Suí­te Vera Cruz: samba, maracatu e ijexá em adaptações a compassos mistos

[Obra artí­stica – nota do editor

Adaptação de gêneros brasileiros a compassos mistos como semente do processo composicional

Neste artigo, abordo os processos técnico-musicais de adaptação a compassos mistos dos gêneros brasileiros ijexá, maracatu e samba como pontos de partida para um processo composicional; destaco ainda a utilização do recurso de modulação métrica no rol de mecanismos rí­tmicos implicados na estruturação do material musical gerado. Quanto aos aspectos estético-musicais, opto por categorizar o produto artí­stico deste trabalho como "˜música brasileira instrumental "˜jazzisticamente orientada', uma vez que seu processo de construção se deu por meio da aplicação de procedimentos e elementos técnico-estético-musicais observados na bibliografia e discografia tanto da música brasileira popular quanto do jazz. Por fim, com o presente texto busco apontar que, partindo de bagagem artí­stica habitual í queles que se dedicam à criação musical no contexto abordado, a adaptação de gêneros brasileiros a contextos rí­tmicos não-isócronos é aplicável como recurso impulsionador para o surgimento de ignições combinatórias no processo aristoxênico de composição musical

A relação entre o Retorno do Patrimônio Líquido, Retorno do Ativo, Custo do Capital de Terceiros e a participação tributária nos ativos das empresas : um estudo realizado em companhias brasileiras de capital aberto do setor alimentício

Trabalho de conclusão de curso (graduação)—Universidade de Brasília, Faculdade de Economia, Administração e Contabilidade, Departamento de Ciências Contábeis e Atuariais, Bacharelado em Ciências Contábeis, 2015.Muito se discute sobre na efetividade da aplicação dos impostos estabelecidos e recolhido pelo governo brasileiro devido a sua alta carga tributaria. Diante disso, o presente trabalho procurou demonstrar relação entre a remuneração do governo (RG) e os indicadores de rentabilidade e de endividamento Retorno do Patrimônio Liquido (ROE), Retorno sobre o Ativo (ROA) e Custo do Capital de Terceiros (CCT) em empresas brasileiras de segmentação alimentícias, no período de 2007 a 2014. A base de dados foi obtida a partir do repositório da Economática, que apresenta as informações de companhias abertas no Brasil presentes na Bovespa. Foram avaliadas 4 empresas alimentícias brasileiras, segmentadas por trimestres, tendo Para fins dessa análise foram utilizados tributos diretos como o Imposto de Renda de Pessoal Jurídica – IRPJ e Contribuição Social sobre o Lucro Líquido – CSLL, a fim de retratar os tributos utilizados como forma de arrecadação por parte do fisco, além de outros indicadores imprescindíveis para realização dessa pesquisa. Foram utilizadas na metodologia a estatística descritiva, matriz de correlação e regressão multivariada, a fim de exemplificar o comportamento das variáveis de estudo durante o período de analise. Após análise de dados ficaram evidenciadas uma associação direta entre dois desses indicadores (ROE e ROA), com exceção do indicador (CCT), onde ficaram evidenciadas associação inversa em resposta ao teste realizado. Contudo apenas 4 de 65 empresas puderam ser analisadas, devido à inconsistência de variáveis contábeis das empresas deste segmento

"Escola Jabour" Hermeto Pascoal & Grupo e suas ramificações

Neste artigo tratamos das ramificações geradas a partir da experiência de Hermeto Pascoal junto ao seu grupo, nos atentando especificamente aos trabalhos realizados pelos músicos Itiberê Zwarg, Jovino Santos Neto e André Marques. Para tanto, buscamos apoio nas ciências humanas, no intuito de organizar as descrições e compreender elementos musicais, estéticos e sociais presentes nessa experiência global. Tomando como alicerce os conceitos de "relação associativa" (Weber, 1994) e "rede" (Bauman e May, 2010), tratamos das duas diferentes acepções possí­veis acerca da expressão "Escola Jabour" ; tal exposição nos auxilia na reflexão acerca do alcance da obra de Pascoal, principalmente a partir de seu trabalho com o grupo que se estabeleceu entre os anos de 1981 e 1993. Por fim, procuramos evidenciar caracterí­sticas que possam denotar as ramificações verificadas como uma "escola" , ou uma corrente estilí­stica

“Escola Jabour” Hermeto Pascoal & Grupo e suas ramificações

Neste artigo tratamos das ramificações geradas a partir da experiência de Hermeto Pascoal junto ao seu grupo, nos atentando especificamente aos trabalhos realizados pelos músicos Itiberê Zwarg, Jovino Santos Neto e André Marques. Para tanto, buscamos apoio nas ciências humanas, no intuito de organizar as descrições e compreender elementos musicais, estéticos e sociais presentes nessa experiência global. Tomando como alicerce os conceitos de “relação associativa” (Weber, 1994) e “rede” (Bauman e May, 2010), tratamos das duas diferentes acepções possíveis acerca da expressão “Escola Jabour”; tal exposição nos auxilia na reflexão acerca do alcance da obra de Pascoal, principalmente a partir de seu trabalho com o grupo que se estabeleceu entre os anos de 1981 e 1993. Por fim, procuramos evidenciar características que possam denotar as ramificações verificadas como uma “escola”, ou uma corrente estilística

A relação paterna enquanto influência nas escolhas amorosas de Engraçadinha – personagem de Asfalto selvagem, de Nelson Rodrigues

O presente trabalho tem por objetivo analisar a influência paterna nas escolhas amorosas, bem como na conduta erótica de Engraçadinha – personagem imortalizada por Nelson Rodrigues no romance Asfalto selvagem – obra divida em dois volumes. No entanto, para a análise que se pretende realizar somente o primeiro: Engraçadinha – seus amores e seus pecados (1994) será válido. E para embasar tal estudo serão utilizados autores como Luiz Felipe Pondé, que por meio de sua obra, A filosofia da adúltera (2013), reflete sobre os abismos que regem a condição humana; Sigmund Freud, através de suas Obras reunidas (2013) e Robertt Stoller, com Perversão: a forma erótica do ódio (2015)

O violão de Toninho Horta no disco "Sem Você" – Aspectos técnicos de dois takes da canção "Ela é Carioca"

Neste artigo, buscamos compreender algumas das técnicas empregadas por Toninho Horta na função de violonista acompanhador, notadamente em sua atuação no disco "Sem Você" (Omagatoki, 1995), realizado em parceria com a cantora Joyce Moreno. Por meio da análise de duas versões da canção "Ela é Carioca" , investigamos quatro elementos presentes nas duas performances, a saber: 1) reharmonização; 2) manipulação da forma; 3) levadas rí­tmico-harmônicas ao violão; 4) estratégias de resolução de problemas de ordem técnico-instrumental. Na reflexão empreendida, sublinhou-se o quarto item como caracterí­stica da execução de Horta que pode indicar novas perspectivas sobre os recursos idiomáticos do violão

CONTEMPLAÇÃO INTERPRETATIVA DAS CRIAÇÕES DAS PAISAGENS IMPRESSIONISTAS EM VERDE VAGOMUNDO: UMA APROXIMAÇÃO ENTRE BENEDICTO MONTEIRO, CLAUDE MONET E VAN GOGH

This work has as an main objective to make a (comparative) interpretation between two landscape constructions contained in the novel Verde vagomundo, by Benedicto Monteiro (1992), and two paintings by Claude Monet (Matin sur la Seine, le beau temps and Impresion, sunrise) and one by Van Gogh (Self-portrait, 1887). For this, we will base ourselves in Argan (1992) and Hauser (1994), when discussing about the characteristic and, in a sense, philosophical aspects of Impressionism; in Sandanello (2014, 2016), referring the foundation about the literary impressionism (a relationship between aesthetics of Impressionism and the Literature); in Lanson (1909), in his study of the substance and adjective of the word in prose; and in Paes Loureiro (2001, 2015), when discussing about poetry as an eternal becoming and the fertility of the Amazon, the cradle of poeticity in his forest. Furthermore, we state that landscapes, both in paintings and in words, manifest the poetry embodied in poem paintings germinated by impression.O presente trabalho tem por objetivo principal fazer uma interpretação (comparativa) entre duas construções paisagísticas contidas no romance Verde vagomundo, de Benedicto Monteiro (1992), e duas pinturas de Claude Monet (Matin sur la Seine, le beau temps e Impresão, nascer do sol) e uma de Van Gogh (Auto-retrato, 1887). Para tanto, amparar-nos-emos em Argan (1992) e Hauser (1994), ao discorrerem acerca dos aspectos característicos e, em certo sentido, filosóficos do Impressionismo; em Sandanello (2014, 2016), no que tange à fundamentação sobre o impressionismo literário (uma relação entre a estética do Impressionismo e a Literatura); em Lanson (1909), em seu estudo acerca da substância e adjetivação da palavra na prosa; e em Paes Loureiro (2001, 2015), ao falar sobre a poesia enquanto eterno devir e da fecundidade da Amazônia, berço de poeticidade em sua floresta. Ademais, externamos que as paisagens, tanto em pinturas, quanto em palavras, manifestam a poesia plasmada em pinturas “poemáticas” germinadas pela impressão