Benchmarking the invariant embedding method against analytical solutions in model transport problems

The purpose of this paper is to demonstrate the use of the invariant embedding method in a few model transport problems for which it is also possible to obtain an analytical solution. The use of the method is demonstrated in three different areas. The first is the calculation of the energy spectrum of sputtered particles from a scattering medium without absorption, where the multiplication (particle cascade) is generated by recoil production. Both constant and energy dependent cross-sections with a power law dependence were treated. The second application concerns the calculation of the path length distribution of reflected particles from a medium without multiplication. This is a relatively novel application, since the embedding equations do not resolve the depth variable. The third application concerns the demonstration that solutions in an infinite medium and in a half-space are interrelated through embedding-like integral equations, by the solution of which the flux reflected from a half-space can be reconstructed from solutions in an infinite medium or vice versa. In all cases, the invariant embedding method proved to be robust, fast, and monotonically converging to the exact solutions

FÖRÄLDRARS SYN PÅ PLANERAD FYSISK AKTIVITET FÖR BARN I ÅLDERN 3–6 ÅR En kvalitativ studie

Bakgrund: Syfte: Barn rekommenderas 60 minuters fysisk aktivitet dagligen. Många barn uppnår det redan vid spontana aktiviteter i vardagen men långtifrån alla är tillräckligt aktiva. Det är därför viktigt att föräldrar stöttar sina barn med hänsyn till barnets förutsättningar, eftersom fysisk aktivitet under uppväxten också i högre grad bidrar till att barnet blir fysiskt aktiv som vuxen. Att undersöka föräldrars syn på planerad fysisk aktivitet för barn i åldern 3–6 år. Metod: Studien är genomförd med kvalitativ ansats och baseras på sex semistrukturerade intervjuer som transkriberades och analyserades med kvalitativ innehållsanalys. Resultat: Konklusion: Studien resulterade i temat, Fysisk aktivitet något som berör föräldrar; med fem tillhörande kategorier; Innebörden av begreppet fysisk aktivitet, Föräldrars resonemang om fysisk aktivitet, Tankar kring aktivitetsnivå och optimala förutsättningar för aktivitet, Upplevda effekter av fysisk aktivitet, Tankar om nyttan för barnet. Planerad fysisk aktivitet var något som berörde föräldrarna. Fysioterapeutiska råd eller insatser tidigt i barns uppväxt skulle kunna förbättra förutsättningarna för god hälsa genom livet samtidigt som det kunde öka föräldrarnas kunskap kring planerad fysisk aktivitet

Obscure Light

Obscure Light opens in silence with a black frame. A preface in white letters conveys the historical context of Portuguese fascism (1926-1974), the horrific results of Salazar’s dictatorship (1932-1970), including the long term incarceration of generations of ‘Communists’, and the transnational trauma of the colonial war (1961-1974). Similar to the previous two film, Still Life (Natureza Morta. Visages d’une Dictature, 2005) and 48 (2010), Obscure Light (2017) involves the viewer in a material, critical and poetic enactment of rare archival images and fragments of oral history to invoke a complex time period that is painfully present and therefore rarely addressed in public life. This time, de Sousa Dias closes in on the history of a single Portuguese family and the memories of three siblings. The childhood of Isabel, Rui, and Álvaro Pato was marked by the longing for their absent parents and the ever present threat of the PIDE/DGS. In cliose dialogue with Susana De Sousa Dias' film Obscure Light, this short reflection highlights the possibilities of experiemental documentary to provide an allegory of memory and forgetting; an audiovisual historiography that works against the notion of an enclosed narrative to propose film as a vector for memorywork. Ideally, these are artistic projects that encourage public recognition of contested histories and shared experiences that call for alternative strategies of telling and of bridging between the present and the past.

Scarred Voices, Speaking Bodies : Memory Work in Documentary Re-Enactment

Roland Barthes refers to speech as the theatrical and unpredictable other of the written word, freed of the former’s “tactical” feature. The semiotic conclusion is that the written word introduces “a new image-repertoire, that of ‘thought’” (Barthes, “The Grain of the Voice”). In our encounter with documentary film and media, the experience of first person testimony, framed confessions and forged memory work present us with an “aesthetics of ambiguity” (Waughan, 1999) where the logics of Barthes’ binary is upset, if not ruled out. It is very often the case that the documentary attraction of framed speech, or of an unfolding confession, is invoked by the paradoxical combine of the spontaneous gesture of the filmed subject, and the intentional framing and editorial control of the filmmaker. What is often at stake in the experienced realm of cinema is precisely, as Jean Epstein suggested, “a certain degree of contradiction between image and speech, of falsehood between the eye and the ear”, and, we may add, between what the person says and her gestures, between the words and the character of the voice (Epstein, 1955). The aim of my paper will be to exemplify documentary approaches to memory work where strategies of re-enactment provide a means to escape the conventions of the talking head. Instead, closer attention is paid to the unfolding of speech, the drama of body language and telling moments of silence, the texture and character of a specific voice, and the filmmaker-subject encounter, which may not be seen or heard, but which may add to the experience of the film. References to scholarly work on the aesthetics and ethics of documentary film and media (Renov, Honess Roe, Sobchack, Marks, Piotrowska, Wahlberg) will meet with my Epstein-inspired notion of phonogénie which I discuss in relation to the gallery films by the Swedish artist Tova Mozard, in particular Stora Scenen (2011) and Repertoar/Repertoire (Tova Mozard, 2013).    Face Valu

Det var då i TV2 : Vietnamkriget och det politiska sjuttiotalet

Vietnamkriget brukar ju kallas ”det första tevesända kriget”, men de internationella nyhetsbyråerna i fråga (de amerikanska AP och UPI, brittiska Reuters och franska AFP) var ju ensidigt vägledda och informerade av amerikanska intressen i Saigon. Journalister, fotografer och filmare reste på egen bekostnad till Vietnam för att nyansera bilden av kriget och skildra det vietnamesiska motståndet och civilbefolkningens lidande. Vittnesmål i ord och bild från krigszonen spreds över nationsgränser och blev tidigt föremål för filmvisningar och föredrag inom en växande internationell proteströrelse. Tongivande filmreportage som Felix Greenes In North Vietnam (1967) och Roger Pic och Wilfred Burchetts Malgré l’escalade (1967) nådde även tevepubliken i Europeiska länder. Men att den poetiska och djupt USA-kritiska filmen Loin du Vietnam från samma år (av Joris Ivens, Chris Marker mfl) visades i svensk teve redan 1968 är intressant och unikt för just den svenska mediehistorien. Här blev solidaritetsfilmen paradoxalt sätt även ett inslag i den nationella televisionens dokumentära programutbud. Långt innan Olof Palme höll sitt berömda decembertal 1972, var svenska aktivister i kontakt med den sydvietnamesiska befrielsefronten och bidrog aktivt till att Vietnamesiska filmer distribuerades tillsammans med andra uppmärksammade dokumentärfilmer. Från och med 1967 kan man se en gradvis utveckling i det svenska teveutbudet där Vietnam förvandlades från att endast vara föremål för nyhetsinslag, till att bli ämnet för filmer som representerade effekterna av kriget och som uttryckte solidaritet med ”det vietnamesiska folket”. När TV2 öppnade för reguljära sändningar under programåret 1969/70 var de relaterade filmerna och studioprogrammen ofta i linje med de tre övergripande målsättningarna för FNL: ”(1) USA ut ur Vietnam!, (2) Stöd det vietnamesiska folket på deras egna villkor!, (3) Bekämpa den amerikanska imperialismen!”. Som medieforskare intresserar jag mig för produktionshistoria och de dokument och programdetaljer arkiven erbjuder, med syftet att närmare studera den alternativa filmhistoria som Vietnamdokumentärerna utgjorde i Sveriges Radios programtablåer. Tidigare forskning bidrar till att teckna sammanhang och övergripande strukturer, men jag vill även ställa mer övergripande frågor om hur rörliga bilder är formativa för våra föreställningar om det politiska sjuttiotalet. Vari består det historiska värdet i gångna tiders bevakning av ett turbulent världspolitiskt nu?Med kameran som vapen och vittnesmå