Adenda a la correspondencia artística entre el cardenal Granvela y el Duque de Villahermosa (1560-1574)

In this article unpublished letters exchanged between the Duke of Villahermosa and who will become Cardinal Granvela are shown. These letters contribute to a better understanding of the artistic relations and collecting activities between Flanders and Spain during the second half of the 16th century.Flemish sculptures such as Jonghelinck and painters like Frans Floris, are mentioned in this personal correspondence. In addition a portraitist at the service of the Duke that could well be a young Roland de Mois is mentioned as well.Se presentan y estudian algunas cartas inéditas intercambiadas entre el duque de Villahermosa y el futuro cardenal Granvela que contribuyen a conocer mejor las relaciones artísticas y el coleccionismo entre Flandes y España en la segunda mitad del siglo XVI.En esta correspondencia se menciona a escultores como los flamencos Jonghelinck y a pintores como Frans Floris o un retratista al servicio del duque que podría ser un joven Roland de Mois

El viaje de Hans Khevenhüller a Praga en 1591-1593 y su papel como agente artístico para la Corte imperial

The role played by intermediary agents was fundamental in the formation of the artistic collections of the two branches of the Habsburg dynasty during the second half of the 16th century. This article focuses on a memorial presented in 1593 by Hans Khevenhüller, the imperial ambassador in Madrid, to procure art objects for the Kunstkammer that Emperor Rudolph II was creating in Prague. The assistance of Philip II, another enthusiastic collector and art lover, was required because of the high quality of the pieces, such as paintings by Titian and Bosch as well as exotic objects.El papel de los agentes intermediarios fue fundamental en la formación de las grandes colecciones artísticas de la segunda mitad del siglo XVI pertenecientes a ambas ramas de la Casa de Austria. En esta ocasión, se analiza un memorial que presentó en 1593 el embajador imperial en Madrid, Hans Khevenhüller, para conseguir objetos de arte para la Kunstkammer que formaba en Praga el emperador Rodolfo II. Dada la alta calidad de las piezas, entre las que se encontraban pinturas de Tiziano o del Bosco, junto a especímenes exóticos, fue requerida la ayuda de Felipe II, otro entusiasta coleccionista y amante del arte

Antonio Perrenot, cardenal de Granvela (1517-1586): un asesor artístico y cultural de la Casa de Austria

Tesis inédita de la Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Geografía e Historia, leída el 25-01-2021Granvela fue una de las figuras claves en el desarrollo del coleccionismo y mecenazgo de la Casa de Austria durante la segunda mitad del siglo XVI. Al principio a la sombra de su padre, poco a poco se fue ganando la confianza del Emperador, quien cada vez descargaba en él más asuntos políticos y también de índole cultural. Sin embargo, con quien más conectó desde un punto de vista del patrocinio de las Artes fue con María de Hungría. En estos momentos tuvo un primer contacto con el príncipe heredero, futuro Felipe II, en el marco de su Felicísimo Viaje, decisivo para la formación de su gusto artístico. Esta relación con Perrenot se consolidó a partir de la abdicación de Carlos V y la partida de este, junto a sus hermanas, hacia España. El prelado supo ganarse la confianza del nuevo Rey en gran medida gracias a su experiencia política y diplomática, pero también al interés común por el Arte y la Cultura en un sentido amplio. En estos años Granvela fue uno de los interlocutores más importantes para artistas que ya estaban al servicio de la familia imperial, como los pintores Tiziano o Coxcie. Sin embargo, su principal talento fue el de descubrir y potenciar a nuevos artistas, como el retratista Antonio Moro o los Leoni, cuya labor al servicio de la Casa de Austria supervisó a pesar de la distancia entre Bruselas y Milán...Granvelle was one of the key figures in the development of art collecting and artistic patronage among leading members of the House of Austria during the sixteenth century. Working initially under the shadow of his father, he gradually obtained the trust of the emperor Charles V, who entrusted him with ever more political and cultural affairs. From a point of view of artistic interests and patronage, however, he was closest to Mary of Hungary, the emperor’s regent in the Low Countries since 1531. He established contact with the future Philip II in the course of the prince’s Felicísimo Viaje in 1549-1551 which was decisive in shaping Philip II’s artistic tastes. Their relationship was strengthened when Charles V abdicated and left the Low Countries for Spain accompanied by his sisters. Granvelle had won the trust of the new monarch largely due to his extensive political and diplomatic experience, but they were also drawn together as a result of their common interests in art and culture in the widest sense. During these years Granvelle was a key figure at court for established artists at the service of the imperial family such as the painters Titian or Coxcie. However, his greatest contribution was discovering and supporting new artists, such as the portrait painter Antonis Mor, or the sculptors and medal-makers in the Leoni family, whose work for the House of Austria he supervised closely for many years despite the distance between Brussels and Milan...Fac. de Geografía e HistoriaTRUEunpu