Agitation Sensor Based on Facial Grimacing for Improved Sedation Management in Critical Care

The effective delivery of sedation in critical care relies primarily on an accurate and consistent measure of a patient’s agitation level. However, current methods for assessing agitation are subjective and prone to error, often leading to over sedation or cycles between agitation and oversedation. This paper builds on previous work developing agitation sensors based on heart rate and blood pressure variability, and overall whole body motion. In this research, the focus is on real-time measurement of high resolution facial changes that are observed to occur in agitation. An algorithm is developed that measures the degree of facial grimacing from a single digital camera. The method is demonstrated on simulated patient facial motion to prove the concept. A consistent measure is obtained that is robust to significant random head movement and compares well against visual observation of different levels of grimacing. The method provides a basis for clinical validation

Measuring facial grimacing for quantifying patient agitation in critical care

The effective delivery of sedation in critical care relies primarily on an accurate and consistent measure of a patient's agitation level. However, current methods for assessing agitation are subjective and prone to error, often leading to over sedation or cycles between agitation and oversedation. This paper builds on previous work developing agitation sensors based on heart rate and blood pressure variability, and overall whole body motion. In this research, the focus is on real-time measurement of high-resolution facial changes that are observed to occur in agitation. An algorithm is developed that measures the degree of facial grimacing from a single digital camera. The method is demonstrated on simulated patient facial motion to prove the concept. A consistent measure is obtained that is robust to significant random head movement and compares well against visual observation of different levels of grimacing. The method provides a basis for clinical validation

Du symbolisme comme chambre noire de l'imaginaire photographique

To refer to the existence of a photographical imagination arises an ideological issue when bringing the status of photography into question. To try to demonstrate the existence of this imagination; consideration should be given to a movement fundamentally reflecting the notion of the symbolist movement. Therefore, would it be necessary to consider how symbolism is founder of the photographical imagination? At that time, photography widely fits into a positivist system, it is the best recording scientific technique. Hence, photography has emerged from the middle of the 19th century as a new type of objectivity whose main characteristic is the exclusion of the observer's subjectivity. As for Symbolism, it reached its peak around 80-90s. It will oppose a searching for unity philosophical conception with scientific classification principle, based on separation and difference. Despite that, Symbolists have chosen to use the photographical tool. On the one hand, they took into account the most scientific and objective photographs over that period in relation with imagination and critical acumen. On the other hand, some of them became themselves photographers and will even institute photography as a real creative and practical experience. However, these concepts remain more or less alive on the long run. A set of symbols and methods were taken into account by the surrealist revolution. Those remain present at the origin of the contemporary photography by their re-actualization. The contemporary photography would really require the photographical imagination potential that were already set up by Symbolism. Therefore, the imperialist way of feeling and imagining reality would be thrown back into question. The aim of this research is not to assert that photography is symbolist but to determine which influence of symbolism about photography may currently be through the use of common concepts. All in all, this research is based on questioning about the photographical imagination.Évoquer l'existence d'un imaginaire photographique pose un problème d'ordre idéologique quant au statut de la photographie. Pour tenter de démontrer l'existence de cet imaginaire, il faut se pencher sur un mouvement qui, en son temps, réfléchit à cette notion de manière fondamentale: le mouvement symboliste. Aussi est-il nécessaire de se demander en quoi le symbolisme est fondateur de l’imaginaire photographique ? A cette époque la photographie est largement intégrée dans un système positiviste, elle est la technique scientifique d’enregistrement par excellence, ayant pour trait caractéristique la mise hors circuit de la subjectivité de l’observateur. Le symbolisme, quant à lui, est à son apogée, autour des années 1880-90. Il va opposer au principe scientifique de classification, fondé sur la séparation et la différence, une conception philosophique tournée vers la recherche d’unité. Or les symbolistes, vont se servir de l’outil photographique. D’une part, ils réinvestissent d’un imaginaire et d’un esprit critique les photographies les plus scientifiques et « objectives » de l’époque. D’autre part certains deviennent eux-mêmes photographes et vont instituer la photographie comme une véritable expérience créatrice et poétique. Ces concepts demeurent plus ou moins vifs sur le long terme. Un ensemble de symboles et de démarches ont été réinvestis par la révolution surréaliste. Ceux-ci restent présents et fondateurs de la photographie contemporaine par leur réactualisation. Cette dernière ferait véritablement appel aux potentiels de l’imaginaire photographique déjà mis en place par le Symbolisme, remettant dès lors en question la manière impérialiste de voir et concevoir le réel. Le but de cette recherche, n’est pas d’affirmer que toute photographie est symboliste mais de déterminer quelle peut être aujourd’hui l’influence du symbolisme en photographie, à travers la mise en œuvre de concepts communs. Cette recherche se fonde sur une interrogation concernant l’imaginaire photographique

Symbolism : the darkroom of the photographic imagination

Évoquer l'existence d'un imaginaire photographique pose un problème d'ordre idéologique quant au statut de la photographie. Pour tenter de démontrer l'existence de cet imaginaire, il faut se pencher sur un mouvement qui, en son temps, réfléchit à cette notion de manière fondamentale: le mouvement symboliste. Aussi est-il nécessaire de se demander en quoi le symbolisme est fondateur de l’imaginaire photographique ? A cette époque la photographie est largement intégrée dans un système positiviste, elle est la technique scientifique d’enregistrement par excellence, ayant pour trait caractéristique la mise hors circuit de la subjectivité de l’observateur. Le symbolisme, quant à lui, est à son apogée, autour des années 1880-90. Il va opposer au principe scientifique de classification, fondé sur la séparation et la différence, une conception philosophique tournée vers la recherche d’unité. Or les symbolistes, vont se servir de l’outil photographique. D’une part, ils réinvestissent d’un imaginaire et d’un esprit critique les photographies les plus scientifiques et « objectives » de l’époque. D’autre part certains deviennent eux-mêmes photographes et vont instituer la photographie comme une véritable expérience créatrice et poétique. Ces concepts demeurent plus ou moins vifs sur le long terme. Un ensemble de symboles et de démarches ont été réinvestis par la révolution surréaliste. Ceux-ci restent présents et fondateurs de la photographie contemporaine par leur réactualisation. Cette dernière ferait véritablement appel aux potentiels de l’imaginaire photographique déjà mis en place par le Symbolisme, remettant dès lors en question la manière impérialiste de voir et concevoir le réel. Le but de cette recherche, n’est pas d’affirmer que toute photographie est symboliste mais de déterminer quelle peut être aujourd’hui l’influence du symbolisme en photographie, à travers la mise en œuvre de concepts communs. Cette recherche se fonde sur une interrogation concernant l’imaginaire photographique.To refer to the existence of a photographical imagination arises an ideological issue when bringing the status of photography into question. To try to demonstrate the existence of this imagination; consideration should be given to a movement fundamentally reflecting the notion of the symbolist movement. Therefore, would it be necessary to consider how symbolism is founder of the photographical imagination? At that time, photography widely fits into a positivist system, it is the best recording scientific technique. Hence, photography has emerged from the middle of the 19th century as a new type of objectivity whose main characteristic is the exclusion of the observer's subjectivity. As for Symbolism, it reached its peak around 80-90s. It will oppose a searching for unity philosophical conception with scientific classification principle, based on separation and difference. Despite that, Symbolists have chosen to use the photographical tool. On the one hand, they took into account the most scientific and objective photographs over that period in relation with imagination and critical acumen. On the other hand, some of them became themselves photographers and will even institute photography as a real creative and practical experience. However, these concepts remain more or less alive on the long run. A set of symbols and methods were taken into account by the surrealist revolution. Those remain present at the origin of the contemporary photography by their re-actualization. The contemporary photography would really require the photographical imagination potential that were already set up by Symbolism. Therefore, the imperialist way of feeling and imagining reality would be thrown back into question. The aim of this research is not to assert that photography is symbolist but to determine which influence of symbolism about photography may currently be through the use of common concepts. All in all, this research is based on questioning about the photographical imagination

Caractérisation et estimation des flux de substances prioritaires dans les rejets urbains par temps de pluie sur deux bassins versants expérimentaux

La réduction des rejets urbains par temps de pluie (RUTP) est devenue un enjeu majeur pour de nombreuses collectivités dans le but d'atteindre les objectifs de qualité des masses d'eau superficielles et souterraines fixés par la Directive Cadre européenne sur l'Eau (DCE 2000/60/CE). Alors que les concentrations et les charges des polluants classiques (MES, DBO, DCO, nutriments ... ) dans les RUTP sont bien documentées, très peu d'informations sont disponibles sur la présence, les concentrations et les charges des substances prioritaires dans ces rejets. Le projet ESPRIT (Évaluation des Substances Prioritaires dans les Rejets Inhérents au Temps de pluie) a pour objectif d'identifier, d'évaluer, de caractériser puis de modéliser les flux de substances prioritaires dans les RUTP dans les systèmes d'assainissement unitaire et séparatif en tenant compte de leurs différentes origines. Deux sites expérimentaux ont été choisis pour les campagnes de mesure: Ecully (résidentiel, réseau unitaire) et Chassieu (industriel, réseau séparatif). Les concentrations moyennes événementielles à l'exutoire par temps de pluie, les concentrations moyennes journalières par temps sec dans le cas d'un réseau unitaire, la collecte périodique des dépôts atmosphériques secs et les concentrations événementielles des eaux météoriques ont été mesurées. 26 métaux sont analysés par ICP-MS/AFS dans les phases dissoute et particulaire. Une analyse multi-résidus permet de quantifier 36 micropolluants organiques dans les phases dissoute et particulaire par GS-MS et LC-FLDMS/MS. Des analyses complémentaires sont également réalisées afin de mieux caractériser les rejets et évaluer leur traitabilité. Sur les 40 substances prioritaires de la DCE recherchés dans les RUTP, seulement 17 ont été détectées. Tous les métaux ont été quantifiés pour les deux sites pour toutes les campagnes. Sur les 36 substances organiques, seulement 13 ont des CME supérieures à la LOD, telles que diuron, atrzine et fluoranthène.The reducing urban stormwater discharges is one of the major stakes for operators of urban water systems in order to achieve quality objectives of surface and underground water established by Water Framework Directive. Whereas concentrations and loads of traditional pollutants (suspended solids, BOD, COD, nutriments ...) in stormwater discharges are well documented since three decades, less information is available on the presence, the pathways, the concentrations and the loads of priority pollutants in these effluents. The objectives of the ESPRIT collaborative project are to identify, evaluate, characterize and later on model the fluxes of priority substances in urban stormwater, for bath combined and separate sewer systems, tacking out different sources. Two experimental sites have been selected ln Lyon, France for monitoring campaigns: Ecully (residential, combined sewer system) and Chassieu (industrial, separate stormwater system). The monitoring campaigns included storm event mean concentrations (EMC), dry weather daily and hourly mean concentrations in wastewater for the combined sewer, the periodic collection of dry atmospheric deposits and event sam pies of rainwater. 26 metals are analysed by ICP-MS/AFS in dissolved and particulate phases. A new multi-residues analytical method is used to quantify 3 organic micro-pollutants in the dissolved phase and in the particulate phase by GS-MS and LC-FLD-MS/MS. On 40 priority pollutants of WFD investigated in stormwater discharges, only 17 pollutants have been detected. Ali metals were present in bath sites for all rain event campaigns. On 36 organic pollutants, only 13 were above the LOD, like diuron, atrazine and fluoranthène.VILLEURBANNE-DOC'INSA LYON (692662301) / SudocSudocFranceF