Drawing a theatre atlas of Spain

[ES] Con motivo del proyecto “Cartografía teatral: España” se han dibujado una serie de mapas que, siguiendo unos criterios determinados, son el soporte gráfico de una investigación acerca de la relación entre teatro, arquitectura y ciudad. El resultado es un atlas interactivo accesible en la web del Observatorio de Espacios Escénicos.[EN] As part of the project “Theatre mapping: Spain”, a series of maps have been drawn up that, according to specific criteria, are the graphic support for research on the relationship between theatre, architecture and the city. The result is an interactive atlas available on the website of the Observatorio de Espacios Escénicos (International Observatory of Theatres at Risk).Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades (Proyecto de investigación: BIA 2016-77262-R)Villarreal Colunga, C.; Aloy Bibiloni, G.; Ramon Graells, A. (2020). El dibujo del atlas teatral de España. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(39):240-251. https://doi.org/10.4995/ega.2020.12962OJS2402512539ALOY BIBILONI, G., RAMON GRAELLS, A. 2013: "Teatres/BCN", Guies d'història urbana de Barcelona del Museu d'Història de Barcelona, n. 12 [https://ajuntament.barcelona.cat/museuhistoria/sites/default/files/12%20Guia%20 Teatres_0.pdf]DE BLAS GÓMEZ, F. 2006: "El espacio como dimensión dinámica", EGA: EGA: revista de expresión gráfica arquitectónica, 11, pp. 126131 [https://polipapers.upv.es/index.php/EGA/ article/view/10321/10058] https://doi.org/10.4995/ega.2006.10321MARTÍNEZ DÍAZ, Á. and MUÑOZ DE PABLO, M. J. 2014: "El paralelo. Bosquejo de un método gráfico", EGA: revista de expresión gráfica arquitectónica, 23, pp. 80-91. [https:// polipapers.upv.es/index.php/EGA/article/ view/2172/2791] https://doi.org/10.4995/ega.2014.2172ORTEGA VIDAL, J. and MARÍN PERELLÓN, F. J. (coors.). 2006: La forma de la villa de Madrid. Soporte gráfico para la información histórica de la ciudad. Dirección General de Patrimonio Histórico, Consejería de Cultura y Deportes, Comunidad de Madrid and Fundación Cajamadrid, Madrid. [http://www.madrid.org/ bvirtual/BVCM002423.pdf]RAMON GRAELLS, Antoni. 2011: "El deambular barceloní dels espais escènics", Barcelona Metrópolis, n. 83, Barcelona: Ajuntament de Barcelona, pp. 52-57. [http:// espaciosescenicos.org/El-deambular-barcelonidels-espais-escenics-Antoni-Ramon]RAMON GRAELLS, A., DE BLAS GÓMEz, F., LÓPEZ VILLALBA, A., VILLARREAL COLUNGA, C. 2018: "Cartografía teatral. Una aproximación a partir del estudio del lugar del espectáculo en Barcelona y Madrid". En Monclús Fraga, F. J. (ed. lit.), Díez Medina, C. (ed. lit.): Ciudad y formas urbanas: perspectivas transversales

Las andanzas de la portada de Oñate tras la demolición de la casa-palacio: calle Mayor, Teatro Español, La Moncloa

This paper tells the story about the location changes ‒ real or imagined ‒ of the Baroque portal of the Count of Oñate and Villamediana Palace in Madrid’s Mayor street. The story goes through the origin of the portal, its abandonment after the demolition of the palace, the projects in which it is located and its reconstruction in Casa de Velázquez in La Moncloa. Despite resisting the bombings during the Civil War, it is eventually demolished and disappears, although there are still some remains in the gardens. This journey is made by means of relevant graphic information, such as the palace drawings (ca. 1845), the Teatro Español façade project (1917) and the graphic survey of the portal appearing in Revista Arquitectura (1927). The architectural drawing is used as an instrument for the confirmation of arguments, the search for answers and the location hypothesis of the portal remains.Este artículo cuenta la historia de los cambios de localización, reales o imaginados, de la portada del palacio del conde de Oñate y Villamediana de la calle Mayor de Madrid. La investigación aborda el origen de la portada, su abandono tras la demolición del palacio, los proyectos en los que se sitúa y la reconstrucción en la Casa de Velázquez en La Moncloa, donde, a pesar de resistir los bombardeos durante la guerra civil, se demuele y desaparece, quedando algunos restos en el jardín. Se hace este viaje a través de información gráfica relevante, como los dibujos del palacio (ca. 1845), el proyecto de fachada del Teatro Español (1917) y el levantamiento de la portada de la Revista Arquitectura (1927). Se emplea el Dibujo de Arquitectura como instrumento para la confirmación de argumentos, la búsqueda de respuestas y la hipótesis de localización de los restos en la portada

Narrativas gráficas sobre el metro y la ciudad de Madrid

[EN] In the occasion of the project “La Huella del Metro” impelled by the Service of Historical Heritage of Metro de Madrid, is made this investigation around the drawing of the patrimonial elements of the institution and its relation with the city. With the oAbjective of synthesizing and transmitting the history and the development of this important urban infrastructure, we reflect on the  strategies and graphic processes of this experience, made in coordination and complement with other agents. Having as reference other historical drawings, digital models by restitution processes and graphical reconstitution processes that establish the bases to elaborate a deliberate edition set, unified by a narrative will directed to the transmissionof this values and their memory to the society.[ES] Con motivo del proyecto La huella de Metro promovido por el Servicio de Patrimonio Histórico de Metro de Madrid, se realiza esta investigación en torno al dibujo de los elementos patrimoniales de la institución y su relación con la ciudad. Con el objetivo de sintetizar y transmitir la historia y el desarrollo de esta importante infraestructura urbana, se trata de reflexionar sobre las estrategias y procesos gráficos de esta experiencia, realizada además en coordinación y complemento con otros agentes. Teniendo como referentes otros dibujos históricos, se realizan modelos digitales mediante procesos de restitución y reconstitución gráfica que establecen las bases para elaborar un conjunto de ediciones intencionadas, unificadas por una voluntad narrativa dirigida a la transmisión de estos valores y su memoria a la sociedad.Con motivo del proyecto La huella de Metro promovido por el Servicio de Patrimonio Histórico de Metro de Madrid, se realiza esta investigación en torno al dibujo de los elementos patrimoniales de la institución y su relación con la ciudad.Ortega Vidal, J.; Villarreal Colunga, C.; Rodríguez Callejo, J. (2020). Graphic narratives about metro abd the city of Madrid. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(38):136-147. https://doi.org/10.4995/ega.2020.12748OJS1361472538HÉNARD, Eugène (1982, 1ªed. 1903): Études sur les transformations de Paris et autres écrits sur l'urbanisme,. París: Ed. L'Equerre.OLIVARES ABENGOZAR, S. (2019): Antonio Palacios: metro y metrópoli. El ferrocarril metropolitano subterráneo en Madrid. Madrid: Metro de Madrid, SA. Servicio de Patrimonio Histórico.ORTEGA VIDAL, J. y MARÍN PERELLÓN, F. J. (2004): La forma de la villa de Madrid. Soporte gráfico para la información histórica de la ciudad. Madrid: Consejería de Cultura y Deportes de la Comunidad de Madrid.OTAMENDI MACHIMBARRENA, M. (1924): Metropolitano Alfonso XIII: línea Este-Oeste, Trozo Ventas-Sol. Madrid: Blass, S. A. Tipográfica.TAYLOR, S. (ed., 2001): The Moving Metropolis. Londres: Laurence King Publishing con London's Transport Museum.VINYES BALLBÉ, R. (2015): Barcelona oculta: la rellevància del subsòl en una gran ciutat contemporània. Tesis doctoral dirigida por Ángel Francisco Martín Ramos. Barcelona: Universitat Politècnica de Catalunya (U.P.C.). Consultable en http://hdl.handle.net/10803/323901 [consulta: 22 de noviembre 2019

Multi-scene narration and graphic synchrony: comics on the murals of the Cuatro Caminos metro station

[EN] The permanent museography project for the Cuatro Caminos metro station in Madrid features two historical synthesis murals whose main methodological instrument is architectural drawing. In addition, they offer narrative proposals that use resources of the avant-garde comic, together with simultaneous representations of space and time in which the chronological sense of the narrative is even manipulated.This paper analyses the two murals from the conceptual framework of the comic book in terms of the combination of the simultaneous vision of the graphic medium and the partial visions of its contents. Moreover, it ponders on the use of these resources when transmitting complex realities in heritage dissemination works.[ES] El proyecto de museografía permanente de la estación de metro de Cuatro Caminos en Madrid cuenta con dos murales de síntesis histórica cuyo instrumento metodológico principal es el dibujo de arquitectura. Además, plantean propuestas narrativas que utilizan recursos propios del cómic de vanguardia, con representaciones simultáneas del espacio y el tiempo en las que se llega incluso a manipular el sentido cronológico de la narración. Este artículo analiza los dos murales desde el marco conceptual del cómic en cuanto a la combinación de la visión simultánea del medio gráfico y las visiones parciales de sus contenidos. También reflexiona en torno a la utilización de estos recursos en la problemática de la transmisión de realidades complejas en trabajos de difusión patrimonial.Villarreal Colunga, C.; Muñoz Hernández, J.; Gil Barrio, EM.; Gómez Escribano, R.; Rodríguez Callejo, J. (2024). Narración multiescena y sincronía gráfica: cómics en los murales de la estación de metro de Cuatro Caminos. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 29(50):178-191. https://doi.org/10.4995/ega.2024.20004178191295

Theatre cartographies in Spain: interpretation essay

[Resumen] Descubrir la ciudad en el teatro y el teatro en la ciudad a partir de la observación del mapa es el objetivo principal de este trabajo. A lo largo de la historia, la relación del teatro, de los teatros, y en sentido amplio de los espacios escénicos con la ciudad, ha adoptado formas diversas que una cartografía puede reflejar y ayudar a interpretar. Este artículo se centra en el estudio del papel de los edificios dedicados a las artes escénicas en las transformaciones de las ciudades de España. Nuestro enfoque abre un amplio panorama en el que se integran la ciudad, la arquitectura y el teatro, y en el que se observa con un grado de aproximación diverso el dónde, el qué, el cómo y el cuándo del hecho teatral. El espacio y el tiempo constituyen el trasfondo de nuestro análisis.[Abstract] Discovering the city in the theatre and the theatre in the city from the observation of the urban map is the main objective of this work. Throughout history, the relationship of the theatre, of the theatres, and in a broad sense of the scenic spaces with the city, has taken various forms that a cartography can reflect and help to interpret. This article focuses on the study of the role of the buildings dedicated to the performing arts in the transformations of the Spanish cities. Our approach opens up a wide panorama in which the city, architecture and theatre are integrated, and in which the where, what, how and when of the theatrical event are observed with a different degree of approximation. Space and Time constitute the background of our analysis

La fachada perdida del teatro de la calle del Príncipe

The article think about the origins of the facade of the Teatro Español and its possible evolution. It does so from a drawing that has not been dealt with so far. It is signed by the architect Juan Bautista Saqueti in 1744 and is titled "Fachada del Theatro àla Calle del Principe". It analyzes its content and related to the current status and other available testimonials. At the same time, the Architecture Drawing is used as an instrument for the confirmation of arguments, for the search for answers and for the expression of conclusions.El artículo reflexiona sobre los orígenes de la fachada del Teatro Español y su posible evolución, Lo hace a partir de un dibujo bastante poco atendido hasta el momento. Está firmado por el arquitecto Juan Bautista Saqueti en 1744 y se titula "Fachada del Theatro àla Calle del Príncipe". Se analiza su contenido y se relaciona con el estado actual y con otros testimonios disponibles. Al tiempo, se utiliza además el Dibujo de Arquitectura como instrumento para la confirmación de argumentos, para la búsqueda de respuestas y para la expresión de conclusiones

Mapa y tiempo de los espacios escénicos de Madrid

Comunicación presentada en el Congreso Internacional Interdisciplinar "La ciudad: imágenes e imaginarios" celebrado en la Facultad de Humanidades, Comunicación y Documentación, Universidad Carlos III de Madrid del 12 al 15 marzo de 2018.La representación de los espacios escénicos -Observatorio de Espacios Escénicos http://espaciosescenicos.org- en el plano de la ciudad de Madrid produce, concentraciones y dispersiones que podemos leer como zonas, ejes o focos según las épocas y los casos. Densidades y sistemas peculiares de asentamiento y apropiación de lugares de una actividad que solo se pueden explicar superponiendo a las figuras espaciales que producen los espacios escénicos sobre el mapa de la ciudad, los acontecimientos que en cada momento se producen. Poniendo en relación al espacio escénico y al espectáculo con su geografía y con su tiempo, con su barrio, con los sucesos y con el lugar que el espacio escénico contribuye a producir. Y no únicamente con el lugar donde se asienta. Espacios escénicos y no teatros porque el viaje en busca de su lugar iniciado por el teatro a través de todo el siglo XX ha sido tan fructífero y profundo que cualquier análisis que no lo contemple en su diversidad queda inmediatamente invalidado. Porque buscamos integrar señalando los locales que acogen, o han acogido, actuaciones artísticas diversas, como cabaret, poesía y música escenificada, musicales, danza, circo, artes del movimiento y las mil y una variantes de dramaturgias de la imagen y performances. ¿Entenderíamos el impacto sobre los madrileños del teatro de la Fura des Baus en el año 85 sin la antigua funeraria de la calle de Galileo de Madrid?. Así, aunque nos centremos en el teatro y en los teatros no nos limitaremos a ellos en sentido estricto ya que entendemos que lugares que nadie denominaría como salas y menos como teatros en el sentido arquitectónico del término tienen y han tenido gran importancia para la historia del espectáculo teatral. Los periodos singulares en la actividad escénica están inevitablemente unidos a periodos en el desarrollo de la ciudad y a acontecimientos sociales particulares. Los espacios escénicos se relacionan con la forma de la ciudad y sobre todo con su historia particular. Desde los teatros sin fachada que fueron los primeros Corrales de Comedias, pasando por los Coliseos, Teatros, Circos, Jardines de recreo, Ópera, Teatros por Horas, Independientes, Nacionales o de Variedades a las Rehabilitaciones, Reutilizaciones y Salas Alternativas se dibuja un camino que como “Todo relato es un relato de viaje, una práctica del espacio”. (De Certeau, 2000)The representation of the scenic spaces -Observatorio de Espacios Escénicos http: //espaciosescenicos.org- in the map of the city of Madrid produces, concentrations and dispersions that we can read as zones, axes or focuses according to the times and the cases. Densities and peculiar systems of settlement and appropriation of places of an activity that can only be explained by superimposing the spatial figures that produce the scenic spaces on the map of the city, the events that occur at each moment. Putting in relation the scenic space and the show with its geography and with its time, with its neighborhood, with the events and with the place that the scenic space contributes to produce. And not only with the place where it sits. Scenic spaces and not theaters because the journey in search of its place initiated by the theater throughout the twentieth century has been so fruitful and profound that any analysis that does not contemplate it in its diversity is immediately invalidated. Because we seek to integrate by pointing out the premises that host, or have hosted, various artistic performances, such as cabaret, poetry and staged music, musicals, dance, circus, movement arts and the thousand and one variants of dramaturgies of the image and performances. Would we understand the impact on the people of Madrid of the theater of La Fura des Baus in the year 85 without the old funerary of the street of Galileo in Madrid? Thus, although we focus on theater and theaters, we will not limit ourselves to them in the strict sense, since we understand that places that nobody would call rooms and less like theaters in the architectural sense of the term have and have had great importance for the history of the theater. theatrical show The singular periods in the scenic activity are inevitably linked to periods in the development of the city and particular social events. The scenic spaces are related to the shape of the city and especially to its particular history. From the theaters without façade that were the first Corrales de Comedias, passing through the Coliseums, Theaters, Circuses, Recreation Gardens, Opera, Theaters by Hours, Independent, National or Varieties to Rehabilitations, Reuses and Alternative Rooms, a path is drawn that as "Every story is a story of travel, a practice of space". (De Certeau, 2000

Cartografía teatral. Una aproximación a partir del estudio del lugar del espectáculo en Barcelona y Madrid

La disposición de los teatros en la ciudad es resultado de lógicas y condiciones diversas ; y por eso mismo se puede examinar con ópticas distintas . A partir del estudio de Barcelona y Madrid, esta comunicación quiere marcar unas vías para dibujar e interpretar la cartografía teatral de una ciudad. La aportación conceptual de este trabajo consiste en abordar el tema a diversas escalas, introduciendo en el corpus del atlas un zoom que abraza las dimensiones urbana, arquitectónica y escénica del lugar teatral, así entendido en un sentido amplio. Ciudad, Arquitectura, Espacio escénico se ponen en relación marcando el carácter transversal de esta investigación. La metodología del trabajo propone varias aproximaciones analíticas. Una, morfológica, se fundamenta en la interpretación de un plano donde los teatros se convierten en puntos que marcan líneas –avenidas, bulevares, calles-, áreas –barrios, recintos - hitos –edificios más o menos monumentales. Otra, histórica, muestra los vínculos del mapa teatral de una ciud ad con su historia. Observar la cronología de las salas de espectáculo situada en la trama urbana permite captar un recorrido, a veces lleno de acuerdos y desacuerdos con el planeamiento urbanístico, que descubre la capacidad urbanizadora del hecho teatral en la ciudad moderna. Y finalmente otra más, artística, difícil de representar en un mapa, atiende al proyecto artístico que guía las puestas de escena que tienen lugar en una sala. Este atlas, de un carácter transversal por la propia esencia del acto performativo, permitirá avanzar en la protección y preservación de la cultura y el patrimonio

Cartografía teatral. Una aproximación a partir del estudio del lugar del espectáculo en Barcelona y Madrid

La disposición de los teatros en la ciudad es resultado de lógicas y condiciones diversas ; y por eso mismo se puede examinar con ópticas distintas . A partir del estudio de Barcelona y Madrid, esta comunicación quiere marcar unas vías para dibujar e interpretar la cartografía teatral de una ciudad. La aportación conceptual de este trabajo consiste en abordar el tema a diversas escalas, introduciendo en el corpus del atlas un zoom que abraza las dimensiones urbana, arquitectónica y escénica del lugar teatral, así entendido en un sentido amplio. Ciudad, Arquitectura, Espacio escénico se ponen en relación marcando el carácter transversal de esta investigación. La metodología del trabajo propone varias aproximaciones analíticas. Una, morfológica, se fundamenta en la interpretación de un plano donde los teatros se convierten en puntos que marcan líneas –avenidas, bulevares, calles-, áreas –barrios, recintos - hitos –edificios más o menos monumentales. Otra, histórica, muestra los vínculos del mapa teatral de una ciud ad con su historia. Observar la cronología de las salas de espectáculo situada en la trama urbana permite captar un recorrido, a veces lleno de acuerdos y desacuerdos con el planeamiento urbanístico, que descubre la capacidad urbanizadora del hecho teatral en la ciudad moderna. Y finalmente otra más, artística, difícil de representar en un mapa, atiende al proyecto artístico que guía las puestas de escena que tienen lugar en una sala. Este atlas, de un carácter transversal por la propia esencia del acto performativo, permitirá avanzar en la protección y preservación de la cultura y el patrimonio.Postprint (author's final draft