Honores y renuncias: la escultora argentina Lola Mora y la fuente de los debates

Lola Mora (1867-1936) foi a mais aclamada e discutida escultora argentina dos últimos anos do século XIX e do início do século XX. A imprensa escrita de Buenos Aires acompanhou o desenvolvimento de sua carreira artística desde a sua chegada de uma viagem de estudos em 1900 e a converteu em protagonista principal, monopolizando assim a atenção dos colunistas. O tema desta pesquisa é uma de suas obras mais famosas, a Fonte das Nereidas, popularmente conhecida como a Fonte de Lola Mora. Trata-se de um conjunto escultural em mármore de Carrara, inaugurado em 21 de maio de 1903, no Paseo de Julio. Nossa investigação abordará as questões debatidas em torno desse conjunto escultural quanto à sua localização original em 1903, que transformaram a discussão em um processo singular, pois, até hoje, nunca houve debates com tais características sobre uma obra decorativa para a cidade.Lola Mora (1867-1936) fue la más halagada y discutida escultora argentina de los últimos años del siglo XIX y comienzos del siglo XX. La prensa escrita de Buenos Aires sigue el desarrollo de su carrera artística desde la llegada del viaje de estudios en 1900 y la convierte en protagonista principal monopolizando así la atención de los cronistas. El tema de este trabajo de investigación es una de sus obras más conocidas: la Fuente de las Nereidas o denominada popularmente Fuente de Lola Mora, conjunto escultórico de mármol de Carrara que se inaugura el 21 de mayo de 1903 en el Paseo de Julio. Esta investigación abordará las cuestiones que se debatieron en torno a este conjunto escultórico en relación al emplazamiento original en 1903, que lo transforma en un proceso particular ya que hasta ese momento nunca se habían producido discusiones de tales características en torno a una obra decorativa para la ciudad.Lola Mora (1867-1936) was the most widely acclaimed and discussed Argentine sculptress of the late 19th and early 20th century. The written press of Buenos Aires began to follow the development of her artistic career as soon as she returned from an academic program abroad in 1900, and placed her at the center stage, thus monopolizing all the columnists' attention. This research revolves around one of her most famous works, namely the Fountain of the Nereids, popularly known as Lola Mora's Fountain. It is a sculptural group carved in Carrara marble and inaugurated on May 21, 1903, on Paseo de Julio. We will be examining the issues that were debated around this sculptural group as to its original location in 1903, which turned the discussion into a unique process, because so far no debate of this nature has ever taken place around an ornamental work for the city

Honores y renuncias: la escultora argentina Lola Mora y la fuente de los debates

Lola Mora (1867-1936) fue la más halagada y discutida escultora argentina de\ud los últimos años del siglo XIX y comienzos del siglo XX. La prensa escrita de Buenos Aires\ud sigue el desarrollo de su carrera artística desde la llegada del viaje de estudios en 1900 y\ud la convierte en protagonista principal monopolizando así la atención de los cronistas. El tema\ud de este trabajo de investigación es una de sus obras más conocidas: la Fuente de las Nereidas\ud o denominada popularmente Fuente de Lola Mora, conjunto escultórico de mármol de Carrara\ud que se inaugura el 21 de mayo de 1903 en el Paseo de Julio. Esta investigación abordará\ud las cuestiones que se debatieron en torno a este conjunto escultórico en relación al\ud emplazamiento original en 1903, que lo transforma en un proceso particular ya que hasta\ud ese momento nunca se habían producido discusiones de tales características en torno a una\ud obra decorativa para la ciudad

La ciudad de Buenos Aires en las acuarelas de Carlos Enrique Pellegrini

The engineer Carlos Enrique Pellegrini arrived in Buenos Aires in 1828. Trained in Europe, he was hired by the government of Bernardino Rivadavia to work on public projects. His cityscapes and portraiture production made him one of the pioneers of Argentine art. Shortly after arriving in 'the city of Hispanic features', it became his object of study and he documented, in his watercolours, the urban transformations that very slowly made it a modern city.El ingeniero Carlos Enrique Pellegrini llega a Buenos Aires en 1828. De formación europea, es contratado por el gobierno de Bernardino Rivadavia para trabajar en obras públicas. Sus vistas urbanas y su producción retratística lo convierten en uno de los precursores del arte en Argentina. Al poco tiempo de arribar a la ciudad de rasgos hispánicos, ésta se transforma en su objeto de estudio y documenta, en sus acuarelas, las transformaciones urbanas que muy lentamente la convertirán en una ciudad moderna

From the Studio. Lola Mora and Rome: About Masters, Proyects and Royal Visits

Lola Mora tuvo una relación muy estrecha con Italia pues con su primer maestro italiano Santiago Falcucci, afincado en San Miguel de Tucumán, aprendió a amar el arte. Viajará a Roma a estudiar con Francesco Paolo Michetti en 1897. Esta primera etapa de su formación la llevará a interesarse por la escultura y serán Costantino Barbella y el prestigioso Giulio Monteverde los que la acompañarán a transitar ese camino. Italia le ofrecerá un bagaje de imágenes que la convertirán en una fina receptora del mundo antiguo y de la escultura del siglo XIX. Desde su taller viajaron con destino a Buenos Aires numerosas piezas de mármol para diversas ciudades del país. Los testimonios para reconstruir su ambiente social y artístico romano son escasos pero aquí comenzaremos a bocetar la red de contactos a través de algunos actores que la conocieron: el embajador Moreno, las Reinas de Italia, el escritor Gabriele D’Annunzio,entre otros.Lola Mora had a very close relationship with Italy because with her first italian teacher Santiago Falcucci, who lived in San Miguel de Tucuman, learned to love the art. She will travel to Rome to study with Francesco Paolo Michetti in 1897. This first phase of the training will take an interest in sculpture and will be Costantino Barbella and the prestigious Giulio Monteverde which accompany that path. Italy will provide a background of images that turn into a thin receiving the old world and the sculpture of the nineteenth century. From her workshop traveled to Buenos Aires numerous pieces of marble for various cities. Testimonies to rebuild its roman social and artistic environment are few but here we must begin to make a sketch of contacts through some actors who knew: Ambassador Moreno, the Queens of Italy, the writer Gabriele D’Annunzio, among others