PANORÁMICA Y CARRETERA [Material gráfico]

DUPLICADO DE LA IMAGEN Nº 3112FOTO POSTAL DE "VISTA PANORAMICA. GÁLDAR GRAN CANARIA"Copia digital. Madrid : Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria, 201

El pintor Antonio Padrón

Antonio Padrón, pintor, escultor, ceramista, compositor, escri tor... En una palabra, artista. Abarcando con los ojos una delimitada extensión de terreno, intu yendo las ampliaciones de aquel entorno, fue capaz de crear "un mapa espiritual de Canarias". Antonio, a pesar de su interés per el pasado, estaba arraigado en la realidad presente. A partir de una simbiosis entre el esquema tismo ancestral, la expresividad coetánea y la esencia del mundo cir cúndante, forjó un estilo. El indigenismo de su pintura, la fuerza intrínseca, el color armonioso, fueron alabados por los críticos, que vieron en él al má ximo exponente de esta corriente. La pintura de Padrón no se manifestaba solamente como respue£ ta a la plástica actual. Su raíz profundizaba más. Y la crítica lo sabía. La sinceridad de su obra, el duro trabajo que representaba cada óleo, era revalorizado por ésta, pues un cuadro de Padrón si£ nificaba el rescate del pasado isleño, la concepción pictórica mo derna y una confesión, una lucha constante por desvelar el camino. Cubismo, expresionismo, fauvismo, se hallan unidos a la revaloriza ción de la estatuaria canaria prehispánica. Antonio vivía dedicado a su labor artística, ajeno a la publ¿ cidad. Sin embargo, la crítica se introdujo paulatinamente en su mundo, emitiendo juicios del trabaja efectuado y dándolo a conocer. Su figura se equiparaba a la de los más importantes pintores insu lares. Manuel Padorno, Margarita Sánchez Srito, Pedro González Sosa, Pelo Monzón, Pedro Perdomo Azopardo, Pedro Lezcano, Orlando Hernán dez, Lázaro Santana y un largo etcétera, tomaron a su cargo la inter pretación de la obra. Qe este modo, tras sus muestras pictóricas, el autor galdense engrosó artículos periodísticos, sin proponérselo

¡Hola! Me llamo Arminda... ¿y tú? A global communication project for Gran Canaria’s Archaeological Heritage

The opening of the Museum and Archaeological Park of Cueva Pintada (Gáldar, Gran Canaria) was the culmination of the recovery of one of the most remarkable sites of the pre-Hispanic culture in the Canary Islands (Spain). A great part of the exhibition revolves around the figure of Arminda, a historical character that lived in the site during the late 15th Century. This character has also become the main figure in the different activities designed for children and families, such as tales, puppet shows, workshops, etc., in which this Canarian girl plays a central role. The project exposed in this paper is the work of an interdisciplinary team that has transformed Arminda into a loyal ally to transmit the contents linked to the pre-Hispanic period in Gran Canaria and especially to create a motivating environment for the public, able to transform the museum into a space for sharing, thinking and enjoying History

Concepciones erróneas en los museos de historia: una evaluación en el Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada

Este artículo revisa la importancia de las concepciones erróneas para la comprensión de la historia en el ámbito del aprendizaje informal en los museos y exposiciones. Se revisan las investigaciones y reflexiones realizadas en la enseñanza de la historia sobre las concepciones erróneas en el marco de las teorías de cambio conceptual. Se expone una trabajo empírico realizado en el Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada sobre la evaluación de los contenidos relativos a las sociedades canarias prehispánicas. Los resultados muestran que el museo es capaz de transmitir con eficacia una parte sustantiva de conocimiento histórico de una manera atractiva, pero muestra también la existencia de notables distorsiones que deben ser motivo de atención en la exposición y en los programas públicos y educativo

Evaluación de programas públicos y educativos del Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada

SIAM. Series Iberoamericanas de Museología. Año 3, Vol.

Los escenarios históricos en el Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada: de la investigación a la recreación virtual

[EN] The Museum-Archaeological Park Cueva Pintada (Galdar, Gran Canaria) has promoted the implementation of virtual possibilities to improve the understanding of this site by the visiting public. The implementation of these new technologies has been based on solid historical and archaeological research, as well as a deep respect for the original archaeological remains.[ES] El Museo Parque Arqueológico Cueva Pintada (Galdar, Gran Canaria) ha apostado por la implementación de nuevas posibilidades virtuales encaminadas a mejorar la comprensión de este yacimiento por parte del público visitante. La aplicación de estas nuevas tecnologías ha estado sustentada en una sólida investigación histórica y arqueológica, así como en un profundo respeto por los restos arqueológicos originales.Sáenz Sagasti, JI.; Rodríguez Santana, CG. (2010). Los escenarios históricos en el Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada: de la investigación a la recreación virtual. Virtual Archaeology Review. 1(2):31-36. https://doi.org/10.4995/var.2010.4681OJS313612BELTRÁN, A. y J. M. Alzola (1974), La Cueva Pintada de Gáldar (Monografías Arqueológicas, 17), Departamento de Prehistoria y Arqueología de la Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Zaragoza, Zaragoza.MARÍN DE CUBAS, T. (1993), Historia de las siete islas de Canaria, Thomas Arias Marín de Cubas, 1694 (Edición príncipe), F. Osorio Acevedo ed., Canarias Clásica, Tenerife.MARTÍN DE GUZMÁN, C., J. Onrubia Pintado y J. I. Sáenz Sagasti (1994) "Trabajos en el Parque Arqueológico de la Cueva Pintada de Gáldar, Gran Canaria. Avance de las intervenciones realizadas entre julio de 1990 y diciembre de 1992", Anuario de Estudios Atlánticos, 40, pp. 17-115.STONE, O. M., (1995), Tenerife y sus siete satélites, Ediciones del Cabildo Insular de Gran Canaria (1ª edición en castellano a partir de edición original de 1887), Las Palmas de Gran Canaria.ONRUBIA PINTADO, J. (2003), La isla de los guanartemes. Territorio, sociedad y poder en la Gran Canaria indígena (siglos XIV-XV), Ediciones del Cabildo de Gran Canaria, Las Palmas de Gran Canaria.ONRUBIA PINTADO, J., I. Moreno Sánchez y V. Antona del Val (1999), "Proyecto museológico. Parque Arqueológico de la Cueva Pintada, Gáldar (Gran Canaria)", en Museo, 4, pp. 133-153.ONRUBIA PINTADO, J., A. Rodríguez Fleitas, C. G. Rodríguez Santana y J. I. Sáenz Sagasti (2000), Ídolos canarios. Catálogo de terracotas prehispánicas de Gran Canaria, El Museo Canario, Las Palmas de Gran Canaria.ONRUBIA PINTADO, J., C. G. Rodríguez Santana, J. I. Sáenz Sagasti (2004), "El proyecto Cueva Pintada y la arqueología prehispánica de Gáldar (Gran Canaria). Balance y perspectiva de dos décadas de investigaciones" en Anuario de Estudios Atlánticos, 50, pp. 705-730.ONRUBIA PINTADO, J., J. I. Sáenz Sagasti y C. G. Rodríguez Santana (eds. científicos) (2007). La conservación en la musealización de la Cueva Pintada. Ediciones del Cabildo Insular de Gran Canaria, Las Palmas de Gran Canaria.RIPOCHE, D. (1883), "Carta de París, La cueva pintada de Gáldar", en El Liberal (Las Palmas de gran Canaria), nº 19 - 4 de diciembre.RODRÍGUEZ SANTANA, C. G., J. Onrubia Pintado y J. I. Sáenz Sagasti (2008), "Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada (Gáldar, Gran Canaria): un lugar en el que sentir y pensar la historia", en Heredina F. Betancor (ed.) Turismo Patrimonio y Educación. Los museos como laboratorios de conocimientos y emociones, pp. 93-103.SÁENZ SAGASTI, J. I. y V. Antona del Val, (2006), "El Museo y Parque Arqueológico de la Cueva Pintada. Gáldar, Gran Canaria", Actas del 2º Encuentro Internacional sobre Tecnologías en Museografía. ICOM-España, pp 11-17.ZARANDIETA NÚÑEZ, L., J. M. Sosa Pérez y J. Feduchi Benlliure. (2007), "El proyecto arquitectónico del Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada: una intervención para la conservación", en J. Onrubia et al. (eds. científicos): La conservación en la musealización de la Cueva Pintada, pp. 219-250

El primer asentamiento europeo estable en las Islas Canarias: San Marcial de Rubicón (Yaiza, Lanzarote) y el comienzo de la circulación monetaria en el archipiélago en los umbrales del siglo XV1

La ciudad de San Marcial de Rubicón fue la primera ciudad europea fundada en Canarias, unos años después de que los conquistadores Jean de Bethencourt y Gadifer de La Salle arribaran a la isla de Lanzarote y diera comienzo, en 1402, la conquista señorial del archipiélago canario. Este artículo pretende dar a conocer el singular lote monetal hallado durante las excavaciones arqueológicas que se llevaron a cabo en 2021, así como el contexto en el que apareció. Su interés radica en que se trata de la primera muestra documentada de los inicios de la circulación monetaria en las islas. A ello se suma que la mayoría de ellas lleva una contramarca que consiste en una letra B gótica que evoca, casi sin lugar a duda, la inicial del conquistador normando. Por último, la aparición de estas monedas en contextos arqueológicos sellados podrá alimentar el debate abierto hoy en día en torno a las emisiones monetarias de los monarcas Enrique II y de su nieto, Enrique III, precisamente el soberano a quien Bethencourt rindió pleito-homenaje por primera vez, según relata Le Canarien, crónica francesa de la conquista

El primer asentamiento europeo estable en las Islas Canarias: San Marcial de Rubicón (Yaiza, Lanzarote) y el comienzo de la circulación monetaria en el archipiélago en los umbrales del siglo XV1

The city of San Marcial de Rubicón was the first European city founded in the Canary Islands, a few years after the conquerors Jean de Bethencourt and Gadifer de La Salle arrived on the island of Lanzarote and began, in 1402, the seigniorial conquest of the Canary archipelago. The aim of this article is to present the unique batch of coins found during the archaeological excavations carried out in San Marcial de Rubicón in 2021, as well as the context in which it was found. The interest of this finding lies in the fact that it is the first documented sample of the beginnings of monetary circulation on the islands. In addition, most of the coins bear a countermark consisting of a Gothic letter B, which almost undoubtedly evokes the initial of the Norman conqueror Jean de Bethencourt. Finally, the appearance of these coins in sealed archaeological contexts may fuel the current debate on the issuance of money by monarchs Henry II and his grandson, Henry III, the very sovereign to whom Bethencourt first paid tribute, according to Le Canarien, the French chronicle of the conquest of the Canary Islands.La ciudad de San Marcial de Rubicón fue la primera ciudad europea fundada en Canarias, unos años después de que los conquistadores Jean de Bethencourt y Gadifer de La Salle arribaran a la isla de Lanzarote y diera comienzo, en 1402, la conquista señorial del archipiélago canario. Este artículo pretende dar a conocer el singular lote monetal hallado durante las excavaciones arqueológicas que se llevaron a cabo en 2021, así como el contexto en el que apareció. Su interés radica en que se trata de la primera muestra documentada de los inicios de la circulación monetaria en las islas. A ello se suma que la mayoría de ellas lleva una contramarca que consiste en una letra B gótica que evoca, casi sin lugar a duda, la inicial del conquistador normando. Por último, la aparición de estas monedas en contextos arqueológicos sellados podrá alimentar el debate abierto hoy en día en torno a las emisiones monetarias de los monarcas Enrique II y de su nieto, Enrique III, precisamente el soberano a quien Bethencourt rindió pleito-homenaje por primera vez, según relata Le Canarien, crónica francesa de la conquista

Maqueta Plan Especial Cueva Pintada Gáldar, Gran Canaria [Material gráfico]

Copia digital. Madrid : Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria, 201