Variations in the acknowledgment of concessive expression in oral German

El presente artículo parte de varias premisas. En primer lugar que la lengua oral es el escenario en el que se produce un mayor número de expresiones concesivas con diferencia respecto a la lengua escrita; como consecuencia, la concesión presenta una estructura sintáctica de tres miembros (argumento, reconocimiento y contraargumento) en lugar de un esquema bimembre (enunciado principal y subordinado); por último, el elemento más importante de la nueva estructura concesiva es el acto de reconocimiento. A partir de estas consideraciones, y con la ayuda del corpus SCHALL, se analizan las distintas formas más recurrentes en las que el reconocimiento es representado como acto más característico de la concesión dialógica.This article takes for granted several premises. In the first place, oral language is the place where most expressions of concessions are found in comparison to written language. As a result, the structure of the concession shows a syntactic structure of three parts (argument, acknowledgment and counter-argument) instead of a two parts structure (main and subordinate clause/statement); and finally, the most important part of the new concessive structure is the speech act of acknowledgment. Taking into account these facts, we will analyze, with the help of SCHALL corpus, the different structures of the most common utterances in which the act of acknowledgment is present in conversation

The Search for the Prototype: Notes on Parameters of Categorization

El presente estudio parte de la premisa de que el concepto de prototipo así como lo entienden Rosch y Kleiber recoge una serie de factores que favorecen la comunicación y la comprensión entre hablantes. En efecto, gracias a los mecanismos comunicativos implicados, y con un escaso esfuerzo cognitivo, se consigue transmitir una gran cantidad de información. En este artículo se plantea un análisis y se hace una propuesta de factores y parámetros que permiten organizar y sistematizar el proceso de categorización en la lengua como son la frecuencia, la acumulación, la distancia, la conmutabilidad, la representatividad o la primacía de nombramiento. Gracias a este enfoque teórico se han llevado a cabo numerosos estudios también sobre la lengua alemana

Domínguez Vázquez, María José / Engel, Ulrich / Paredes Suárez, Gemma : Neue Wege zur Verbvalenz. Theoretische und methodologische Grundlagen. Vol. I y II. Frankfurt am Main: Peter Lang 2017. [Reseña]

La obra escrita y editada por María José Domínguez Vázquez, Ulrich Engel y Gem-ma Paredes Suárez es un estudio profundo basado en la teoría de valencias, que goza de mayor presencia en la germanística que en la hispanística. Dividida en dos volú-menes, el primero dedicado a aspectos metodológicos y teóricos, y el segundo, un exhaustivo diccionario de valencias verbales alemán-español con más de 121 entra-das (537 acepciones alemanas y 540 españolas), esta obra es la última aportación de una serie de diccionarios de valencias y abarca, como aspecto novedoso, la gramática y lexicografía de valencias

El flamenco como bien cultural. Una caracterización de la oferta de espectáculos en vivo y su evolución en la ciudad de Sevilla (Spain) 2006-2013

El Flamenco es uno de los principales exponentes de Patrimonio inmaterial en España y un importante campo de análisis en el ámbito de la economía creativa por su importante valor como capital cultural y por su consideración como factor estratégico para la generación de riqueza y empleo. El objetivo del paper que presentamos es doble. Primero, analizar el Flamenco como bien cultural desde la perspectiva de la Economía de la Cultura. Segundo, realizar una caracterización de la oferta de espectáculos en vivo en la ciudad de Sevilla, basándonos en dos variables: su naturaleza (pública, privada y sin ánimo de lucro) y su diversidad en función de los distintos componentes (cante, baile, mixto) que nos permita delimitar la tipología de empresas que ofrecen flamenco, al mismo tiempo que realizar un análisis dinámico de la oferta desde 1996 a 2013 .Para ello, nos basamos en una encuesta de elaboración propia realizada a los distintos oferentes desde septiembre a diciembre de 2013, a partir de la fuente de datos proporcionada por la Guía Flama, guía de carácter privado que recoge la agenda pormenorizada de todas las empresas y espectáculos en vivo ofrecidos con una periodicidad mensual desde el año 2006 . El artículo contribuye a la literatura sobre patrimonio inmaterial de dos formas: primero, al analizar desde la perspectiva de la economía de la cultura el Flamenco, que constituye un bien cultural complejo. Por otro, al realizar un análisis dinámico de la oferta de los espectáculos en vivo de Flamenco, ambos aspectos inexplorados hasta el momento en Economía de la Cultura. Los resultados obtenidos pueden arrojar luz a la hora de implementar políticas culturales que fomenten el turismo cultural y que por tanto, refuercen el tejido productivo de la economía no sólo de Sevilla sino a nivel regional.Flamenco has been considered one of the most important elements of Intangible Cultural Heritage in Spain. From this perspective, Flamenco constitutes an important field of research in the area of Creative Economics, not only from the Cultural Capital perspective, but also as a strategic factor that can generate wealth and employment. The purpose of the present work is twofold. On the one hand, we present the analysis of Flamenco as a cultural good from the perspective of Cultural Economics. On the other hand, a characterization of the supply of Flamenco performance in Seville (Spain) is offered. In this way, we can characterize the kind of firms that supply flamenco performance and we can develop a dynamic analysis of the supply of flamenco in Seville in the period 2006-2013. The major source of data is the guide Flama which collects detailed schedule of all the shows on a monthly basis that allow us to characterize suppliers according to 2 main variables: the nature of suppliers (public, private or non-profit institutions) and the nature and typology of the performance (cante, baile or both). In order to give a richer information, we use a sample of suppliers in the period September – December 2013. Two important contributions of the paper must be taken into account: firstly, the analysis of Flamenco as an example of Immaterial Heritage of Seville which constitutes a complex cultural good; secondly, the dynamic analysis of supply of Flamenco performance in a period of seven years. Both are unexplored features in Cultural Economics up toda

Quantitative and qualitative research: studies on cultural motivations and customs related to Latin American-influenced flamenco songs

Esta aportación se presenta como un nexo que vincula y da continuidad a las actividades de investigación relacionadas con diversos aspectos del comportamiento de consumo cultural universitario que se vienen realizando desde el Observatorio Cultural del Proyecto Atalaya. En concreto, los estudios revisados son los que se agrupan bajo la denominación genérica Proyecto USOS; así como, el que lleva por título Estudio cualitativo de motivaciones culturales de los estudiantes universitarios; que se encuentra actualmente en período de ejecución. Dada la complejidad inherente al comportamiento de consumo cultural y a las distintas facetas que pueden estar implicadas en el mismo, argumentamos en pro de la conveniencia de partir de metodologías cuantitativas y cualitativas que permitan enriquecer el conocimiento que se tiene del objeto de estudio

Índices de creatividad: Una propuesta de medición para España y sus Comunidades Autónomas

La importancia que despierta la economía creativa y su medición en los últimos años responde no solo a la importancia en la creación de empleo y riqueza en los países desarrollados sino en su impacto creciente en países en desarrollo, aplicable por tanto el análisis de su medición a países con grandes desigualdades regionales. En este trabajo se aborda la creatividad ligada al concepto de innovación pero fundamentada en la cultura. El objetivo del paper elaborar un índice de creatividad a partir de la adaptación del índice de Europeo de Creatividad de KEA (2009) aplicado por a España y sus CCAA utilizando como herramienta metodológica el Data envelopment analysis(DEA). Para ello se definen distintos indicadores representativos, agrupados en componentes que influyen en la creatividad: formativo, tecnológico y de innovación, de diversidad social, laboral, institucional, así como de oferta y demanda cultural. Las fuentes utilizadas proceden, fundamentalmente, del INE y del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, con un período de referencia situado entre 2005 y 2011. Este paper constituye una contribución a la literatura empírica sobre índices de creatividad en España, que aunque cada vez gana en importancia pero es todavía escasa, que permita conocer más profundamente el componente creativo desde de una perspectiva integral, pero centrada en el elemento cultural. Estos indicadores permitirán determinar las fortalezas y debilidades de la economía creativa en cada CCAA al objeto de proporcionar herramientas útiles para la toma de decisiones en materia de política cultural

Cambio tecnológico y desarrollo regional: la política tecnológica en Andalucía (1980-1992)

La política tecnológica es considerada en la actualidad como un elemento clave en el desarrollo de los países occidentales. La justificación de la actuación publica ha quedado explicitada en base a muy diversos argumentos, que van desde los esgrimidos por arrow (1962) hasta los mas recientes vinculados a los últimos avances en el campo de la economía industrial. A partir de esta línea, en el articulo se hace un análisis de las políticas tecnológicas de desarrollo regional formuladas y llevadas a cabo por el gobierno autónomo andaluz y su imbricación en planes de desarrollo, piezas claves en el diseño de la política económica de la comunidad andaluza. Se cierra el trabajo con una referencia a dos experiencias puntuales en el ámbito tecnológico: la desarrollada por la diputación de Sevilla y el plan de establecimiento del parque tecnológico de Andalucía, en Málaga, y el proyecto cartuja 93, en Sevilla