Los Maestros Cantores de Nuremberg

De cada obra s'ha digitalitzat un programa sencer. De la resta s'han digitalitzat les parts que són diferents.Empresa Juan A. PamiasÒpera de Richard Wagne

Músicos instrumentistas e cantores: margens e conteúdos para uma representação social

Entre Músicos, Instrumentistas e Cantores, uns revelarem-se ‘mais iguais’ que outros é conteúdo que prepassa dos ditos circulantes no grupo, assim contribuindo para a modelação da ‘adequada’ representação. Exposição da fase inicial de uma metodologia modelada no Quadro Teórico das Representações Sociais, este artigo aborda as representações dos três propondo a integração dos traços levantados no que é específico de cada subgrupo, e por fim, descodificando a diferenciação entre as representações à luz das tensões naturais dos relacionamentos intergrupais. Tratados qualitativamente, os principais dados da investigação consistem na opinião de 144 indivíduos recolhida pela utilização de questionários. Músicos das Áreas Teóricas, Instrumentistas, Cantores e Não Músicos, distribuídos por três estratos de envolvimento na actividade – estudantes do Ensino Complementar, Ensino Superior e Profissionais – revelam-nos que o pensado como intrínseco aos indivíduos, pode ser, de facto, fruto de uma elaboração socia

Músicos instrumentistas e cantores: margens e conteúdos para uma representação social

Entre Músicos, Instrumentistas e Cantores, uns revelarem-se ‘mais iguais’ que outros é conteúdo que prepassa dos ditos circulantes no grupo, assim contribuindo para a modelação da ‘adequada’ representação. Exposição da fase inicial de uma metodologia modelada no Quadro Teórico das Representações Sociais, este artigo aborda as representações dos três propondo a integração dos traços levantados no que é específico de cada subgrupo, e por fim, descodificando a diferenciação entre as representações à luz das tensões naturais dos relacionamentos intergrupais. Tratados qualitativamente, os principais dados da investigação consistem na opinião de 144 indivíduos recolhida pela utilização de questionários. Músicos das Áreas Teóricas, Instrumentistas, Cantores e Não Músicos, distribuídos por três estratos de envolvimento na actividade – estudantes do Ensino Complementar, Ensino Superior e Profissionais – revelam-nos que o pensado como intrínseco aos indivíduos, pode ser, de facto, fruto de uma elaboração socia

Classical singing handicap index (CSHI) in erudite singers

BACKGROUND: self-assessment of the impact of vocal deviation in the quality of life of erudite singers. AIM: to verify whether the presence of vocal complaints in erudite singers produces quality of life handicap in the use of singing voice and whether this handicap is related to gender, age, vocal classification or time of singing. METHOD: fifty-nine professional erudite choir singers answered the questionnaire including general questions such as identification, vocal classification, gender, time of study and dedication to classical singing. The choir singers were categorized into two groups, according to the presence of vocal complaints. They all answered the protocol Classical Singing Handicap Index (CSHI), which analyzes the impact of abnormal voice on singing voice in three subscales: Disability, Handicap and Impairment. RESULTS: subscales Impairment (6.39) and Disability (5.39) presented higher scores than subscale Handicap (3.34) for all singers. Moreover, there was statistically significant correlation between presence of vocal complaint and higher score of CSHI (p > 0.001 to all subscales). In the group with complaints, women had higher score in subscale Disability than men. In the group without complaints, older subjects and those who had sung longer presented lower CSHI scores. CONCLUSION: singers with vocal complaints and/or symptoms had higher handicap index in singing, expressed in subscales Impairment and Disability, without relationship with vocal classification.TEMA: auto-avaliação da alteração vocal na qualidade de vida de cantores eruditos. OBJETIVO: verificar se a presença de queixa vocal em cantores eruditos produz desvantagem na qualidade de vida no que diz respeito ao uso da voz cantada e se tal desvantagem pode estar relacionada ao sexo, à idade, à classificação vocal ou ao tempo de canto. MÉTODO: 59 cantores eruditos profissionais, coralistas, preencheram um questionário com perguntas gerais de identificação, classificação vocal, idade, tempo de estudo e dedicação ao canto lírico. Os coralistas foram categorizados em dois grupos de acordo com a presença ou não de queixa vocal. Todos preencheram o protocolo de índice de desvantagem vocal pra o canto clássico (IDCC), que analisa o impacto da alteração vocal na voz cantada em três subescalas: incapacidade, desvantagem e defeito. RESULTADOS: as subescalas defeito (6,39) e incapacidade (5,39) apresentaram maiores escores que a subescala desvantagem (3,34), para todos os cantores. Além disso, foi observada relação estatisticamente significante entre a presença de queixa vocal e maior escore do IDCC (p < 0,001 para todas as subescalas). No grupo com queixa, mulheres apresentaram na subescala incapacidade maior escore que os homens; no grupo sem queixa, indivíduos com mais idade e mais tempo de canto apresentaram menores escores de IDCC. CONCLUSÃO: cantores líricos com queixa e/ou sintomas vocais apresentam maior índice de desvantagem no canto, com maior expressão nas subescalas de defeito e incapacidade, sem relação com a classificação vocal.Centro de Estudos da VozUniversidade Federal de São Paulo (UNIFESP)UNIFESPUNIFESPSciEL

DRIVES VOCAIS GLÓTICOS: ANÁLISE NASOLARINGOSCÓPICA E ESPECTRAL DAS MUDANÇAS ANATOMOFISIOLÓGICAS NA VOZ CANTADA

TCC(graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina. Centro de Ciências da Saúde. Fonoaudiologia.Resumo: Os drives vocais são ornamentos vocais pertencentes à estética do canto popular e almejados por cantores de diversos estilos. Os avanços das ciências vocais permitiram a desmistificação desse tipo de técnica nas ultimas quatro décadas, classificando-os como drives glóticos, supraglóticos ou mistos. A abordagem interdisciplinar na avaliação de cantores que usam drives glóticos é fundamental para a compreensão ampla das particularidades de cada caso. O presente estudo tem como principal objetivo descrever os achados anatomofisiológicos e espectrais dos drives glóticos, identificados na prática de muitos cantores. Métodos. Foi coletada a amostra de três cantores em emissão cantada com e sem drives. Foi utilizado o kit AudioBox Studio One da PreSonus® para gravar a voz durante a avaliação nasolaringoscópica. Os cantores passaram por aquecimento vocal e avaliação funcional da laringe baseados em dois estudos sobre cantores contemporâneos. Resultados. Os cantores executaram os drives Power Creaky Voice e Phaser e ambos apresentaram comportamentos anatomofisiológicos particulares. A laringe foi baixa no primeiro drive e no nível da voz limpa no segundo, sendo observada a abertura posterior da glote nos dois drives, com abertura do terço médio para o primeiro também. Os formantes apresentam variação conforme os ajustes de trato vocal utilizados para os drives. Conclusões. Os drives glóticos apresentam comportamento anatomofisiológico complexo em sua composição, com participação fundamental do músculo interaritenóideo transverso e cricoaritenoideos laterais. F3 variou de acordo com o comprimento longitudinal e F4 com o diâmetro, sendo ambos relacionados com os ajustes tridimensionais do trato vocal

Boston University Choral Ensembles, February 21, 2003

This is the concert program of the Boston University Choral Ensembles performance on Friday, February 21, 2003 at 8:00 p.m., at the Concert Hall, 855 Commonwealth Avenue. Works performed were "Jesu, der du meine Seele," BWV 78 by Johann Sebastian Bach, "Sechs Zesistimmige Lieder," Op. 63 by Felix Mendelssohn, and "Stabat Mater" by Giovanni Battista Pergolesi. Digitization for Boston University Concert Programs was supported by the Boston University Humanities Library Endowed Fund

Niños caponados: o início de uma prática vocal de origem ibérica

Este artículo tiene como objetivo tratar y aclarar algunas cuestiones sobre los castrati, cuestión cronológica sobre el comienzo de la práctica de la castración con el objetivo de música en Europa, así como la migración existente en particular entre España e Italia en la primera mitad del siglo XVI.This article is intended to address and clarify some issues about the castrati, the chronological question about the beginning of the practice of castration with musical objective in Europe as well as the existing migration particularly between Spain and Italy in the first half of the sixteenth Century