçu le soutien de la Sacem et de l’université Paris 8.Il est publié conjointement par les éditions Uqbar et Mélanie Seteun. Stéphane Dorin (dir.), Sound Factory Présentation “D’une révolution à l’autre”. C’est le titre que Jeremy Deller avait choisi pour son exposition au Palais de Tokyo afin de souligner les liens inattendus entre le déclin de l’industrie manufacturière et la naissance de l’industrie musicale. Les contributions de chercheurs en sciences sociales, ré..

Sound Factory

Le livre Sound Factory a reçu le soutien de la Sacem et de l’université Paris 8.Il est publié conjointement par les éditions Uqbar et Mélanie Seteun. Lire en ligne Consulter l’ouvrage gratuitement en ligne sur le site OpenBooks. Stéphane Dorin (dir.), Sound Factory Présentation “D’une révolution à l’autre”. C’est le titre que Jeremy Deller avait choisi pour son exposition au Palais de Tokyo afin de souligner les liens inattendus entre le déclin de l’industrie manufacturière et la naissance de..

Financial crisis and North-South gap within the main media groups in the EU

La crisis y los ajustes económicos en los grandes grupos de medios comunicación de la Unión Europea han incrementado la brecha Norte-Sur en cuanto a solidez financiera, competitividad y capitalización, a favor de los modelos centroeuropeo y anglosajón. Los resultados financieros de los 93 mayores grupos y empresas del sector en la UE evidencian no sólo los efectos perniciosos de la financiarización y la coyuntura económica, sino también el incremento de las divergencias regionales en la UE-28. Los países mediterráneos, con los peores resultados, son los más expuestos a estos peligros y muestran los escasos avances en la convergencia del sector mediático europeo en cuanto a gestión económica y solidez para cumplir sus cometidos sociales. La crisis ha reforzado la posición de los grupos mediáticos del Norte frente a un debilitado Sur, que ya partía de una mayor dependencia por su mayor exposición a intereses partidistas. La difusión diaria de prensa en la UE bajó de 115,33 millones de ejemplares distribuidos en 2008 a 82,54 millones en 2012, un 27,73% menos. El 64,5% de los grandes medios cotizados en la UE-28 se concentra en cinco países. El 52,7% de los medios cuenta con participaciones significativas de instituciones financierasThe financial crisis and the economic adjustments within the most important media groups of the European Union (EU) have enlarged the North-South gap regarding financial strength, competitiveness and capitalisation, favouring Center European and UK patterns. The financial results of the 93 biggest media groups and enterprises in the EU provide evidence of not only the pernicious effects of financialization, but also the increase of regional divergences within the EU-28. The Mediterranean countries, which have got the worst results in all of the indicators analysed, are the most exposed to those dangers and confirm the poor advances of the media sector regarding convergence of management and economic solidity, at the expense of their capability to fulfil their social aims. The crisis has strengthened the position of the media groups in the North in front of the weakened South, that already had a greater dependence by its greater exposure to partisan interests. The daily circulation of press in the EU fell from 115.33 million copies distributed in 2008 to 82.54 in 2012, 27.73% less. 64.5% of the major media listed in the EU-28 is concentrated in five countries. 52.7% of the media has significant holdings in financial institutionsS

Vivendi A Key Player in Global Entertainment and Media

International audienceThis book identifies and analyses the main socio-economic trendsthat characterize Vivendi, the French mass media conglomerate,and explores how they have oriented its development and evolution.Philippe Bouquillion explores the industrial, financial, globalizationand public policy issues in the various sectors in which Vivendiis involved, paying particular attention to recorded music, paytelevision, publishing, video games, advertising and telecommunications.He examines Vivendi’s role as a key global player in theentertainment and cultural industries as a result of its establishedposition as world number one in recorded music via UniversalMusic Group. He also highlights Vivendi’s involvement in variousnational markets, including their notable strategies in African marketsand their significance in the telecommunications and televisionmarkets in Italy

Francophone perspectives on creative industries and the creative economy

Las investigaciones sobre la socioeconomía de la cultura, la web colaborativa y la economía creativa han confluido hoy en día en una construcción ideológica: las nociones de industrias creativas y de economía creativa, al menos tal y como las presentan las instituciones y los expertos nacionales y supranacionales. La mayoría de estos temas se introdujeron en la investigación francófona a través de obras anglófonas. A este respecto, la distinción entre las diversas formas de investigación crítica, por un lado, y la investigación no crítica, por otro, parece mucho más fundamental. En consecuencia, proponemos tomar en serio la noción de industrias creativas, desviándonos de las definiciones dadas por los expertos para construir una teoría crítica de las industrias creativas que reflecte la dinámica de la economía de los bienes simbólicos.A investigação sobre a socioeconómica da cultura, a Web colaborativa e a economia criativa convergiram hoje numa construção ideológica: as noções de indústrias criativas e de economia criativa, pelo menos tal como são apresentadas por instituições e peritos nacionais e supranacionais. A maioria destes temas foi introduzida na investigação francófona através de trabalhos anglófonos. A este respeito, a distinção entre várias formas de investigação crítica, por um lado, e investigação não crítica, por outro, parece muito mais fundamental. Como consequência, propomos levar a sério a noção de indústrias criativas, desviando-nos do definitions dado por peritos, de modo a construir uma teoria crítica das indústrias criativas que reflects a dinâmica da economia de bens simbólicos.Research on the socioeconomics of culture, the collaborative Web and the creative economy have converged today in an ideological construct: the notions of creative industries and the creative economy, at least as they are presented by national and supranational institutions and experts. Most of these themes were introduced into Francophone research through Anglophone works. In this regard, the distinction between various forms of critical research on the one hand and non-critical research on the other seems much more fundamental. As a consequence, we propose to take the notion of creative industries seriously, deviating from the definitions given by experts so as to build a critical theory of creative industries that reflects the dynamics of the economy of symbolic goods