La escuela de danzar di Francisco Navarrete y Ribera.

Sin resume

El «Nuevo Mundo» en escena: desde el Siglo de Oro al Siglo de las Luces

El «Nuevo Mundo» en el imaginario colectivo En 2012, se ha celebrado en Florencia el quinto centenario de la muerte de Amerigo Vespucci, con una serie de congresos que han sido la ocasión para volver a considerar el «descubrimiento» de América y sus artífices. Recuerdo por ejemplo la conferencia de Franco Cardini titulada Amerigo Vespucci e il sogno del quarto continente, donde el estudioso nos ha proporcionado el resultado de los estudios más recientes sobre Vespucci y el ambiente cultural f..

Cultura della Guerra e Arti della Pace. Il III Duca di Osuna in Sicilia e a Napoli (1611-1620). Diretto da Encarnación Sánchez García.

This monograph, designed to celebrate the centenary of the arrival in Italy of Pedro Tellez Giron, III Duke of Osuna, as viceroy of Sicily, collects 36 essays dedicated to him and to his myth, basically born from his government at first as viceroy of Sicily (1611-1616) and then of Naples (1616-1620). Many of the works deal with historical and cultural problems of Europe-wide, investigating aspects of the personal and political life of Tellez Giron, the historical and cultural role he played and the literary and historical myth which he gave rise, while others light moments of the Sicilian and Neapolitan history and art of the early decades of the seventeenth century

Tiempo e historia en el teatro del Siglo de Oro

Aprovechar las enseñanzas de la Historia, recurrir al pasado remoto o reciente para mostrar en sus héroes, recreados por el teatro, su dimensión arquetípica y modélica, tales son los propósitos de la dramatización de la materia histórica durante el Siglo de Oro español. La Historia no sólo sirvió de mero marco temporal para ubicar la acción dramática de las piezas en un contexto preciso. Las variaciones, anacronismos evidentes o sincronismos implícitos, a partir dde las fuentes manejadas deben leerse como verdaderas estrategias del dramaturgo. El anclaje histórico de los argumentos, mediante juegos de simetrías y contrastes entre realidad y ficción, enfoca la recepción ideológica de las obras. La poética del tiempo histórico en el teatro se pone al servicio de la emergencia de una conciencia nacional: representar el pasado supone mejor decir y cuestionar el presente. Este libro examina también la estética de la temporalidad que nace de las variaciones cronológicas en las obras contempladas. Las diferentes contribuciones de los autores revelan la distancia tomada por los dramaturgos del Siglo de Oro respecto a la preceptiva clásica. Semejante actitud no exenta de críticas en su época, demuestra la libertad con la que aquellos creadores supieron superar los apremios teóricos de la unidad de tiempo a favor de un dinamismo celebrado en su tiempo por el público heterogéneo y exigente de los corrales