Bulk Photodriven CO 2 Conversion through TiO 2 @Si(HIPE) Monolithic Macrocellular Foams

International audienceOperating photo‐induced reactions exclusively on catalyst surfaces while not exploiting the full catalyst volume generates a major footprint penalty for the photocatalytic reactor and leads to an inefficient use of the catalytic material. Photonic investigations clearly show that the solid foams have a strongly multidiffusive character, with photons being significantly trapped within the sample cores while addressing a photon mean free path lt = 20.1 ± 1.3 µm. This 3D process both greatly limits back‐reactions and promotes outstanding selectivity toward methane (around 80%) generation, and even ethane (around 18%) through C‐C coupling reaction, with residual carbon monoxide and dihydrogen contents (around 2%). Silica–titania TiO2@Si(HIPE) self‐standing macrocellular catalysts lead to optimal efficient thicknesses up to 20 times those of powders, thereby enhancing the way for real 3D‐photodriven catalytic processes above the millimeter scale and up to a 6 mm thickness. A rather simple Langmuir–Hinshelwood based kinetic model is proposed which highlights the strong dependence of photocatalytic reaction rates on light scattering and the crucial role on oxidation back‐reactions. In addition, a strong correlation between light attenuation coefficient and photon mean free path and median pore aperture diameter is demonstrated, offering thus a tool for photocatalytic behavior prediction

La tomographie, un atout majeur dans la chaîne opératoire analytique de l’objet archéologique: Retour d’expérience d’une archéologue et d’un conservateur-restaurateur, spécialistes du mobilier métallique

National audienceThis article presents the feedback of two specialists in metal furniture - an archaeologist and a conservator-restorer - on the use of tomographic imaging in the analytical operating chain of artifacts, from the micro-sampling of samples to the various conservation-restoration interventions and their study of the objects. Different examples illustrate the advantages of this non-destructive analysis technique while considering its few limitations. As our activities are closely linked to the evolution of these new X-ray imaging technologies, we can already measure their impact both in the choice of intervention protocols during cleaning for study or restoration and in the scientific exploitation of the documentation and its valorization.Cet article présente le retour d’expérience de deux spécialistes du mobilier métallique – une archéologue et un conservateur-restaurateur –, sur l’emploi de l’imagerie tomographique dans la chaîne opératoire analytique des artefacts, de la micro-fouille de prélèvements aux différentes interventions en conservation-restauration et à leur l’étude des objets. Différents exemples illustrent les atouts de cette technique d’analyse non destructive tout en considérant ses quelques limites. Nos activités étant étroitement liées à l’évolution de ces nouvelles technologies d’imagerie RX, on peut d’ores et déjà en mesurer l’impact tant dans le choix des protocoles d’intervention lors de nettoyages pour étude ou restaurations que dans l’exploitation scientifique de la documentation et sa valorisation

« L’instrumentum », in Guicheteau A. (Dir.), Barbuise, Plessis-Barbuise, Aube, “Les Forges”, “Le Mont”, “Les Prés l’Abbé”. L’évolution du peuplement dans la vallée de la Noxe du Néolithique à nos jours, rapport final d’opération, Inrap : SRA Champagne-Ardenne, 2015, vol. 2

Étude du petit mobilier d'un site habitat rural du haut Moyen Âg

« L’instrumentum », in Guicheteau A. (Dir.), Barbuise, Plessis-Barbuise, Aube, “Les Forges”, “Le Mont”, “Les Prés l’Abbé”. L’évolution du peuplement dans la vallée de la Noxe du Néolithique à nos jours, rapport final d’opération, Inrap : SRA Champagne-Ardenne, 2015, vol. 2

Étude du petit mobilier d'un site habitat rural du haut Moyen Âg

La tombe aristocratique gauloise de Warcq (Ardennes) : méthodes d’analyses des objets composites

National audienceLa tombe aristocratique de Warcq (Ardennes), datée du milieu du IIe s. av. n. ère, est un ensemble exceptionnel et particulièrement atypique dans ce contexte chrono-culturel. Outre l’inhumation du défunt sur un char d’apparat à deux roues, orné de feuilles d’or, une véritable mise en scène funéraire apparaît également à travers la disposition de quatre chevaux. Placés dans l’axe du char, deux d’entre eux portaient encore des éléments de harnachement alors que leur garrot était surmonté d’un joug et d’anneaux passe-guides, donnant à l’ensemble un caractère spectaculaire. Le milieu humide de la tombe et la présence de pièces métalliques en bronze et en fer ont favorisé la préservation des matériaux organiques. L’article présente le protocole méthodologique mis en place sur le terrain et en laboratoire à travers trois études de cas : le char, le joug et les chevaux harnachés. Sont exposées ici les diverses investigations menées au niveau de l’acquisition des données qui constituent les étapes nécessaires à l’analyse des objets : tomodensitométrie, micro-fouille en laboratoire, nettoyage pour étude des objets, photogrammétrie et scanner 3D. Le rôle essentiel des différentes techniques d’imagerie numérique est démontré, que ce soit pour l’exploitation scientifique de la documentation ou pour la sauvegarde pérenne des données

La tombe princière de Lavau et le concept d’un artisanat de cour

International audienceThe idea of crafts specifically linked to a high status court, with outstanding artisans who gravitated around a local prince took form during the study of objects from the Lavau tomb, the discovery of which has given scholars a rare glimpse of the riches contained within a high status tomb dating to the La Tène A1. These objects, from a tomb that is later than most tombs of this period, represent a standard Hallstattian funerary set but also include new La Tène objects. They highlight probable long distance relations involving the trade of luxury items of Mediterranean influence. These would have probably influenced or inspired local crafts people, who made objects in order to highlight the role of the prince in society. Only a small number of well-documented sumptuous tombs, similar to Lavau, can be used to define this court craft of Late Prehistoric society, the predominant ingredients being the link to a ruling cast and its territorial pole, using high level or specialised knowledge, of eclectic origin and artistic experimentation. In this milieu, the technical skill of the craft worker creates artistry and we can clearly see the elements that forge a link between the birth of first Celtic Style and the court craft that by its proximity to power is turned towards Mediterranean influences. We are able to perceive using different objects the work of a cultivated master artisan with an influence that goes beyond the workshop in order to perpetuate this new stylistic repertoire.L’idée d’un « artisanat de cour » : dans la tombe de Lavau, l’existence d’artisans hors pair environnant le milieu princier se retrouve très concrètement à travers plusieurs productions dont la découverte récente est venue offrir à la communauté scientifique un rare ensemble « princier » de La Tène A1. Le contexte chronologique tardif de cet ensemble se reflète dans la composition du dépôt funéraire, empreint tant du « standard » hallstattien, que de nouveautés laténiennes. On y perçoit l’entretien de probables relations à longue distance, et donc la réception d’objets « de luxe », supports de multiples figurations méditerranéennes. Ces dernières ne sontelles pas susceptibles d’avoir influencé ou inspiré le milieu artisanal local, privilégiant des « commandes » spécifiques destinées à mettre en avant la place et le rôle du prince dans la société ? Une poignée de tombes fastueuses bien documentées, à l’exemple de Lavau, permettent de forger les contours d’un « artisanat de cour » propre à ces sociétés protohistoriques, dont on retrouve parmi les ingrédients principaux l’attachement à une caste dirigeante et à un pôle territorial attractif, la mise en œuvre de techniques de haut niveau ou hyperspécialisées, d’origine pouvant être éclectiques, et l’expérimentation artistique. Dans ce milieu, la maîtrise technique de l’artisan se met au service de l’artiste et l’on voit bien les liens qui unissent la genèse du premier style celtique à l’ébullition de cet artisanat de cour ouvert aux influences et accédant, par sa proximité avec le pouvoir, aux registres méditerranéens. On perçoit dès lors, à travers un nombre limité d’objets, la main de maîtres artisans cultivés évoluant dans un cadre dépassant celui de l’atelier et œuvrant à la diffusion d’un nouveau répertoire stylistique

Méthodes d’analyses des objets composites de la tombe aristocratique de Warcq (Ardennes) : le char d’apparat et l’attelage

International audienc

Méthodes d’analyses des objets composites de la tombe aristocratique de Warcq (Ardennes) : le char d’apparat et l’attelage

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Le nettoyage pour étude du mobilier métallique de Zeugma : un compromis à la restauration

Bernadet Renaud, Dieudonné-Glad Nadine, Feugère Michel, Önal Mehmet. Le nettoyage pour étude du mobilier métallique de Zeugma : un compromis à la restauration. In: Dieudonné-Glad Nadine, Feugère Michel, Önal Mehmet. Zeugma V. Les objets. Lyon : Maison de l'Orient et de la Méditerranée Jean Pouilloux, 2013. pp. 30-39. (Travaux de la Maison de l'Orient et de la Méditerranée. Série recherches archéologiques, 64