El tratamiento documental en la fotografía de prensa: ante el dolor de los demás y el conflicto de los otros

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El tratamiento documental de las fotografías de prensa, ante el dolor de los demás: un estudio comparativo de las fotografías de las portadas El País y The New York Times (2001-2011)

El tratamiento documental de las fotografias de prensa, ante el dolor de los demas. Un estudio comparativo de las fotografias de las portadas El Pais y The New York Times (2001-2011)presentada por Alicia Parras Parras Bajo la direccion de la Doctora Julia Rodriguez CelaEsta tesis doctoral trata de responder a algunas de las cuestiones planteadas en el libro de Susan Sontag Ante el dolor de los demás: ¿por qué en ocasiones se muestra en una fotografía el dolor del otro? ¿influye la distancia a la hora de mostrar ese dolor? Para ello, se comparan las fotografías principales de portada de dos periódicos de referencia: El País (España) y The New York Times (Estados Unidos) desde los terribles atentados del 11-S hasta la Primavera Árabe en 2011, estas fotografías seleccionadas se refieren a conflictos bélicos, ataques terroristas y catástrofes naturales. En cuanto a la metodología de trabajo, la tesis engloba tres estudios diferentes: 1.- Estudio historiográfico del fotoperiodismo y su evolución desde el nacimiento de la fotografía, a través de fuentes archivísticas y bibliográficas, hasta llegar a nuestros días.2.- Estudio sobre la ética en el fotoperiodismo, las leyes y los códigos deontológicos en España y Estados Unidos y un breve repaso a la obra de Susan Sontag Ante el dolor de los demás, en el que además del pertinente estudio bibliográfico, se llevan a cabo entrevistas en profundidad a expertos como fotógrafos (Gervasio Sánchez, Miguel Trillo) o editores gráficos (Marisa Flórez), entre otros.3.- Estudio estadístico-documental de las portadas de El País y The New York Times. Una vez analizadas todas las portadas seleccionadas en el programa informático IBM- SPSS siguiendo las propuestas de análisis documental de Félix del Valle, se procede a la extracción de datos estadísticos y al comentario de los conflictos bélicos, atentados terroristas y catástrofes naturales más representados y representativos. También se introducen brevemente los antecedentes históricos de los eventos comentados para complementar el comentario a través de la consulta de fuentes bibliográficas, como libros y artículos

Comunicación y memoria: el fotoperiodismo como testigo de la violencia. Fuentes documentales de la Guerra Civil española (1936-1939)

Throughout the Spanish Civil war (1936-1939) photojournalism meets its known as Golden Age, specially because of mythical photographers such as Robert Capa or Gerda Taro. However, it is also owing to the work of spanish photographers whose work was concealed by the dictatorship because of their truly commitment with the republican cause. Their memory, their work, started to be appreciate only after Franco’s death and only once the democracy finally arrived to our country. Thus, we will see face-to-face the new documentary sources of information about foreign photojurnalism versus the spanish big-unknown photographers, they were who inmortalized the main battles and the inocent victims of the war.Durante la Guerra Civil española (1936-1939), el fotoperiodismo conoce su edad de oro gracias a míticos fotógrafos extranjeros, como Robert Capa o Gerda Taro, pero también gracias a los fotógrafos españoles que debido a su compromiso con la causa republicana, vieron su trabajo relegado al ostracismo. Su memoria sólo comenzó a ser reivindicada y valorada tras la muerte de Franco y la llegada de la democracia a nuestro país. De este modo, veremos frente a frente las nuevas fuentes documentales del fotoperiodismo extranjero y el trabajo de los fotoperiodistas españoles, quienes fueron los grandes desconocidos, aunque ellos también inmortalizaron las principales batallas, y a las víctimas civiles del conflicto

Discussions on Photography: From the Role of The Photo Editor and the Icons, to the Digital Era

A través del siguiente artículo repasaremos algunos debates que la fotografía ha suscitado en los últimos años en ocasiones relacionados con la digitalización y la posible manipulación gracias a un software cada vez más accesible, pero también la posibilidad de una información gráfica inmediata gracias a los smartphones, posibles sustitutos de la cámara fotográfica; y cómo no el papel del fotoperiodista ciudadano. Además, se verá el mecanismo por el cual una foto llega a convertirse en un icono aceptado por consenso social.Through the following paper we will review some issues that photography has rised in recent years and they are related to digitization and the possible manipulation through an increasingly accessible software, but also we will review the possibility of immediate graphical information thanks to the smartphones, possible substitutes of camera; and of course the role of the citizen photojournalist. In addition, the paper will take a look into the mechanism by which a picture become an icon by social acceptance

Documentary photography in Spain and United States in the 80´s: Miguel Trillo and Mary Ellen Mark

In this paper, besides reviewing the traits and the antecedents of contemporary documentary photography, two examples of this photographic genre will be seen. They took place in two very different countries (U.S. and Spain) at the same time: the eighties of the XX century. It is, firstly, the work of Mary Ellen Mark, who opted for a documentary on the line of the concerned photographers, and Miguel Trillo who photographed the Spanish youth when urban tribes real represented identities defined within a Spanish society immersed in democracy and freedom of expression

Comunicación y memoria: el fotoperiodismo como testigo de la violencia. Fuentes documentales de la Guerra Civil española (1936-1939)

Durante la Guerra Civil española (1936-1939), el fotoperiodismo conoce su edad de oro gracias a míticos fotógrafos extranjeros, como Robert Capa o Gerda Taro, pero también gracias a los fotógrafos españoles que debido a su compromiso con la causa republicana, vieron su trabajo relegado al ostracismo. Su memoria sólo comenzó a ser reivindicada y valorada tras la muerte de Franco y la llegada de la democracia a nuestro país. De este modo, veremos frente a frente las nuevas fuentes documentales del fotoperiodismo extranjero y el trabajo de los fotoperiodistas españoles, quienes fueron los grandes desconocidos, aunque ellos también inmortalizaron las principales batallas, y a las víctimas civiles del conflicto

The documentation of the war in the former Yugoslavia through the photographs of Gervasio Sánchez

The photos that were taken by Gervasio Sánchez at Balcanic conflict from 1991 until 1999 (Kosovo´s war, which was the last confrontation) are, nowadays, a great information source in order to understand how was life in that difficult moment and the response given by the victims, especially in the siege days. Throughout this article we will see how photography serves as documentation to remember that behind every historical error are thousands of people who have to live with the worst horrors: war. Also, the return of Gervasio Sánchez to the place where he took the most impressive photos means close the loop of one of the most important graphic works of our time

Reflexiones en torno a la fotografía informativa: del papel del editor gráfico y la foto icono a la era digital / Discussions on Photography: From the Role of The Photo Editor and the Icons, to the Digital Era

Through the following paper we will review some issues that photography has rised in recent years and they are related to digitization and the possible manipulation through an increasingly accessible software, but also we will review the possibility of immediate graphical information thanks to the smartphones, possible substitutes of camera; and of course the role of the citizen photojour - nalist. In addition, the paper will take a look into the mechanism by which a picture become an icon by social acceptance.A través del siguiente artículo repasaremos algunos debates que la fotografía ha suscitado en los últimos años en ocasiones relacionados con la digitalización y la posible manipulación gracias a un software cada vez más accesible, pero también la posibilidad de una información gráfica inmediata gracias a los smartphones, posibles sustitutos de la cámara fotográfica; y cómo no el papel del fotoperiodista ciudadano. Además, se verá el mecanismo por el cual una foto llega a convertirse en un icono aceptado por consenso social

PIV measurements of the effect of pulsed blowing jet on a NACA0012 wing model

Wingtip vortices are present in taking off, and landing operations and their presence in airport runways must be reduced. To that end, several strategies have been considered in the last decades, being the active control one possible technical solution. To compute the effectiveness of active control that corresponds to pulsed low-blowing-ratio transverse jet for the reduction of the wingtip vortex strength, we carry out 2D-PIV measurements in a towing tank for chord-based Reynolds numbers 15000 and 20000. We consider two cases: (i) no active control Rjet=0 and (ii) pulsating radial jet of blowing-ratio Rjet smaller than 1.7 (or momentum coefficient lower than 0.12) and different Strouhal numbers ranging from 0.27 to 0.94. Our observations show that the best reduction of wingtip vortex strength takes place at the lowest Strouhal number tested. We use the maximum azimuthal velocity and vorticity together with the circulation to quantify this decrease in the vortex strength. Besides, we define the spatial evolution of a disturbance parameter which allow us to detect again the optimal frequency that leads to vortex destruction.Universidad de Málaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucía Tech