ESTRATÉGIAS FEMININAS E CASAMENTOS SUSPEITOS: UMA LEITURA INTERTEXTUAL DO CONTO “ERNESTO DE TAL”, DE MACHADO DE ASSIS

This article proposes to argue, from the story "Ernesto de tal", of Histórias da meianoite (1873), the social aspects in the construction of the feminine and maculine characters and the interventions of the narrator, distrustful of the loving adequacy of the woman and man to themarriage.Este artigo propõe discutir, a partir do conto “Ernesto de tal”, de Histórias da meianoite (1873), os aspectos sociais presentes na construção das personagens machadianas e as intervenções do narrador, desconfiado da adequação amorosa de homens e mulheres aocasamento

A VOZ (E A VEZ) DO SAMBA

Considerando o samba como lugar de memória e de projeção da voz de classes desfavorecidas, nas quais se incluem os próprios sambistas, este artigo tem por objetivo traçar um retrato do modo como figuras silenciadas diante da expressão de uma classe dominante revelam sua voz/existência por meio do samba, tratando de temas como trabalho e exploração/exclusão social. O exame das letras de alguns sambas revela que o trabalho não é visto como expressão de dignidade – como se afirma no senso comum –, mas justamente como sinônimo de exploração e humilhação diárias, de uma violência que marca o corpo e o sujeito

PARA CASAR, É PRECISO ROMANCEAR: LEITURAS DE “A PARASITA AZUL” E “LINHA RETA E LINHA CURVA”, DE MACHADO DE ASSIS

O objetivo deste artigo é examinar, nos contos “A parasita azul” e “Linha reta e linha curva”, como se dá a constituição do casamento a partir do comportamento de homens e mulheres e de seus papéis sociais. Assim, em “A parasita azul”, tencionamos discutir a construção da personagem masculina e suas estratégias casamenteiras, ensaiadas já em “Linha reta e linha curva” pelo falso celibatário Tito. Ambas as narrativas – espécie de releitura de Machado da própria obra – são entremeadas de disfarces e encenações masculinas, que revelam a necessidade de táticas amorosas, às vezes mediadas pela literatura, para a conquista do esperado e pouco trabalhoso papel de marido. Os contos “A parasita azul” e “Linha reta e linha curva” foram escritos por Machado em sua fase inicial e publicados no Jornal das Famílias. Mais tarde foram coletados pelo autor para compor seus dois primeiros livros de narrativas curtas, Contos Fluminenses (1870) e Histórias da meia noite (1873)

JOGOS E CENAS DO CASAMENTO: A CONSTRUÇÃO DAS PERSONAGENS E DOS NARRADORES EM "CONTOS FLUMINENSES" E "HISTÓRIAS DA MEIA NOITE"

RESUMO: Em nossa tese o objetivo é apresentar um estudo detalhado da construção e da maneira como Machado de Assis elabora suas personagens e seus narradores em Contos Fluminenses (1870) e Histórias da meia noite (1873). Nesses dois livros, as mulheres e os jovens heróis machadianos são construídos por meio das dificuldades e dos problemas do casamento, decorrente muitas vezes de imposições paternas ou das expectativas (mediadas sobretudo pela literatura) e experiências amorosas dos envolvidos. Nesse processo de captação do amor e do casamento aparece também um narrador, que filtra (e desestabiliza) as imagens e as cenas do casamento. RESUMEN: En nuestra tesis lo objetivo es presente un estudio detallado de la construcción y de la manera como Machado elabora sus personages y sus narradores em Contos Fluminenses (1870) e Historias da meia noite (1873). Las mujeres y los héroes jóvenes “machadianos” son construidos por medio de las dificultades de lo casamiento, decurrent muchas veces de las imposiciones paternales o de las expectativas (mediadas sobretodo por la literatura) y sus experiencias amorosas. En este proceso del captation del amor y de lo casamiento aparece también um narrador, que filtra (y desestabiliza) las imágenes e las escenas de lo casamiento

“O Capitão Mendonça”, uma ficção científica machadiana? – considerações sobre o fantástico

O conto “O capitão Mendonça” foi publicado, por Machado de Assis, em abril e maio de 1870 no Jornal das famílias, aparecendo em livro em duas coletâneas organizadas por Raimundo Magalhães Jr., Contos Recolhidos (1956) e Contos fantásticos de Machado de Assis (1975). No prefácio de Contos Recolhidos, o crítico observava que “O capitão Mendonça” pertencia ao “gênero quase macabro” por tematizar a figura do autômato. A partir do diálogo promovido por Machado de Assis com a narrativa “O homem de areia” (1816-1817), do alemão E.T.A. Hoffmann, citado textualmente no conto do autor brasileiro, este estudo busca examinar as relações possíveis entre o conto machadiano e a ficção científica, gênero relacionado à literatura fantástica, que teria como “pai oficial” o romance Frankenstein de Mary Shelley, de 1818, texto que põe em evidência o desejo humano de cientificamente “decifrar e dominar a natureza”

ARQUITETURA NARRATIVA E CONSTRUÇÃO DO LEITOR: UMA LEITURA DE SE UM VIAJANTE NUMA NOITE DE INVERNO, DE ITALO CALVINO

In “La mancata fortuna del romanzo italiano” (1995), Calvino discusses the reasons why the romance did not assert itself as a genre, counteracting  the “fearless and adventurous” texts from other literatures. After assuring the fatherhood of the genre in Italy to Manzoni, he observes that what was missing was in fact one of his main characteristics: the adventure. From this finding,  Calvino asks how it would be, nowadays, the Italian adventure romance. The questioning made around the 1950s (the text above is from 1953) sketches, to our understanding, a practical response 25 years later in the romance called Se um viajante numa noite de inverno (1979), in which Calvino narrates the "adventure" of the Reader who dives into a tangling romanesque discourses that never complete themselves. Such seduction strategy is associated to the actual narrative construction of Calvino, who conceives the romance as a "machine envisaged to tell a story that fascinates the readers."  (CALVINO apud NETO, 1997, p. 141). Calvino's words express two aspects of utmost importance in his literature - which will be fundamental in Se um viajante numa noite de inverno: the concern with the narrative architecture and the fascination that the plot must exert on the reader. In this reading of  Se um viajante numa noite de inverno we intend to highlight how these two aspects are imbricated in the romance, enabling Calvino to make true his so-dreamed Italian "adventure romance" from the problematization of the relation writer and public-reader. Em “La mancata fortuna del romanzo italiano” (1995), Calvino discute as razões pelas quais o romance na Itália não se afirmara como gênero, contrapondo-o aos “destemidos e aventureiros” textos de outras literaturas. Depois de assegurar a paternidade do gênero na Itália a Manzoni, observa que faltara a este imbuir uma de suas fundamentais características: a aventura. A partir dessa constatação, Calvino pergunta como se daria, hoje, o romance de aventura italiano. O questionamento feito em meados da década de 1950 (o texto citado acima é de 1953) esboça, a nosso ver, uma resposta prática vinte e cinco anos mais tarde no romance Se um viajante numa noite de inverno (1979), no qual Calvino narra a “aventura” do Leitor que se lança num emaranhado de discursos romanescos que nunca se completam. Tal estratégia de sedução está associada à própria construção narrativa de Calvino, que parte da ideia de que o romance é “uma máquina concebida para contar uma história que fascine os seus leitores.” (CALVINO apud NETO, 1997, p. 141). As palavras de Calvino expressam dois aspectos de suma importância em sua literatura – que serão fundamentais em Se um viajante numa noite de inverno: a preocupação com arquitetura narrativa e o fascínio que o enredo deve despertar no leitor. Nessa leitura de Se um viajante numa noite de inverno pretendemos observar como esses dois aspectos estão imbricados no romance, possibilitando a Calvino realizar sua tentativa do tão sonhado “romance de aventuras” italiano a partir da problematização da relação escritor e público-leito

“Teoria do medalhão”: o príncipe, de Machado de Assis (e suas repercussões)

Teoria do medalhão”, presente na coletânea Papéis Avulsos (1882), é um dos contos mais importantes da obra de Machado de Assis, repercutindo em vários de seus textos. Expresso com ares de doutrina filosófica a ser posta em prática por muitas personagens machadianas, serve como orientação dos meios mais eficazes para se tornar um emérito “medalhão”. Neste artigo, examinaremos o conto “Teoria do medalhão” a partir de sua relação com a obra O Príncipe, de Nicolau Maquiavel, tratado escrito pelo florentino a fim de instrumentalizar Lorenzo de Médicis em sua ascensão ao poder e os modos de mantê-lo. A semelhança principal nos textos diz respeito ao modo de condução do homem como inscrito em certa previsibilidade, visto que asseguram que por meio da observação pode-se prever as atitudes e os comportamentos do homem em dadas circunstâncias. Os discursos presentes nos textos se assemelham quanto ao tema e se distinguem na forma.

BAKHTIN E O ROMANCE: POR UMA DEFINIÇÃO (MAIS COMPLEXA) DE ROMANCE EM SALA DE AULA

O romance, forma literária aberta à representação do tempo presente, é considerado um gênero em formação, que incorpora outros gêneros literários e extraliterários e a diversidade linguística, estilística e vocal própria do mundo. Suas raízes remontam aos gêneros sérios-cômicos da antiguidade, que representavam o homem de forma mais humanizada e menos idealizada. Diante da dificuldade de definição do gênero, considerado em sua especificidade (dentro do grande escopo da prosa narrativa literária), as características acima podem se converter em diretrizes seguras para o estudo do gênero em sala de aula. Neste artigo, que parte das ideias de Mikhail Bakhtin (2010) sobre o romance, analisamos como livros didáticos refletem sobre o gênero. A análise mostra que se reserva pouco espaço à discussão do romance como gênero literário e que, quase sempre, este é tratado de forma generalizada em relação a outros gêneros literários narrativos, perdendo cada vez mais espaço para outros gêneros discursivos, como os relacionados ao campo midiático

AS PERSONAGENS MACHADIANAS E O FRACASSO DO CASAMENTO: anotações sobre Contos Fluminenses e História da Meia Noite

Em  Contos Fluminenses  (1870) e  Histórias da meia noite  (1873), as histórias giram em torno da problemática amorosa, nas quais o tema do fracasso do casamento ganha destaque, seja nos preparos que antecedem o contrato ou em seus aspectos cerimoniais, seja na intimidade conjugal dos lares concebidos. As mocinhas e os heróis machadianos são construídos mediante as dificuldades e os problemas matrimoniais, decorrentes muitas vezes de imposições paternas ou das expectativas amorosas dos envolvidos, mediadas, sobretudo, pela literatura romântica. São essas personagens que veiculam essas imagens de fracasso e as apresentam ao leitor. Nesse processo de captação do amor e do casamento aparece quase sempre um narrador a sussurrar no ouvido do leitor algo acerca da personagem e da imagem amorosa construída por ela. Assim, as imagens e cenas matrimoniais são filtradas (e desestabilizadas) pelas exposições de personagens e narradores, uns a intervirem na concepção amorosa de outros. Palavras-chave: Casamento. Construção de personagens. Mediação literária. Narrador. Inviolabilidade senhorial.Abstract: In Contos Fluminenses (1870) and Histórias da meia noite (1873) -  the first two collections published by Machado de Assis, stories focus on loving questions, in which the subject of the marriage gains prominence either in the preparations that precede the contract - its ceremonial aspects, or in the conjugal privacy of domestic life. Moreover, there is a bigger link between the stories and an image that is itself preponderant: the failure of marriage. The “machadianos” ladies and heroes are constructed among the difficulties and matrimonial problems, generated mostly by parents impositions or love expectancy (mediated for literature) of the involved ones. Those characters are in last hypothesis, the ones that take the images of failure and introduce them to the reader. But in this process of catching love and marriage, almost always there is a narrator whispering something in the ear´s reader about the character and the loving image constructed by her.  In this way, the matrimonial images and scenes are filtered by the expositions of the characters and narrators, one intervening in the loving conception of each other.    KEYWORDS:  Marriage.  Constructed of characters. Mediation literary, Narrator; Father imposition

“CONFISSÕES DE UMA VIÚVA MOÇA” E A EDUCAÇÃO SENTIMENTAL DA MULHER MACHADIANA

This article analyzes the aspects of composition of the feminine narrator of the story “Confissões de uma viúva moça” (Contos Fluminenses / 1870), of Machado de Assis, arguing the paper of literature for the sentimental formation/education of the machadiana woman.Este artigo analisa os aspectos de composição da narradora do conto “Confissões de uma viúva moça” (Contos Fluminenses /1870), de Machado de Assis, discutindo o papel da literatura para a formação/educação sentimental da mulher machadiana