Naturaleza muerta : el poder simbólico del objeto "Releyendo evidencias del terror"

Esta investigación estudia y analiza los elementos y procesos constitutivos del proyecto Releyendo evidencias del terror; proyecto artístico que intenta construir un relato simbólico acerca de los terribles hechos que asolaron el Perú durante el Conflicto Armado Interno (CAI), entre 1980 y el año 2000. El proyecto artístico plantea una re-lectura de evidencias policiales (publicadas en medios impresos de comunicación) al trasladarlas al género artístico Naturaleza Muerta como lugar de enunciación, y así poder preguntarse si es que es acaso posible mantener una memoria viva sobre la historia reciente del Perú, a partir de un proyecto visual que señala el papel simbólico de los objetos inanimados como portadores de sentido, historias, fricciones y miedos de una sociedad fraccionada por la violenciaTesi

La construcción del motivo emblemático del perro ahorcado en las narrativas limeñas sobre la violencia política en el Perú

Esta investigación explora las diferentes formas en que se ha venido construyendo el motivo emblemático del perro ahorcado y plantea preguntarse de qué manera éste es relevante en las narrativas sobre la violencia política en el Perú. Toma como punto de partida las trayectorias del motivo del perro ahorcado en sus múltiples apariciones en diferentes momentos y contextos, desde su irrupción con acción realizada por Sendero Luminoso en diciembre de 1980 hasta producciones artísticas recientes. La investigación plantea analizar el motivo como un hecho social a través de estudiar los procesos, los agentes y las dinámicas sociales que establecen la existencia tanto material como simbólica de este hecho histórico como motivo emblemático de la violencia política en Perú. Esta investigación también propone discutir las imágenes de la violencia política más allá de su carácter de evidencia histórica, y procura abrir el campo de discusión sobre las imágenes como agentes activos durante el Conflicto Armado Interno, que reprodujeron prácticas que tuvieron consecuencias directas en las personas durante dicho periodo.Tesi

De la mina al salón: Esteban Mariño, fotografía en Pasco, Junín y Ayacucho (1903-1931)

Este artículo presenta el trabajo de Esteban Mariño, fotógrafo profesional que realizó diversos encargos fotográficos entre 1903 y 1931 en las localidades de Lima, Tarma, Huancayo, Jauja, Ayacucho y Cerro de Pasco. El estudio de la obra de Mariño permite entender a este fotógrafo como un agente articulador de la fotografía en la región central del Perú, es decir, como un fotógrafo profesional que entabla relaciones laborales con diferentes tipos de clientes y establece sociedades comerciales con otros fotógrafos en un periodo que carece de investigaciones sobre fotografía en esta zona

Base de datos nacional de geocronología del Perú

La base de datos nacional de Geocronología fue establecido por el Instituto Geológico Minero y Metalúrgico (INGEMMET) en el marco del Proyecto GR16: "Integración, Estandarización y Apoyo Técnico a Instituciones" de la Dirección de Geología Regional. A partí del año 2009 la Dirección de Geología Regional decide realizar un trabajo exhaustivo e investigar la viabilidad de construir una base de datos de edades radiométricas de las rocas, minerales y suelos del territorio peruano, y desde febrero del2010 se ha insertado la data dentro de un Banco de Datos computarizado y con acceso fácil para los usuarios. Los datos incluyen las zonas de las fronteras de los países de Ecuador, Colombia, Brasil, Bolivia y Chile, pero en este caso es referencial y no tiene el rigor de los datos de nuestro territorio. Esta base de datos actualizada se actualiza mensualmente para su uso en aplicaciones de sistema de información geográfica (Proyección: Coordenadas Geográficas XY, datum: WGS84, zona: 18 sur) en formato *.xls (Microsoft Excel), además se puede visualizar y/o descargar gratuitamente desde el Sistema de Información Geológica y Catastro Minero (GEOCATMIN) del INGEMMET