ПРО ДРАМАТУРГІЧНУ ІДЕЮ ОБРАЗУ ХОЗЕ І ЇЇ МУЗИЧНЕ ВТІЛЕННЯ В ОПЕРІ Ж. БІЗЕ "КАРМЕН"

Article is devoted to revealing dramatic ideas image Jose in Bizet's opera "Carmen" and the specifics of its musical incarnation. Vocal part of Jose is considered in terms of its musical expression correlating with the logic of the dramatic development of the image. Specifically allocated dynamical, register and musically-themed features in vocal part of Jose, which can determine the logic of performing the function of interpretation and meaning "nodes" in building musical-stage image.The purpose of the article-revealing dramatic ideas image Jose and specificity of its musical incarnation, containing vocal style originality of this hero.The urgency of addressing this topic is due, above all, demand for the opera "Carmen" in modern opera performing. Also it should be noted that marked the popularity of the works, it rarely becomes an object of musicological interest, especially in this role matters musical and dramatic way of character Jose.For the artist part of Jose especially important to understanding the artistic conception of the image as the main male character of the opera "Carmen" is firmly inscribed in the development of the opera action – it is almost always involved in the action, he is constantly on the stage, he is an active participant in the events. Therefore, it is important for the understanding of the singer what, why and how it goes in the life of his hero. It is necessary to take into account the peculiarities of the composer's vision of this image, which differs radically from the literary source Mérimée. In the musical characteristics of Don Jose is completely absent Spanish flavor: his music is associated with the romantic style of French opera and expressive veristical style.Stylistic transformation of vocal style is the main difficulty of the character Jose, and not all similar tenor have an arsenal of expressive means – both vocal and dramatic.Therefore, part of Jose can be considered very serious challenge to professional skills of performers-both vocally and in drama. For the artist part of Jose task is to create a musical-stage image, the idea of which is subject to continuous development, and through continuous transformation of the inner world of mental and emotional manifestations.Статья посвящена выявлению драматургической идеи образа Хозе в опере Ж. Бизе "Кармен" и специфике её музыкального воплощения. Вокальная партия Хозе рассматривается в аспекте соотнесения её музыкальной выразительности с логикой драматургического развития образа. Специально выделяются динамические, регистровые и музыкально-тематические особенности вокальной партии Хозе, которые могут обусловить логику исполнительской интерпретации и выполняют функцию смысловых "узлов" в выстраивании музыкально-сценического образа.Стаття присвячена виявленню драматургічної ідеї образу Хозе в опері Ж. Бізе "Кармен" і специфіці її музичного втілення. Вокальна партія Хозе розглядається в аспекті співвіднесення її музичної виразності з логікою драматургічного розвитку образу. Спеціально виділяються динамічні, регістрові та музично-тематичні особливості вокальної партії Хозе, які можуть зумовити логіку виконавської інтерпретації і виконують функцію смислових "вузлів" у вибудовуванні музично-сценічного образу

Опера "Кармен" в контексте проблемы экологии музыкальной культуры и экологической миссии критики

48-5

Ісаак Самуїлович Туркельтауб – театральний діяч, театрознавець, театральний критик : біобібліографічний покажчик

Туркельтауб Ісаак Самуїлович (1891, Оренбург, тепер РФ – 1938, Москва, РФ) – театрознавець, музичний і театральний критик, перекладач, лектор, журналіст, музично-театральний діяч, педагог. Член Президії Музичного товариства імені М. Д. Леонтовича, член Харківської філії Музичного товариства імені М. Д. Леонтовича. Член правління Спілки журналістів. Членом УТОДІК (Украинське товаритво драматургів и композиторів). Член Єврейської Соціал-демократичної і Єврейської комуністичної партії. Народився в багатодітній єврейській родині в Оренбурзі. Невдовзі родина переїхала до Пензи. У 1907–1911 рр. за політичну діяльність (від 1905 р. був членом єврейської соціал-демократичної робітничої партії «Поалей-Ціон») висланий до Тургайської області (Казахстан). Повернувшись до Пензи, працював у газеті «Пензенская жизнь» (1911). У 1914 р. закінчив юридичний факультет Юр’ївського університету (тепер Тартуський, Естонія). Ще до закінчення розпочав викладацьку діяльність: у 1911 рр. працював в Оренбурзі у Вільному університеті А. О. Кисельова, далі – на «народних вищіх курсах» в Одесі (1912) та на єврейських педагогічних курсах (1914) у Вільно (тепер Вільнюс, Литва). У Вільно редагував газети «Возрождение» и «Последние известия» (1914), друкувався у єврейському російськомовному журналі «Восход» (Петербург). З 1915 р. перебував у Москві, де був обраний членом правління Спілки журналістів, головою Ліги Інтелігентного Труда, головою Ради депутатів трудової інтелігенції Москви. З другої половини 1917 до квітня 1918 рр. редагував газети «Еврейское слово» та «Мысль». На шпальтах газети «Мысль» розмістив неперевірену інформацію про те, що німці захопили Харків, за що був засуджений Московським ревтрибуналом до 6 місяців примусових робіт. У 1918 р. Туркельтауб разом з дружиною опинився у Харкові, де займався режисерською, журналістською та педагогічною роботою. З 1919 р. редагував газету «Заря». Після захопленя Харкова військами Денікіна в серпні 1919 року був заарештований за статті, які викривали дії денікінців проти єврейського населення.Бібліографічний покажчик містить матеріали про життя та діяльність відомого театрального та громадського діяча І. С. Туркельтауба. Найбільш повно представлені статті та рецензії Туркельтауба харківського періоду. Матеріали розташовано у хронологічному порядку

THE FRENCH OPERA HEROINES IN THE INTERPRETATION OF MARIA CEBOTARI

M. Cebotari, besides her remarkable achievements obtained in the interpretation of the music of German, Italian and Russian composers, asserted herself completely as an outstanding performer of the leading roles in French operas. These results were obtained due to the compact and solid lyrical voice, the performing techniques in the agility and coloratura of the voice, the impeccable sense of style, and a perfect knowledge of the French language. Not only her unmistakable voice but also her special stage abilities contributed to the artistic realization of the prima donna, which helped her totally transform into the image of the characters she played. Here we can mention the following roles: Antoninaia in J. Off enbach`s Tales of Hoff man, Manon in the opera of the same name by J. Massenet, Carmen and Michaela in the opera Carmen by G. Bizet