François Albera, Fernand Léger et le cinéma

Avec son livre Léger et le cinéma, François Albera relève le défi de proposer à la fois une synthèse minutieuse des contributions de l’artiste au cinéma et de faire penser de façon exaltante à de nouvelles perspectives plus générales de recherche. Ce n’est pas le moindre des mérites de cet ouvrage publié dans la collection « Le Cinéma des poètes » qui s’adresse tant au grand public qu’aux experts, en proposant une synthèse scientifique non illustrée d’une centaine de pages sur les rapports en..

Charlot de Soupault : une biographie « dictée [par] la mémoire » du poète pour « ranimer [les] souvenirs » des lecteurs ?

Le poète surréaliste Philippe Soupault publie une biographie du personnage de Charlot en 1931. Soupault affirme n’avoir « fait que raconter ce qu’[il avait] vu sur l’écran » grâce à ses seuls souvenirs des films de Chaplin. Ce récit biographique permet d’interroger la cristallisation des souvenirs : Soupault s’est-il limité à raconter uniquement ce qu’il avait vu sur l’écran ? Le poète s’est-il servi seulement des films comme sources principales de son récit sans avoir recours à d’autres documents ? S’est-il contenté d’« interpréter aussi peu que possible » les films de Chaplin ?In 1931, surrealist poet Philippe Soupault published a biography of the tramp, Chaplin’s main character. Soupault claims to have “only narrated what [he] saw on the screen” through his memories of Chaplin’s films. This biographical narrative questions the crystallization of memories: did Soupault limit himself by narrating only what he saw on the screen? Did the poet only use films as the sources of his narrative without using other documents? Did he just “interpret as little as possible” Chaplin’s films

Slapstick Cinema, another Origin of Surrealism : the Practices of Surrealists analyzed through the prism of Slapstick Films during the Roaring Twenties

Plusieurs études riches ont documenté la naissance du surréalisme en la reliant pour l’essentiel soit à la découverte de Freud et de l’inconscient, soit aux principales figures poétiques l’ayant précédé. Ce travail vise à compléter ces études par une nouvelle perspective, celle du cinéma burlesque. Cette thèse montre que le cinéma burlesque a joué un rôle dans l’émergence du surréalisme pendant les Années folles. Lorsque l’on relit les textes de cinéma des surréalistes en les associant aux films burlesques, tout en les mettant en perspective avec d’autres documents critiques et scénaristiques de l’époque et en les prolongeant par des sources qui permettent de saisir leur expérience cinématographique, on observe alors que le cinéma burlesque a agi comme un « excitant » sur les surréalistes qui a mis en mouvement leur imagination, leur écriture et même leur corps. En identifiant le cinéma burlesque comme l’une des origines du surréalisme, cette thèse cherche à revaloriser la dimension burlesque des pratiques surréalistes. La première partie examine les pratiques de spectateur des surréalistes et interroge leur dimension burlesque. La deuxième partie porte sur les écrits surréalistes consacrés au cinéma burlesque et vise à montrer que les films de Charlot et Cie ont été des « excitants » théoriques pour les surréalistes. La troisième partie s’intéresse enfin aux scénarios écrits par les surréalistes et se demande si leur nature burlesque peut s’insérer dans les milieux cinématographiques des Années folles.The birth of surrealism has been documented by several rich studies, mostly linking it to either the discovery of Freud and the unconscious, or to the main preceding poetic figures; without questioning the validity of these studies, this work aims to complete them with a new perspective, slapstick cinema. This thesis shows slapstick cinema’s role in the emergence of surrealism during the Années folles (1920s). Re-reading the surrealists’ cinema writing alongside slapstick movies, comparing them to contemporaneous reviews and scenarios, and expanding upon them with sources allowing to grasp their cinema experience, we can see slapstick cinema acting as a “stimulant” on surrealists, setting in motion their imagination, their writing, their body even. By singling out slapstick cinema as one of the origins of surrealism, this work aims to highlight the “burlesque” in surrealist practice. The first section looks at the surrealists’ movie-going habits and likens them to slapstick behavior. The second section focuses on the surrealists writing devoted to slapstick films and aims to show that Charlie & Cie were stimulants to the surrealist theory. The third and final section looks at the scenarios written by the surrealists and asks whether the slapstick angle fits the cinema industry of the Années folles

Dossier « Pont Mirabeau », Fatras de scénarios : les archives cinématographiques de Jacques Prévert à la cité Véron

En 1928, Prévert, Queneau, Desnos, Péret, Morice et Marcel Duhamel conçurent le projet de constituer une « agence de scénarios ». Neuf furent rédigés. Une pochette intitulée « pont mirabeau » découverte dans les archives Prévert en contient trois, l'un de Queneau (Faux feux d'artifices pour Monsieur monsieur), l'autre de Prévert (le Bateau mouche pirate) et le troisième attribuée à Aragon (« A man comes out of a house »). Ces scénarios révèlent le goût de ces poètes surréalistes pour la dimension onirique du cinéma mais avant tout d'une pratique scripturale moins détachée de la réalité industrielle cinématographique de l'époque qu'on ne pouvait le penser. Ils semblent répondre, en effet, à une vraie demande des professionnels du cinéma à Berlin, Paris ou Londres. La présence de versions traduites témoigne, d'ailleurs, d'un réel soin apporté par ces poètes pour s'adresser au plus grand nombre de producteurs afin de voir leur projet se réaliser.In 1928, Prévert, Queneau, Desnos, Péret, Morice and Marcel Duhamel decided to set up a `screenwriting agency'. Nine screenplays were written. A folder entitled `pont mirabeau' discovered in the Prévert archive contains three of them : one by Queneau (Faux feux d'artifices pour Monsieur monsieur), another by Prévert (le Bateau mouche pirate), and a third attributed to Aragon (`A man comes out of a house'). The screenplays reveal these surrealist poets' taste for the dreamlike dimension of cinema, but above all a screenwriting practice not as removed from the realities of the film industry as one might have expected. They seem to be responding to a genuine demand coming from professionals in Berlin, Paris and London. The fact that there are translated versions suggests that these poets were careful to address their work to a wide range of producers in the hope that their projects would be made into films.Nel 1928, Prévert, Queneau, Desnos, Péret, Morice et Marcel Duhamel concepirono il progetto di costituire una « agenzia di sceneggiature ». Ne furono redatte nove. Un plico su cui campeggia il titolo « pont mirabeau », scoperto negli archivi Prévert, ne contiene tre : una di Queneau (Faux feux d'artifices pour Monsieur monsieur), l'altra di Prévert (le Bateau mouche pirate) e la terza attribuita ad Aragon (« A man comes out of a house »). Sono scenggiature che rivelano il gusto di questi poeti surrealisti per la dimensione onirica del cinema, ma prima di tutto per una pratica scrittoria meno distaccata dalla realtà industriale cinématografica dell'epoca di quanto non si potesse pensare. Sembrano rispondere, infatti, a una vera domanda dei professionisti del cinema a Berlino, Parigi o Londra. La presenza di versioni tradotte testimonia, d'altronde, l'autentica cura esercitata da questi poeti nel rivolgersi al maggior numero di produttori, al fine di vedere i loro progetti realizzarsi

La Séance de cinéma : espaces, pratiques, imaginaires

International audienc

Écrits de spectateurs : théâtre et cinéma

Ce numéro de Double Jeu est consacré aux traces écrites que les spectateurs laissent de leur expérience des films ou des spectacles. Les articles rassemblés ici s’intéressent tous aux formes de distance qui se creusent entre les spectateurs et ce qu’ils voient : distance d’un passé sans cesse grandissant pour les films, une fois révolu le temps de la projection, distance entre des cultures dans le cas des spectacles vus ou venus d’ailleurs. Par quels mots, par quels gestes remédier à l’éloignement tout en l’assumant ? Explorant cette question, les articles de ce numéro rendent sensibles à l’autonomie des réactions et à la liberté d’invention des spectateurs

Low incidence of SARS-CoV-2, risk factors of mortality and the course of illness in the French national cohort of dialysis patients

International audienceThe aim of this study was to estimate the incidence of COVID-19 disease in the French national population of dialysis patients, their course of illness and to identify the risk factors associated with mortality. Our study included all patients on dialysis recorded in the French REIN Registry in April 2020. Clinical characteristics at last follow-up and the evolution of COVID-19 illness severity over time were recorded for diagnosed cases (either suspicious clinical symptoms, characteristic signs on the chest scan or a positive reverse transcription polymerase chain reaction) for SARS-CoV-2. A total of 1,621 infected patients were reported on the REIN registry from March 16th, 2020 to May 4th, 2020. Of these, 344 died. The prevalence of COVID-19 patients varied from less than 1% to 10% between regions. The probability of being a case was higher in males, patients with diabetes, those in need of assistance for transfer or treated at a self-care unit. Dialysis at home was associated with a lower probability of being infected as was being a smoker, a former smoker, having an active malignancy, or peripheral vascular disease. Mortality in diagnosed cases (21%) was associated with the same causes as in the general population. Higher age, hypoalbuminemia and the presence of an ischemic heart disease were statistically independently associated with a higher risk of death. Being treated at a selfcare unit was associated with a lower risk. Thus, our study showed a relatively low frequency of COVID-19 among dialysis patients contrary to what might have been assumed