Exhibiting identity: Latin America between the imaginary and the real

The place where art is exhibited affects the perception of an artwork as it implicitly speaks about who selects and supports the display. The introduction of Latin American art in the United States is bound to the political aims pursued by the organizations that carried on this project: the Office of the Coordinator of Inter American Affairs (OCIAA), in the 1940s; the Organization of American States (OAS), during the Cold War; and, especially, the Center for Inter-American Relations (CIAR), in the 1970s. Because art was being used as a political vehicle to improve relations between culturally detached regions, these initiatives favored artworks that more easily entered into an already fixed and pre-established identity pattern. The selected artworks promoted a stereotyped image of Latin America as a place untouched by modernity, or a magical site linked to the pre-Columbian past. By the 1970s, however, artworks exhibited the complexity and impossibility of identity fixations and definitions about what was Latin America. Interested in dealing with the convulsive reality of the region, artists made full use of international languages, and doing so they exposed all the institutional initiatives that had manipulated the place of art and its representations for political purposes.Fil: Serviddio, Luisa Fabiana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Teoría e Historia del Arte "Julio E. Payró"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Molecular mechanisms involved in HCC recurrence after direct-acting antiviral therapy

Chronic hepatitis C is associated with a high risk of developing hepatocellular carcinoma (HCC) because of a direct effect of the Hepatitis C Virus (HCV) proteins and an indirect oncogenic effect of chronic inflammation and impaired immune response. The treatment of chronic hepatitis C markedly reduces all-cause mortality; in fact, interferon-based treatment has shown a reduction of HCC incidence of more than 70%. The recent introduction of the highly effective direct-acting antivirals (DAAs) has completely changed the scenario of chronic hepatitis C (CHC) with rates of HCV cure over 90%. However, an unexpectedly high incidence of HCC recurrence was observed in patients after DAA treatment (27% versus 0.4–2% in patients who received interferon treatment). The mechanism that underlies the high rate of tumor relapse is currently unknown and is one of the main issues in hepatology. We reviewed the possible mechanisms involved in HCC recurrence after DAA treatment

Free radical biology for medicine: learning from nonalcoholic fatty liver disease

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Analogs in the treatment of chronic hepatitis B: real life experience with tenofovir and entecavir

INTRODUCTION: Tenofovir and entecavir are potent antiviral agents. By suppressing viral replication, they induce histological improvement and finally delay the progression of chronic hepatitis B and the development of complications. They are rarely associated with serious side effects. Our data from a real life experience support data from the literature and suggest some minimal difference that may be useful in tailoring therapy.PATIENTS AND METHODS: We retrospectively analyzed 54 patients affected by chronic hepatitis B (31 and 23 treated by entecavir and tenofovir, respectively). Eight patients were cirrhotic. At baseline and 4-12 and 24 weeks after starting therapy, biochemical and virological analysis were performed in all patients. Renal function tests (serum creatinine, creatinine clearance and blood urea), serum (calcium and phosphate blood level) and urine electrolyte were also studied.RESULTS: All the patients reached virological control within 24 weeks. Only in the group treated by tenofovir we observed a complete viral suppression within 12 weeks. Some patients treated with tenofovir showed increased creatinine clearance without serum creatinine alteration. No significant side effects were reported with the exception of one case of persistent headache in the entecavir group for which the drug was suspended.CONCLUSIONS: Entecavir and tenofovir are effective in suppressing viral replication in patients with chronic hepatitis B. Tenofovir is more potent than entecavir and viral replication is blocked within 12 weeks of therapy. Tenofovir administration is associated with slight increase of creatinine clearance without alteration of serum creatinine levels. The choice of one or the other should be made according to target and specific patients characteristics. In patients with high serum viral load where the complete and quick control of viral replication is the main target, tenofovir may represent the best choice

Entre criterios locales y un canon global: la exhibición de Pettoruti, de San Francisco a Nueva York

El artículo analizará la exhibición retrospectiva del artista argentino Emilio Pettoruti que se realizó en el Museo de Bellas Artes de San Francisco en 1943, en el contexto de la segunda Guerra mundial y de los programas de propaganda interamericanos. Su fortuna crítica y las dificultades para encontrar un espacio de exhibición en la Costa este se estudiarán a la luz de dos hipótesis: un desajuste entre la modalidad de exhibición y los objetivos político-culturales a los que también aspiraba la muestra; y una valoración estética de su corpus de obras que se guió a partir del canon europeo occidental, sin considerar valoraciones culturales regionales ni la construcción compleja y compartida del proyecto moderno. La apertura a distintas producciones culturales que tuvo la programación del SFMA tropezó en la costa este con un juicio ejercido solamente a partir de una concepción eurocéntrica y evolucionista del arte.&nbsp

From criticism to theory: Romero Brest and Juan Acha in search of a Latin American aesthetics.

En el contexto de la crisis del paradigma moderno a fines de la década del sesenta, que en la escena artística se caracterizó por una progresiva desmaterialización del objeto y una expansión de las prácticas artísticas hacia la teoría, el rol del crítico de arte también fue puesto en cuestión. En Latinoamérica, las propuestas de Juan Acha y Jorge Romero Brest representaron el salto de muchos críticos hacia la teoría, en busca de nuevas metodologías que otorgarían independencia y autenticidad tanto a la propia práctica como a la del artista

Title and subtitle: Portinari’s murals at the Hispanic Room of the United States’ Library of Congress: the building of a Panamerican identity through the arts

En la antesala de su ingreso a la segunda Guerra Mundial, el gobierno de los Estados Unidos implementó un programa de promoción de intercambios comerciales y culturales con Latinoamérica tendiente a proteger sus intereses en América y a contrarrestar la influencia ejercida por el Eje. La agencia responsable de esta misión fue la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos, dirigida por Nelson Rockefeller. Para cumplirla, la OCIIA comprometió como consejeros o miembros de su staff a influyentes ciudadanos provenientes de las más diversas áreas. Una potente red panamericanista se expandió hacia Latinoamérica estableciendo lazos con artistas, intelectuales y políticos que compartieran un enemigo común: el nazifascismo, sus valores de superioridad étnica y un sistema político dictatorial. En el área de artes visuales, la principal incumbencia de la OCIIA fue la organización y circulación de exhibiciones artísticas por el país y Latinoamérica. Sin embargo, también financió la realización de proyectos artísticos. Fue el caso de los cuatro murales pintados por el artista brasileño Cándido Portinari en la Fundación Hispánica de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos. La poética y la ideología de la obra de Portinari, y sus trabajos previos en los Estados Unidos, facilitaron los objetivos del panamericanismo. Los murales construyeron plásticamente una identidad hemisférica multicultural, basada en los valores de respeto de las razas y tolerancia a las diversidades culturales. Al mismo tiempo plasmaron las inquietudes sociales del artista, y afirmaron la potencialidad creadora y diferencial de los americanos para generar un proceso moderno alternativo.On the edge of its engagement in World War II, United States' government implemented a program of cultural and commercial interchanges with Latin America in order to protect its interests in the hemisphere and to counterattack the influence exerted by the Axis. The agency responsible for this mission was the Office of the Coordinator of Inter American Affairs, leaded by Nelson Rockefeller. To meet this goal, OCIIA engaged, as advisers or members of staff, representative and influential citizens from a variety of spheres. A strong Pan-American net expanded towards Latin America and established ties with artists, intellectuals and politicians that shared the same common enemy: Nazism and fascism, their values of ethnic superiority and of a political system based on dictatorship. In the visual arts section, OCIIA dedicated mostly to organize and circulate exhibitions in the States and in Latin America. Occasionally, OCIIA also founded artistic projects, as was the case with the four murals painted by Brazilian artist Candido Portinari at the Hispanic Room of the Library of Congress. Portinari' s art poetic and ideology, as well as his previous work in the States, eased Pan-Americanism' s objectives. The murals built a multicultural hemispheric identity through the arts, an identity based on respect for racial and cultural diversity. At the same time, the murals reflected the artist's social concerns, and affirmed the creative possibilities of American people to produce an alternative modern process.Fil: Serviddio, Luisa Fabiana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires; Argentin

Entre la buena voluntad y la convicción: exhibiciones, propaganda y relaciones interamericanas durante la Segunda Guerra

Las exposiciones han sido un factor fundamental para la escritura de la historia del arte en particular y la historia cultural en general durante las últimas décadas. Las mismas se remontan a otros modelos de interacción social como las ferias itinerantes, las exposiciones industriales o los parques de entretenimiento y constituyen eventos culturales de innegable influencia en la contemporaneidad. En el ámbito anglosajón se llama Museum Studies a una rama de estudios acerca de los museos que propone su abordaje analítico no solamente desde una perspectiva empírico-técnica, museológica, sino también a través de un tipo de reflexión histórica y sociológica sobre el impacto de las representaciones implícitas en los discursos curatoriales de las exhibiciones en la escena cultural. El presente artículo analiza algunos proyectos insertos dentro del programa de Arte de la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos, agencia creada durante la Segunda Guerra por el gobierno de Estados Unidos para promover las buenas relaciones con Latinoamérica. Se detiene en particular en las exhibiciones retrospectivas del pintor argentino Emilio Pettoruti, y la exposición fotográfica Brazil Builds, y analiza los debates entre modernidad y autenticidad a que dieron lugar.Fil: Serviddio, Luisa Fabiana. Universidad de Buenos Aires; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin