Introduction à Frans Masereel

Les éditions Pagine d’Arte viennent de republier dans un élégant petit ouvrage la suite de gravures sur bois de Frans Masereel Histoire sans parole (1933) avec sa préface de Max Brod et sa postface de Hermann Hesse. Masereel, longtemps méconnu des amateurs français, est plus célèbre en Allemagne et en Chine, où il séjourna, qu’en France. Il est l’objet d’un nouvel intérêt comme en témoigne l’article qui va suivre. Son style s’inscrit clairement dans l’expressionnisme plus que dans la traditio..

Nature Morte: Lynne Allen

This is the catalogue of the exhibition "Nature Morte" at Boston University Art Gallery

La producción xilogŕafica de Frans Masereel (1889-1972). Ilustraciones, estampas y novelas gráficas al servicio del compromiso social

Frans Masereel's contribution to the renewal of avant-garde language is transcendent. The unity of his plastic discourse protects his evolution in the various cultivated procedures. The Belgian artist exceeds the expectations aroused by the German Expressionists of the first quarter of the 20th century. From the hemerographic and historiographic documentary sources, the trajectory of the xylographer and his exile, the fruit of his pacifist commitment, is analyzed. His social creed, attested in the works conceived during his extensive period of activity, is not eluded either.; La contribution de Frans Masereel au renouveau du langage d'avant-garde est transcendante. L'unité de son discours plastique réfracte son évolution dans les différents procédés cultivés. L'artiste belge surpasse les convoitises suscitées par les expressionnistes allemands du premier quart du XXe siècle. A partir de sources documentaires hémérographiques et historiographiques, la trajectoire du xylographe et de son exil, fruit de son engagement pacifiste, est analysée. Son credo social, affirmé dans les œuvres conçues pendant sa longue période d'activité, n'est pas non plus éludé.; La contribución de Frans Masereel a la renovación del lenguaje vanguardista es trascendente. La unidad de su discurso plástico ampara su evolución en los diversos procedimientos cultivados. El artista belga supera las expectativas despertadas por los expresionistas alemanes del primer cuarto del siglo XX. Desde las fuentes documentales hemerográficas e historiográficas, se analiza la trayectoria del xilógrafo y su destierro, fruto de su compromiso pacifista. Tampoco se elude su credo social, atestiguado en las obras, concebidas durante su extenso periodo de actividad

Representaciones de un mundo complejo : no tinc paraules de Arnal Ballester

En este artículo se analiza cómo en los libros destinados a niños actúan dos factores, el supuesto de simplicidad y el doble destinatario. En el primero se presupone que el niño no tiene la madurez intelectual de un adulto y por tanto los temas, motivos y representaciones deben ser más simples. No obstante, en los estudios sobre formas de lectura y recepción, los niños se revelan como lectores críticos y sofisticados. El doble destinatario es el niño más el adulto que habitualmente en primeras edades lee el libro con él. Este adulto pasará a un primer plano en ese proceso de comunicación que se establece entre un autor y sus dos destinatarios. A su vez, la industria editorial complace con libros a la carta a ese adulto que selecciona, elige y compra. Todos estos factores colisionan con la necesidad del niño para formar su imaginario simbólico con historias y representaciones complejas. Se plantea así cómo los autores-ilustradores actuales de libros para niños pueden hacer visibles o no esos niveles de profundidad y encontrar en formatos como el álbum ilustrado, vehículos para mostrar significados complejos. Se estudia en detalle No tinc paraules, un libro de Arnal Ballester donde el ilustrador elige motivos como el erotismo, el amor, la reflexión sobre la identidad; convierte al niño en el destinatario principal de una historia que tiene que construir él mismo, y deja que el adulto le acompañe. A través de él se puede demostrar que la experimentación gráfica y las ideas pueden contenerse en el mismo espacio

Du dessin de presse à la gravure

L’article propose une lecture de la « naissance » artistique du graveur belge Frans Masereel pendant et contre la Première Guerre mondiale, en mettant en rapport œuvre de jeunesse et faits biographiques. Né au tournant du siècle dans le climat de l’art social en Belgique, Frans Masereel fait ses classes dans le milieu de la presse satirique à Paris. En 1915, il publie encore des dessins de l’invasion allemande en Belgique, avant de s’engager auprès du petit groupe de pacifistes français rassemblés à Genève autour de Romain Rolland. Il participe alors à la création et à la publication de plusieurs revues pacifistes, et, s’il produit de nombreux dessins dans la presse, il se tourne aussi, et toujours davantage, vers la gravure. Dès 1917, le style des dessins satiriques, emprunté à la presse d’avant-guerre, s’efface progressivement au profit d’un style gravé plus cru et plus personnel ; l’artiste affirmera avoir trouvé dans la gravure le moyen d’expression le plus approprié pour donner forme à son engagement contre la guerre.This article presents early works of and biographical information about Belgian printmaker Frans Masereel to explain how he was born as an artist during World War I and in opposition to it. He was born at the turn of the century in Belgium where social art was developing, and gained experience in the world of Parisian satirical papers. In 1915 he was still publishing drawings of the German invasion of Belgium before traveling to Geneva where he entered the small group of French pacifists gravitating around Romain Rolland. He then took part in the creation and circulation of several pacifist journals and despite an important production of editorial cartoons, printmaking became an ever growing part of his work. Around 1917 the style of his satirical drawings started to change from a pre war editorial style into something more personal and blunt; Masereel said he found in printmaking the ideal medium to express his pacifist engagement