Development and calibration of a cost-effective temperature sensor

Oceanographic sensors are accurate and reliable but very expensive. We have developed and calibrated a cheap temperature sensor with a good cost/ accuracy ratio.Peer Reviewe

Propuestas alternativas de ordenamiento territorial para el departamento de Maipú

Fil: Álvarez, Ana Amelia. Universidad Nacional de Cuy

Los sonidos del pasado. Aproximación a la tradición oral como fuente histórica: análisis de la epopeya de Sundjata Keita

Treballs Finals de Grau en Història, Facultat de Geografia i Història, Universitat de Barcelona, Curs: 2012-2013, Tutor: Natalia Moragas SeguraEl presente trabajo se expone como un acercamiento a la tradición oral de pueblos, hasta hace poco, ágrafos, intentando dilucidar las formas de su pensamiento y de la transmisión de su sabiduría. Como caso de estudio tomaré la producción oral de epopeyas heroicas en el Oeste africano y, específicamente, el relato de Sundjata Keita y el papel protagonista que ostenta el griot en su transmisión, erigiéndose como guardián de la tradición de su comunidad

El cinema històric espanyol durant el franquisme (1940-1975). La negació de les històries perifèriques

En este artículo, resumen de un trabajo más extenso y no publicado aún, se plantea, en primer lugar, la definición de lo que acostumbramos a llamar (cine histórico). Así, en un período cinematográfico inscrito en el franquismo y, por tanto, tan mediatizado por coyunturas políticas, es más fácil acotar el análisis de los films estudiados. He dividido el estudio en décadas para poder describir los cambios que, a veces sutilmente, otras con másrotundidad, se fueron dando en el cine histórico español. La década de los 40 produjo un cine que, como instrumento divulgativo, encontró en este género y en la acaramelada visión del Renacimiento, su mejor arma para, manipulando el pasado, trascendentalizar los modelos morales del presente y, así, ejemplarizar. Es la década en la cual, a través de la crítica, se configura el concepto de (Estilo Nacional). En los años 50, se manifestó una mayor preocupación por los aspectos intrínsecamente cinematográficos y las preferencias temáticas se instalaron en el Descubrimiento de América o en la Guerra de la Independencia.En los sesenta, con la desaparición de la censura eclesiástica, sustituida por la clasificación moral y la sindical, se intenta imitar el cine foráneo y nos lanzamos a las coproducciones. Los setenta encontraron en el pasado la excusa para la parodia, el esperpento en las comedias o la llamada (tercera vía) del cine español.This essay, a summary of a more extensive study as yet unpublished, seeks, at the outset, to define what has become known as Spain's ((historical cinema)). The films thus classified can be clearly limited to a cinematographic period which unfolded during the Francoist regime, and which was, as a consequence, heavily influenced by the prevailing political situation. The study treats each decade separately in illustrating the changes, at times quite subtle, at others more dramatic, which Spanish ((historical cinema)) underwent. The forties gave rice to a cinema, a popularist media, which discovered in film and in an obsequious vision of the Renaissance its most effective weapon for manipulating history and transcendentalizing the morals of the day, and thus, for presenting a model moral behaviour. It was in this decade that the concept of a (National Style,) took shape. The fifties saw a greater concern for the intrinsically cinematographic and an interest in subjects such as the Discovery of the Americas and the Peninsula Wars. In the sixties, following the disappearance of censorship by the Church and its replacement by a system of ratings on a moral basis, steps were taken to imitate foreign cinema and many coproductions were undertaken. The seventies found in the past the excuse for parody, a sense of the absurd in comic productions - the so-called (third way) taken by Spanish cinema

¿Quién es Cressida? Fidelidad y drama en la identidad personal

Starting off of a passage of a work of Shakespeare, the roll of fidelity in the configuration of the personal identity will be reviewed. The article is centered in tow main tendencies in the conception of the same one, taken root in the narrative understanding of the self: the fidelity like permanence opposite to change and the fidelity like opening and advance towards what makes be, gives unity and make sense. But the self is discovered in both cases divided, needed to narrate for being, fighting with time, that can appears like threat as well as obstacle to be only one and a different one. The alternative that sets out here lies in a fidelity like return to the essential, where the being and the unity of self remain, whereas he open himself to the newness of that fundamental. This opening consist basically in a dialogue, in which the self receives and gives his own, playing its being in the dramatic space, thus actualizing every time the self, its unity and its sense.Partiendo de un pasaje de una obra de Shakespeare, se revisará el papel de la fidelidad en la configuración de la identidad personal. el artículo se centra en dos tendencias principales en la concepción de la misma, enraizadas en la comprensión narrativa del yo: la fidelidad como permanencia frente al cambio y la fidelidad como apertura y avance hacia aquello que hace ser, que da unidad y sentido. Pero el yo se descubre en ambos casos dividido, necesitado de narrar para ser, luchando con el tiempo, ya se presente como amenaza o como obstáculo para ser uno y distinto. la alternativa que aquí se propone consiste en una fidelidad como retorno a lo esencial, donde el ser y la unidad del yo permanecen, en tanto que éste se abre a la novedad de aquéllo fundamental. dicha apertura consiste básicamente en un diálogo, en el cual el yo recibe y entrega lo propio, poniendo en juego su ser en el espacio dramático, actualizando así cada vez el yo, su unidad y su sentido

Durability of steel fibre reinforced concrete

La durabilidad es uno de los aspectos más importantes de los hormigones puesto que tiene una incidencia fundamental en la vida útil de las estructuras. Éstas deben ser capaces de resistir, además de las solicitaciones provocadas por las acciones a las que se ven sometidas, las agresiones físicas y químicas a las que se halla expuesta por su situación y función. En este sentido, la fisuración tiene un papel primordial en la durabilidad de las estructuras. La fisuración en el hormigón ha sido aceptada como un hecho natural. Hay solamente una razón por la que las fisuras tienen lugar en el hormigón: existen tensiones que exceden la resistencia a tracción del hormigón en un momento específico. Es por ello que se deben tomar medidas para mantener estas fisuras por debajo de los límites que supongan un riesgo para la durabilidad de los elementos estructurales. En este marco, las fibras se presentan como una solución a este fenómeno. Las fibras de acero, en particular, se usan con dos objetivos principales: reducir el ancho de fisura y alcanzar un comportamiento dúctil tras la fisuración. La adición de fibras de acero en el hormigón contribuye a un mejor control de la fisuración, ya que mejora la resistencia residual, la ductilidad y aumenta también las características mecánicas del mismo. No obstante, en la mayoría de casos es necesaria también la presencia de armadura convencional por lo que nos encontramos ante hormigones con una armadura formada por la combinación de barras y fibras de acero

Perceiving the Self in Samuel Beckett’s Company and Francis Bacon’s Paintings

Este Trabajo de Fin de Grado analiza las relaciones entre la novela corta de Samuel Beckett Company (1980) y la pintura de Francis Bacon. El tema de la autopercepción es el eje central de mi estudio, que analiza la percepción desde la perspectiva modernista del escritor y el pintor. El trabajo se halla estructurado en torno a dos visiones principales: la primera gira en torno a la ontología fragmentaria evidente en ambos artistas, mientras que la segunda adopta un punto de partida más estético. Por medio de un análisis comparativo que desentraña y amplía aquello que transmite la obra de Beckett y Bacon alcanzaremos una mejor comprensión tanto del relato del primero como de la pintura del segundo.Departamento de Filología InglesaGrado en Estudios Inglese

Businesses of Louis XIV in Madrid: the action of its ambassadors in the court of Madrid

Este artículo resume una parte de la tesis doctoral: Los embajadores de Luis XIV en Madrid y el imaginario de lo español en Francia (1660-1700), Instituto Universitario Europeo, Florencia, 13 octubre 2006Entre 1660 y 1700 Luis XIV envió 24 representantes acreditados ante el rey católico, de los cuales 7 pueden considerarse embajadores residentes aunque ninguno de ellos permaneció allí más de seis años. Aunque éste no fue el único asunto que trataron allí, todos compartieron en mayor o menor grado una misma expectativa, que el rey de España muriera sin heredero legítimo, y una misma esperanza: que la corona española recayera en un candidato Borbón. A ello se refería la mayor parte de la información que sus enviados a la corte madrileña debían captar y enviar. Por ello éstos tuvieron que empeñarse en trabajar para convencer a los subditos del monarca católico de apoyar, o de no oponerse, a que Luis XIV, el Delfín o Felipe de Anjou heredaran el trono hispano de los Habsburgo. Sus negociaciones estuvieron en gran parte encaminadas al mismo fin: incorporar la corona española sin lucha.Louis XIV sent 24 accredited representatives to the court of the Catholic king between 1660 and 1700; among these only seven can be considered ambassadors, though none of them remained in Spain more than six years. Even though it was not the only subject treated, all the representatives shared to a certain degree a singular aim, that the King of Spain should die without an heir; and a hope, that the Spanish crown fell to a Bourbon candidate. Most of the information that his representatives had to apprehend and dispatch was in regard to these topics. Consequently, the diplomats had to work intensively to convince the Catholic king's subjects to support, or at least not oppose, the inheritance of the Habsburg Spanish throne by either Louis XIV, the Dauphin, or Philip d'Anjou. Their negotiations were significantly focused on one particular aim: the acquisition of the Spanish crown without war