What Is Visual in Visual Argumentation?

Is visual argumentation possible? My personal opinion is that it is, despite of the burden of verbal argumentation and the numerous critiques made against visual arguments. Insofar as most of these critiques are related to the difference between words and images, I will focus my paper on this issue, which is a theoretical one, as it seems to me that taking these critiques seriously is a first step before analyzing concretely how visual arguments work

Chasse et pouvoir dans la tragédie

info:eu-repo/semantics/publishe

Aantekening bij de term retinaal

De hiernavolgende kanttekening is de uitwerking van een brief geschreven aan Eric de Kuyper naar aanleiding van een discussiepunt met betrekking tot zijn vertaling van mijn artikel 'Kleur en beweging' (Versus 2/1987, pp.31-50). Deze brief bereikte de redactie te laat om nog in datzelfde nummer opgenomen te kunnen worden. 07 01 9 12

A propos du Traité du signe visuel : une remarque et deux questions

Este texto é uma resposta ao convite do Groupe μ para discutir seus trabalhos. Em particular, ele diz respeito ao Traité du signe visuel [Tratado do signo visual]. Após relembrar a importância da distinção entre signo icônico e signo plástico, fundamental para a análise de obras de arte, e sugerir um modo de dar conta desses conceitos, este artigo se concentra em duas questões. A primeira é a do significado icônico, eliminada do Tratado, e que proponho resgatar. A segunda se relaciona à semiótica da cor. Sugiro, neste artigo, acrescentar à semiótica dos tons – a única que o Groupe μ leva em conta –, uma semiótica dos pigmentos, a única em condições de dar conta da significação da cor em certas pinturas.Ce texte répond à l’invitation faite par le Groupe μ de discuter ses travaux. Il porte en particulier sur le Traité du signe visuel. Après avoir rappelé l’importance de la distinction entre signe iconique et signe plastique, fondamentale pour l’analyse sémiotique des œuvres d’art, et suggéré une manière d’en rendre compte, il se centre sur deux questions. La première est celle du signifié iconique, éliminé dans le Traité et que l’on propose de restaurer. La seconde porte sur la sémiotique de la couleur. J’y suggère d’ajouter à la sémiotique de la teinte – la seule que le Groupe μ prend en compte – une sémiotique des pigments, seule à même de rendre compte de la signification de la couleur dans certaines peintures

Nathalie Boulouch. Le Ciel est bleu : une histoire de la photographie couleur

Très bien documenté, agréable à lire, illustré par une cinquantaine de reproductions en couleur –sujet oblige–, le livre de Nathalie Boulouch vient combler une lacune dans l’édition française. L’auteur, qui est spécialiste de la photographie en couleurs (sur laquelle elle avait déjà publié sur plusieurs articles remarqués dans la revue Etudes photographiques), nous livre ici un excellent essai, très éclairant, sur une question fondamentale, et qui méritait d’être traitée de façon détaillée : ..

Nathalie Boulouch. Le Ciel est bleu : une histoire de la photographie couleur

Très bien documenté, agréable à lire, illustré par une cinquantaine de reproductions en couleur –sujet oblige–, le livre de Nathalie Boulouch vient combler une lacune dans l’édition française. L’auteur, qui est spécialiste de la photographie en couleurs (sur laquelle elle avait déjà publié sur plusieurs articles remarqués dans la revue Etudes photographiques), nous livre ici un excellent essai, très éclairant, sur une question fondamentale, et qui méritait d’être traitée de façon détaillée : ..

Esquisse d’une rhétorique des interactions verbo-iconiques

Ce texte a pour objet les relations entre les mots et les images, envisagées à partir des cas les plus fréquents, lorsqu’ils sont combinés dans des énoncés mixtes, c’est-à-dire verbo-iconiques. Leurs interactions sont analysées du point de vue sémantique, afin de comprendre comment chacun des deux aspects contribue à la production du sens de l’énoncé. Ces interactions sont examinées ici sous l’angle restreint de la relation rhétorique. Le choix de cette approche répond à une double motivation : rendre compte de la façon dont les mots et les images interagissent dans certains énoncés verbo-iconiques, mais aussi veiller à montrer que dans ces interactions les mots n’ont pas nécessairement le rôle moteur que l’on continue encore trop souvent de leur attribuer.The topic of this paper is the relationship between words and images as seen from the most frequent cases, i.e. when they are combined in mixed verbal-iconic statements. Their interactions are analyzed from a semantic standpoint, in order to understand how each of the two elements contributes to the production of meaning. They are examined from the reduced perspective of their rhetoric relationship. The reason for this approach is two-folded: first giving account of the way words and images interact in some verbal-iconic statements, and second being careful to show that in these interactions words don’t necessarily have the most important part that is still too often attributed to them

L’ornemental : esthétique de la différence

Thomas Golsenne | L’ornemental : esthétique de la différence L’apparition du substantif « l’ornemental » dans la littérature artistique de ces dix à quinze dernières années est le symptôme d’une petite révolution. Marginalisé par des siècles de séparation entre « beaux-arts » et « arts décoratifs » au sein des études en histoire de l’art, en esthétique et en pratique artistique, l’ornement est devenu le centre d’intérêt de nombreux artistes contemporains, d’historiens de l’art et de philosoph..