Raphaëlle Moine, Les genres du cinéma

La collection « Nathan cinéma », dirigée par Michel Marie, publie depuis plusieurs années des ouvrages à la fois didactiques (puisque surtout destinés aux étudiants) et ouverts sur des problématiques originales qui renouvellent considérablement les études françaises sur le cinéma et l’audiovisuel. L’un des derniers en date, celui de Raphaëlle Moine, consacré aux genres de la fiction au cinéma, le prouve encore amplement. Maître de conférences à l’université de Paris-X Nanterre, cette dernière..

L’Histoire peut-elle se faire avec des archives filmiques ?

L’épreuve cinématographique, où de mille clichés se compose une scène, et qui, déroulée entre un foyer lumineux et un drap blanc, fait se dresser les morts et les absents, ce simple ruban de celluloïd impressionné constitue non seulement un document historique, mais une parcelle de l’histoire.Boleslas Matuszewscki, Une nouvelle source de l’histoire : le cinématographe (1898) Les historiens ne font pas autre chose que les artistes : ils parlent de la vie et de la mort des hommes.René Allio, Ca..

Abel Gance, cinéaste à l’œuvre cicatricielle

De tous les cinéastes ayant vécu la période du premier conflit mondial, Abel Gance est le seul, à notre connaissance, dont l’œuvre se trouve autant marquée par ce drame qui n’a jamais cessé de le hanter. La guerre, qu’il n’a pourtant pas faite (sur le moment, il a éprouvé un important sentiment de culpabilité, qui se mua en soulagement par la suite), a été pour lui une expérience à la fois traumatisante et stimulante. Elle ne fut pas seulement une source d’inspiration pour son imagination déb..

Numérique et maquillage esthétique des images du passé à la télévision

On ne peut ignorer les conditions historiques dans lesquelles les vues de tel ou tel événement ont été enregistrées. D’où la gêne que l’on éprouve, depuis quelques années, face aux impressionnantes compilations télévisuelles de plans de la Première ou de la Seconde Guerre mondiale, où seule compte la spectacularisation de ce que l’on voit. L’usage des nouvelles technologies numériques, avec la colorisation, le passage au 16/9 et la sonorisation hyperréaliste, modifie en effet la nature des images d’archives et donne l’impression d’une fausse unité de l’histoire. Or, ce type de manipulation et de consommation indifférenciée des images du passé sur les nouveaux écrans comporte certains risques que ce texte tente de pointer

Musidora : une actrice de cinéma hors du commun ?

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La mise en forme visuelle de l'histoire d'une famille pendant la Grande Guerre. Du documentaire télévisuel à l’œuvre multimédia interactive. l'exemple de Plateforme 14-18

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Les séances, programmes et affiches de cinéma

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