Danza y condición física

Con este artículo se pretende justificar la de- manda de esfuerzo físico que se realiza en dis- tintas modalidades de danza, para ello se ha re- visado una amplia gama de estudios que analizan la condición física de los bailarines. En la mayo- ría de las variables analizadas los practicantes de danza obtienen mejores resultados que una población estándar pero bastante inferiores que deportistas de la misma edad. En cambio, las demandas físicas de esfuerzo que precisa las diferentes modalidades dancísticas, si son bas- tante equiparables a las que exigen los deportes de alto nivel. En líneas generales, la preparación física del bailarín no va acorde con las exigencias físicas del baile. Tradicionalmente, la prepara- ción física ha estado supeditada a la preparación técnica. La mayoría de los estudios abogan por una preparación física para los profesionales de la danza haciendo un importante hincapié en el entrenamiento aeróbico

Biomecánica del baile flamenco. Análisis de los tiempos de pausa y actividadØ)W

En este artículo se ha estudiado los períodos de actividad y descanso en el baile flamenco. Se han grabado y analizado los bailes de 6 bailaoras profesionales que voluntariamente han participado en este estudio con una edad media de 24 ±6,06 años, un peso medio de 58,84 ±2,25 kg y una altura media de 166 ± 6,67 cm. La duración media de los bailes es de 457,67 ± 70,77 s. Se ha contabilizado como tiempo de pausa aquellos segundos durante los que no se efectuaban ningún zapateado, estos períodos tienen una duración muy corta que oscila entre 1 y 15 s. La duración media de los tiempos totales de pausa durante los bailes ha sido de 32 ± 2,10 s, lo que equivale a un 6,99% del tiempo total de baile. Por el contrario, los períodos de actividad (segundos durante los que se efectúa al menos un zapateado) son bastante más largos, de hecho un 26,29% del tiempo de baile se distribuye en períodos de una duración superior a 120 s. La duración media del tiempo total de actividad durante los bailes ha sido de 425,67 ± 41,3 s, equivalente a un 93,01% del tiempo total de baile. Los períodos de actividad superiores a 31 s suelen continuarse con períodos de pausa igual o mayores a 3 s. Pensamos que estos resultados son la base sobre la cual poder programar la preparación física específica de bailaoras de flamenco

El Esfuerzo Físico en el Baile Flamenco de Principios del S. XX y el Actual

En este artículo se analiza como ha evolucionado el esfuerzo físico del baile flamenco a lo largo del último siglo. Se ha estudiado el tiempo que se dedica a las fases de braceo y zapateado, así como los tipos, velocidad y frecuencia de zapa- teado. En todas las variables analizadas, se ha observado mayores exigencias en el baile fla- menco actual

El turismo rural y el Parque Natural Sierra de Aracena y Picos de Aroche de la provincia de Huelva (España): una visión de futuro

The rural sector, in recognized declivity from second half of century XX, has experienced lately and in certain zones a transformation of the traditional monofunctional tendency, welcoming diverse economic activities as much of transformation as of benefit of services very closely bound to such factors that marginalized it, thanks to the conservation of its natural surroundings and its patrimony. This fact has given to capacity to the birth of a new modality of tourism, born under protection of a new demand where the recreation in conserved natural surroundings is considered like a true privilege within reach of all

Propuesta de evaluación formativa para el Módulo de Técnica de Equitación de Técnico en Guía en el Medio Natural y de Tiempo Libre

[ES] Esta propuesta se centra en la evaluación formativa de Técnica de Equitación, uno de los 14 módulos (nombre que reciben las asignaturas en Formación Profesional) que configuran las enseñanzas de Técnico en Guía en el medio natural y de tiempo libre (TEGUI), un ciclo formativo de grado medio eminentemente práctico que fue implantado recientemente durante el curso escolar 2021/2022. En el capítulo se expone, en primer lugar, los principales aspectos técnicos a considerar en este módulo tan específico, concretando los requisitos básicos que consideramos esenciales en la técnica de monta. En la segunda parte, se comparte un ejemplo de aplicación práctica de evaluación triádica, con carácter eminentemente formativo y para un módulo que se desarrolla fuera del aula, en un paraje natural y entre caballos, animales nobles, pero no habituados en el entorno docente

Focos de interés y tendencias sobre la investigaciónen el baile flamenco: Análisis CiteSpace

Flamenco dance, which is increasingly internationalized and globalized, has a huge market demand all over the world and it has been popular and valued by researchers nowadays. Thus, hotspots and trends research is essential to provide information for industrial development and further development lines. Based on 130 articles published from 1982 to 2021 (database updated on 4 December 2021) about flamenco dance in Scopus and Web of Science Core Collection, this research by using CiteSpaceV software explored the research hotspots and trends of the flamenco dance from the time horizon, collaborate network incorporates authors, institutions, regions, and keywords. Result: The number of publications shows an upward trend with fluctuations Since 2008. 9 main research groups are formed. The University of Seville is the most prolific institution and the Saint Anthony Catholic University of Murcia ranks the highest centrality. Spain is the highest yield region. The hotspots included cultural aspects, which include identity and art in Andalusia, as well as biomechanical and physical aspects, including body, anthropometry, and physical activity focusing on dancers. The trend of this field will be physical and psychological aspects. Conclusion: future research may focus on the body and psychological aspects.El baile flamenco se encuentra cada vez más internacionalizado y globalizado, teniendo una enorme demanda de mercado a nivel mundial. Actualmente es un campo de estudio para investigadores y profesionales del arte flamenco. Así, las zonas de referencia y tendencias en la investigación sobre el baile flamenco son esenciales para proporcionar información para el desarrollo industrial y futuras líneas de desarrollo.La muestra se basó en 130 artículos publicados desde 1982 hasta 2021 (base de datos actualizada el 4 de diciembre de 2021) sobre baile flamenco en las bases de datos de Scopus y Web of Science Core Collection. El análisis se realizó mediante el uso del software CiteSpaceV. Se exploraron los focos de interés y las tendencias de investigación en el baile flamenco desde el horizonte temporal. La red de colaboración incorpora autores, instituciones, regiones y palabras clave. Resultados: el número de publicaciones muestra una tendencia al alza con fluctuaciones desde 2008. Se forman 9 grupos de investigación principales. La Universidad de Sevilla es la institución más prolífica y la Universidad Católica San Antonio de Murcia ocupa el puesto de centralidad más alto. España es la región de mayor rendimiento. Los focos de interés incluyeron aspectos culturales, que incluyen la identidad y el arte en Andalucía, así como aspectos biomecánicos y físicos, incluidos el cuerpo, la antropometría y la actividad física centrada en los bailarines. La tendencia de este campo se basa en aspectos físicos y psicológicos. Conclusión: Investigaciones futuras pueden centrarse en aspectos corporales y psicológicos.Actividad Física y Deport

Sagittal Integral Morphotype of Female Classical Ballet Dancers and Predictors of Sciatica and Low Back Pain

The aims of this study were to describe the sagittal integral morphotype (SIM) of classical ballet (CB) dancers, and to establish predictor factors and their cut off values for high risk of experiencing sciatica or low back pain (LBP). This retrospective cohort study was performed in 33 female professional CB dancers. Data related to anthropometric parameters, CB dance experience, sciatica or LBP history, and sagittal spine curvatures were collected. A binary logistic regression and receiver-operating characteristic analysis were performed. The main spine misalignments observed in the SIM of CB dancers were thoracic functional hyperkyphosis, hypomobile kyphosis, and hypokyphosis, and those for the lumbar curvature were hyperlordotic attitude and functional hyperkyphosis. The lumbar curvature in slump sitting and trunk forward bending positions, together with the stature, were significant predictor factors of sciatica history, while the years of dance experience was a significant predictor factor of LBP history. The cut off values analysis revealed that dancers with a stature of 161 cm or less, and those with 14 years of experience or more, have a greater probability of experiencing sciatica or LBP history, respectively

Analysis of the rest and activity periods in masculine flamenco dance

En este artículo se ha estudiado los períodos de actividad y descanso en el baile flamenco de hombres. Se han grabado y analizado los bai- les de 5 bailaores profesionales que voluntaria- mente han participado en este estudio con una edad media de 26 + 8,27 años, un peso medio de 56,18 + 2,29 kg y una altura media de 170 + 4,30 cm. La duración media de los bailes es de 310,32 + 113,89 s. Se ha contabilizado como tiempo de pausa aquellos segundos durante los que no se efectuaban ningún zapateado, estos períodos tienen una duración muy corta que os- cila entre 1 y 7 s. La duración media de los tiem- pos totales de pausa durante los bailes ha sido de 12,20 + 1,42 s, lo que equivale a un 4,20% del tiempo total de baile. Por el contrario, los períodos de actividad (segundos durante los que se efectúa al menos un zapateado) son bastante más largos, de hecho un 38,47% del tiempo de baile se distribuye en períodos de una duración superior a 120 s. La duración media del tiempo total de actividad durante los bailes ha sido de 340,4 + 57,92 s, equivalente a un 96,15% del tiempo total de baile. El 60,61% del tiempo de descanso se realizan en fragmentos de 1 s de duración. La duración media de los períodos de actividad es de 40,05 + 57,92 s, frente al 1,85 + 1,42 s de los tiempos de pausa. Pensamos que estos resultados son la base sobre la que poder programar la preparación física específica de bailaores de flamenco

Asymmetry in muscle activation and co-contraction between lower limb during Zap-3 flamenco footwork

This study aims to investigate asymmetries in muscle activation and co-contraction of main lower limb muscles during flamenco Zap-3 footwork with consideration of the footwork speed and dancer proficiency. Twelve flamenco dancers participated, including six professionals and six amateurs. Each participant performed the Zap-3 sequence under three speed conditions: 160 beats per minute (bpm), 180 bpm and the fastest speed level (F). The normalized surface electromyography was recorded in the gastrocnemius medialis (GM), biceps femoris (BF), tibialis anterior (TA) and rectus femoris (RF) in the dominant (DL) and non-dominant leg (NDL). The co-contraction index was also calculated for selected muscle pairs. The results showed that significant asymmetries occurred only in professional dancers and exclusively at the F speed level. Specifically, the value of the GM in the NDL was higher than that of the DL (p < 0.05, d = 1.97); the value of the BF in the DL was higher than that of the NDL (p < 0.05, d = 1.86) and the co-contraction index of BF/RF in the DL was higher than that of the NDL (p < 0.05, d = 1.87). Understanding these asymmetries may help to inform individualized training strategies aimed at optimizing performance and reducing potential risks

Influence of Aikido and Taijiquan-Tuishou on Contact Improvisation

Este articulo fue publicado en la revista Frontiers in Communication https://doi.org/10.3389/fcomm.2022.983290Oriental Martial Arts such as Taijiquan-Tuishou and Aikido represent some of the Asian influences on western culture resulting from immigration from China and Japan to the United States of America during the middle of the 20th century. Contact Improvisation, a style of post-modern dance performed in pairs, is one of the manifestations enriched by this oriental influence. The purpose of this manuscript is to document which dynamic, proprioceptive and somatic elements were transferred to the choreographic language of Contact Improvisation from these martial arts. In the case of Contact Improvisation, the most important technical components highlighted include: center of gravity, weight sharing, point of contact, sphericity, rolling, the embryonic relationship of axial axis and limbs, ki and proprioceptive communication. Although an evolution in the interpretation of the meanings and uses of this particular dance form may exist, we can nonetheless establish some kinesthetic communication codes and strategies derived directly from its original sources. These sources belong to martial arts such as Aikido and Tuishou or Taijiquan and are essential to the intercultural communication component of the Contact Improvisation duo since they involve the learning of fundamentals and principles of non-verbal interaction considered as specific for the mastery of intercorporeality. This is discussed in light of the work of Mark Young, a Contact Improvisation choreographer who maintains Paxton's legacy of roll technique documented in “Material for the Spine” by perfecting the execution and technical variations of helix rolls in a constructed system of spirals. This concurrence of strategies adopted from Aikido and Taijiquan and the usefulness of these elements in terms of performing this partner dance would appear to be key in the understanding of Contact Improvisation.Arte y Humanidade