D’Hollywood à Hong Kong, de Hong Kong à Hollywood : des transferts culturels éminemment paradoxaux (de 1979 à nos jours)

Depuis le début des années 1990, un certain nombre de réalisateurs, d’acteurs et de chorégraphes de scènes de combat originaires de Hong Kong sont venus travailler aux États-Unis. Les films tournés à Hollywood par ces artistes hongkongais ne représentent cependant que la part la plus manifeste des transferts entre les deux industries cinématographiques. Ces transferts n’ont en fait cessé de prendre de l’ampleur depuis l’émergence, en 1979, de ce qu’on a appelé la Nouvelle Vague hongkongaise (un mouvement de jeunes réalisateurs ayant pour la plupart étudié dans des pays anglo-saxons). Dans cet article sont analysés les tentatives d’hybridation (notamment sur un plan générique), les remakes et les différentes formes d’emprunts narratifs et stylistiques qui ont contribué à cette circulation des formes entre les deux cinématographies.Since the beginning of the 1990s, several Hong Kong directors, actors and fight scenes choreographers have emigrated to the United States. But the movies made in Hollywood by these filmmakers and stars from Hong Kong only represent the most obvious part of the transfers between the two film industries. These transfers have actually constantly increased since the emergence, in 1979, of what has been called the New Wave of Hong Kong (a movement of young directors, mostly educated in North America and England). This article explores their attempts to create hybrid works (especially on a generic level), as well as remakes and different kinds of narrative and stylistic borrowings, which contributed to this circulation of forms between the two film industries

Le versant invisible de la « montagne d’or » : l’émigration chinoise aux États-Unis vue par les cinéastes hongkongais

Jusqu’aux années 1980, les thèmes de l’émigration et de l’immigration n’étaient présents dans la production hongkongaise que de manière mineure – essentiellement à travers des comédies montrant les difficultés des Chinois du continent à s’adapter au mode de vie de la colonie britannique. La place secondaire accordée à ces questions peut sembler surprenante, dans la mesure où le cinéma hongkongais fut, à ses débuts, le fait d’artistes ayant majoritairement connus eux-mêmes une migration. En ef..

Voyages et exils au cinéma

Voyages et exils au cinéma, rencontres de l'altérité s’intéresse aux phénomènes d’hybridation entre cultures tels qu’ils se traduisent à l’écran, sans restriction géographique (cinémas américain, italien, africain, libanais, indien, taïwanais, japonais etc.). Si le voyage et l’exil des cinéastes sont sources de transferts culturels et esthétiques, le thème du voyage et de l’exil représenté au cinéma questionne la notion d’altérité en proposant une vision diversifiée de la rencontre entre autochtones et nouveaux arrivants. Dans un monde globalisé, mais qui continue de s’interroger à la fois sur la mixité culturelle et le sens de la nation, le cinéma reflète ainsi les cultures plurielles dans leur richesse et leur vivacité, mais aussi les replis communautaires, les phénomènes d’imprégnation et bien entendu de domination culturelle. La caméra se désigne alors comme acteur, témoin et exégète de ces processus qui, s’ils ont une longue histoire et se développent tout au long du xxe siècle, culminent dans notre temps présent.Travels and exiles in the movies, meeting alterityconcerns cultural hybridization, as translated through the screen, with no geographical restriction (American, Italian, African, Lebanese, Taiwanese, Japanese movies and so on). Beyond directors’ travels and exiles, as sources of cultural and esthetical transfers, travel and exile as a movies’ topic questions alterity and offers a diversified view on cultural encounters

Baryon acoustic oscillations from the complete SDSS-III Lyα\alpha-quasar cross-correlation function at z=2.4z=2.4

International audienceWe present a measurement of baryon acoustic oscillations (BAO) in the cross-correlation of quasars with the Lyα-forest flux transmission at a mean redshift of z = 2.40. The measurement uses the complete Sloan Digital Sky Survey (SDSS-III) data sample: 168 889 forests and 234 367 quasars from the SDSS data release DR12. In addition to the statistical improvement on our previous study using DR11, we have implemented numerous improvements at the analysis level enabling a more accurate measurement of this cross-correlation. We have also developed the first simulations of the cross-correlation that allow us to test different aspects of our data analysis and to search for potential systematic errors in the determination of the BAO peak position. We measure the two ratios DH(z = 2.40) /rd = 9.01 ± 0.36 and DM(z = 2.40) /rd = 35.7 ± 1.7, where the errors include marginalization over the non-linear velocity of quasars and the cross-correlation of metals and quasars, among other effects. These results are within 1.8σ of the prediction of the flat-ΛCDM model describing the observed cosmic microwave background anisotropies. We combine this study with the Lyα-forest auto-correlation function, yielding DH(z = 2.40) /rd = 8.94 ± 0.22 and DM(z = 2.40) /rd = 36.6 ± 1.2, within 2.3σ of the same flat-ΛCDM model. Key words: cosmological parameters / dark energy / large-scale structure of Univers