Diseño y desarrollo de equipamiento para el curtido artesanal

En diferentes zonas rurales, un gran número de pieles resultantes de la faena domestica son desechadas. Ante esta problemática, desde el CITEC se ha transferido esquemas de curtido para dar valor a este material. De estas experiencias se detecta la ausencia de un equipamiento específico para este sector.Área: Ingeniería, Arquitectura y Tecnología

Diseño y desarrollo de equipamiento para el curtido artesanal

En diferentes zonas rurales, un gran número de pieles resultantes de la faena domestica son desechadas. Ante esta problemática, desde el CITEC se ha transferido esquemas de curtido para dar valor a este material. De estas experiencias se detecta la ausencia de un equipamiento específico para este sector.Área: Ingeniería, Arquitectura y Tecnología

El territorio como escenario para el diseño: el caso de la fiesta del barro en Punta Indio

Hemos sido formados por una matriz académica donde el único conocimiento considerado como “valido” es aquel proveniente de la visión cientificista europea. En consecuencia, se fueron perdiendo muchos saberes, cosmovisiones y formas de entender la realidad tanto de los pueblos originarios, como así también las propias de la particular hibridación cultural de nuestro territorio. Del mismo modo, el Diseño Industrial es una disciplina importada que se impuso en nuestro continente bajo una metodología proyectual científico positivista y se consolido como el dogma para el “buen diseño”. Postura que término por ningunear y desplazar cualquier otra producción por fuera de estos cánones, es decir, a aquellos objetos con características locales o ancladas a los valores culturales de un territorio en particular. Sin embargo, esas producciones, responden al universo simbólico de la cultura que lo origina, se encuentran implícitos saberes que construyen a través de las prácticas cotidianas y de su tradición. Es por ello que se sostiene aquí que es innegable su potencial contribución para ampliar nuestra perspectiva disciplinar. Para dar cuenta de esta posición se toma como caso la experiencia desarrollada en la 3ª y 4ª Fiesta del Barro en Punta indio.Facultad de Bellas Artes (FBA

El territorio como escenario para el diseño: el caso de la fiesta del barro en Punta Indio

Hemos sido formados por una matriz académica donde el único conocimiento considerado como “valido” es aquel proveniente de la visión cientificista europea. En consecuencia, se fueron perdiendo muchos saberes, cosmovisiones y formas de entender la realidad tanto de los pueblos originarios, como así también las propias de la particular hibridación cultural de nuestro territorio. Del mismo modo, el Diseño Industrial es una disciplina importada que se impuso en nuestro continente bajo una metodología proyectual científico positivista y se consolido como el dogma para el “buen diseño”. Postura que término por ningunear y desplazar cualquier otra producción por fuera de estos cánones, es decir, a aquellos objetos con características locales o ancladas a los valores culturales de un territorio en particular. Sin embargo, esas producciones, responden al universo simbólico de la cultura que lo origina, se encuentran implícitos saberes que construyen a través de las prácticas cotidianas y de su tradición. Es por ello que se sostiene aquí que es innegable su potencial contribución para ampliar nuestra perspectiva disciplinar. Para dar cuenta de esta posición se toma como caso la experiencia desarrollada en la 3ª y 4ª Fiesta del Barro en Punta indio.Facultad de Bellas Artes (FBA

La culturización de la industria: la producción cultural de los objetos de diseño industrial

El presente trabajo propone un análisis sobre el concepto de Industria Cultural y Cultura de Masas acuñado por los filósofos de la escuela de Frankfurt, términos que hacen alusión a que la industrialización es incapaz de promover valores culturales o que la industria atenta contra la cultura y le adjudican a la reproductibilidad técnica la perdida de la experiencia estética de la obra de arte reduciéndola a la mera mercancía. En este sentido se considera que esa es una postura sesgada y totalizadora que no contempla los valores estéticos y simbólicos implícitos en los objetos industriales de uso cotidiano. Si bien es cierto que la cultura se ha industrializado es preciso entender que la industria a su vez se ha culturizado gracias a la intervención del Diseño industrial como disciplina, aportando aspectos éticos y estéticos que van más allá de la función utilitaria de los productos y de los aspectos comerciales. De esta manera se busca reflexionar en torno a cómo las producciones de Diseño responden al concepto de industria cultural y como a su vez son el vehículo a través del cual se materializa los aspectos culturales de una sociedad.The present work proposes an analysis of the concept of Cultural Industry and Culture of Masses coined by the philosophers of the Frankfurt school. These terms allude to that the fact that industrialization is incapable of promoting cultural values or that the industry attacks the culture. Furthermore, they attribute to technical reproducibility the loss of the aesthetic experience of the work of art, reducing it to a mere commodity. In this sense it is considered that this is a biased and totalizing position that does not contemplate the aesthetic and symbolic values implicit in the industrial objects of daily use. Although it is true that culture has been industrialized, it is necessary to understand that the industry in turn has been culturized thanks to the intervention of Industrial Design as a discipline which adds ethical and aesthetic aspects that go beyond the utilitarian function of the products and commercial aspects . In this way it is sought to reflect on how the productions of Design respond to the concept of cultural industry and how they are used as the medium through which the cultural aspects of a society materialize

El territorio como escenario para el diseño: el caso de la fiesta del barro en Punta Indio

Hemos sido formados por una matriz académica donde el único conocimiento considerado como “valido” es aquel proveniente de la visión cientificista europea. En consecuencia, se fueron perdiendo muchos saberes, cosmovisiones y formas de entender la realidad tanto de los pueblos originarios, como así también las propias de la particular hibridación cultural de nuestro territorio. Del mismo modo, el Diseño Industrial es una disciplina importada que se impuso en nuestro continente bajo una metodología proyectual científico positivista y se consolido como el dogma para el “buen diseño”. Postura que término por ningunear y desplazar cualquier otra producción por fuera de estos cánones, es decir, a aquellos objetos con características locales o ancladas a los valores culturales de un territorio en particular. Sin embargo, esas producciones, responden al universo simbólico de la cultura que lo origina, se encuentran implícitos saberes que construyen a través de las prácticas cotidianas y de su tradición. Es por ello que se sostiene aquí que es innegable su potencial contribución para ampliar nuestra perspectiva disciplinar. Para dar cuenta de esta posición se toma como caso la experiencia desarrollada en la 3ª y 4ª Fiesta del Barro en Punta indio

La influencia del potencial estético de las nuevas tecnologías digitales en los aspectos simbólicos de la lámpara “Cadena de Andrómeda” de Ross Lovegrove

El presente trabajo tiene como objetivo efectuar un análisis sobre los aspectos simbólicos que subyacen en la lámpara “Cadena de Andrómeda” del diseñador británico Ross Lovegrove. Se toma este caso como representativo de una nueva manera de entender al diseño producto del potencial estético que permiten las nuevas tecnologías digitales, tanto en la concepción y modelación mediante software CAD como en su posterior materialización producto de las tecnologías CAM. Si bien el Diseñador manifiesta inspirarse en la manera en que la naturaleza concibe la forma, se advierte que subyacen en el producto cuestiones de índole tecnológica que configuran los aspectos simbólicos del mismo, ya que esta concepción de la morfología solo es posible gracias al contexto tecno productivo que lo permite, como así también una sociedad predispuesta a asimilar estas innovaciones gracias a la masificación de estas herramientas digitales y a un imaginario colectivo de futuro que da lugar al surgimiento de este tipo de estéticas.Eje 4: Materiales y tecnologías tradicionales. Transgresiones actuales.Facultad de Bellas Arte

Diseño y desarrollo de equipamiento para el curtido artesanal

En diferentes zonas rurales, un gran número de pieles resultantes de la faena domestica son desechadas. Ante esta problemática, desde el CITEC se ha transferido esquemas de curtido para dar valor a este material. De estas experiencias se detecta la ausencia de un equipamiento específico para este sector.Área: Ingeniería, Arquitectura y Tecnología.Facultad de Bellas Arte

La influencia del potencial estético de las nuevas tecnologías digitales en los aspectos simbólicos de la lámpara “Cadena de Andrómeda” de Ross Lovegrove

El presente trabajo tiene como objetivo efectuar un análisis sobre los aspectos simbólicos que subyacen en la lámpara “Cadena de Andrómeda” del diseñador británico Ross Lovegrove. Se toma este caso como representativo de una nueva manera de entender al diseño producto del potencial estético que permiten las nuevas tecnologías digitales, tanto en la concepción y modelación mediante software CAD como en su posterior materialización producto de las tecnologías CAM. Si bien el Diseñador manifiesta inspirarse en la manera en que la naturaleza concibe la forma, se advierte que subyacen en el producto cuestiones de índole tecnológica que configuran los aspectos simbólicos del mismo, ya que esta concepción de la morfología solo es posible gracias al contexto tecno productivo que lo permite, como así también una sociedad predispuesta a asimilar estas innovaciones gracias a la masificación de estas herramientas digitales y a un imaginario colectivo de futuro que da lugar al surgimiento de este tipo de estéticas.Eje 4: Materiales y tecnologías tradicionales. Transgresiones actuales.Facultad de Bellas Arte

El territorio como escenario para el diseño: el caso de la fiesta del barro en Punta Indio

Hemos sido formados por una matriz académica donde el único conocimiento considerado como “valido” es aquel proveniente de la visión cientificista europea. En consecuencia, se fueron perdiendo muchos saberes, cosmovisiones y formas de entender la realidad tanto de los pueblos originarios, como así también las propias de la particular hibridación cultural de nuestro territorio. Del mismo modo, el Diseño Industrial es una disciplina importada que se impuso en nuestro continente bajo una metodología proyectual científico positivista y se consolido como el dogma para el “buen diseño”. Postura que término por ningunear y desplazar cualquier otra producción por fuera de estos cánones, es decir, a aquellos objetos con características locales o ancladas a los valores culturales de un territorio en particular. Sin embargo, esas producciones, responden al universo simbólico de la cultura que lo origina, se encuentran implícitos saberes que construyen a través de las prácticas cotidianas y de su tradición. Es por ello que se sostiene aquí que es innegable su potencial contribución para ampliar nuestra perspectiva disciplinar. Para dar cuenta de esta posición se toma como caso la experiencia desarrollada en la 3ª y 4ª Fiesta del Barro en Punta indio.Facultad de Bellas Artes (FBA