PARSEC: an adaptive and efficient platform for reducing cold start in serverless computing

Serverless computing has gained significant attention due to its cost-effectiveness and scalability. Despite its advantages, serverless computing faces the critical issue of cold starts – delays encountered during the initial invocation of idle functions. This research investigates various strategies to reduce these delays, focusing on improved sandboxing, efficient package management, and optimized function startup. A key part of the study is understanding the technological aspects that contribute to cold starts, including optimizing the virtualization layer and effective container provisioning. Using the OpenLambda framework, the research delves into the complexities of serverless architectures, seeking innovative solutions to enhance performance. The findings of this study, encapsulated in the PARSEC platform, demonstrate notable improvements in responsiveness and efficiency, highlighting the potential for further advancements in serverless computing.MaestríaMagister en Ingeniería de Sistemas y Computació

From old wars to new wars and global terrorism

The 9/11 attacks created an urgent need to understand contemporary wars and their relationship to older conventional and terrorist wars, both of which exhibit remarkable regularities. The frequency-intensity distribution of fatalities in "old wars", 1816-1980, is a power-law with exponent 1.80. Global terrorist attacks, 1968-present, also follow a power-law with exponent 1.71 for G7 countries and 2.5 for non-G7 countries. Here we analyze two ongoing, high-profile wars on opposite sides of the globe - Colombia and Iraq. Our analysis uses our own unique dataset for killings and injuries in Colombia, plus publicly available data for civilians killed in Iraq. We show strong evidence for power-law behavior within each war. Despite substantial differences in contexts and data coverage, the power-law coefficients for both wars are tending toward 2.5, which is a value characteristic of non-G7 terrorism as opposed to old wars. We propose a plausible yet analytically-solvable model of modern insurgent warfare, which can explain these observations.

Identification of an essential virulence gene of cyprinid herpesvirus 3

The genus Cyprinivirus consists of a growing list of phylogenetically related viruses, some of which cause severe economic losses to the aquaculture industry. The archetypal member, cyprinid herpesvirus 3 (CyHV-3) causes mass mortalities worldwide in koi and common carp. A CyHV-3 mutant was described previously that is attenuated in vivo by a deletion affecting two genes (ORF56 and ORF57). The relative contributions of ORF56 and ORF57 to the safety and efficacy profile of this vaccine candidate have now been assessed by analysing viruses individually deleted for ORF56 or ORF57. Inoculation of these viruses into carp demonstrated that the absence of ORF56 did not affect virulence, whereas the absence of ORF57 led to an attenuation comparable to, though slightly less than, that of the doubly deleted virus. To demonstrate further the role of ORF57 as a key virulence factor, a mutant retaining the ORF57 region but unable to express the ORF57 protein was produced by inserting multiple in-frame stop codons into the coding region. Analysis of this virus in vivo revealed a safety and efficacy profile comparable to that of the doubly deleted virus. These findings show that ORF57 encodes an essential CyHV-3 virulence factor. They also indicate that ORF57 orthologues in other cypriniviruses may offer promising targets for the rational design of attenuated recombinant vaccines

Los gauchos angloparlantes y la pampa en Technicolor: versiones y perversiones del Martín Fierro en Way of a Gaucho (1952) de Jacques Tourneur

La pel·lícula Way of a Gaucho (1952) fou dirigida per Jacques Tourneur i es basà en la novel·la homònima del viatger Herbert Childs, qui al mateix temps s’hauria inspirat per a escriure-la en diversos episodis del Martín Fierro (1872 i 1879) de José Hernández. El caràcter global del projecte s’evidencia, doncs, en una cadena de reversions que connecten a un cineasta francès amb un cronista estatunidenc i un clàssic de la literatura argentina. En tal sentit, aquest assaig es proposa abordar la imatge del gautxo angloparlant a una pampa Technicolor com una de les aberracions en la filmografia de Tourneur, amb l’objectiu de recol·locar els problemes de la construcció del cànon nacional i del gautxo com a emblema de la identitat argentina en el marc dels debats de les últimes dècades sobre els processos de mundialització de la literatura i del cinema.ThefilmWay of a Gaucho (1952), directed by Jacques Tourneur, was based on the homonymous novel by Herbert Childs, who in turn had probably drawn inspiration from José Hernández’s Martín Fierro (1872 and 1879). The global character of the project is thus made evident by a chain of rewritings that links a French director with an American journalist and a classic text from Argentinean literature. In this sense, this essay deals with the image of the English-speaking gaucho in the Technicolor Pampas as an instance of the usual aberrations in Tourneur’s filmography, in order to relocate the problems inherent to the formation of a national canon and the construction of the gaucho as an icon of Argentinean identity within the recent debates on world literature and film.La película Way of a Gaucho (1952) fue dirigida por Jacques Tourneur y se basó en la novela homónima del viajero Herbert Childs, quien a su vez se habría inspirado para escribirla en diversos episodios del Martín Fierro (1872 y 1879) de José Hernández. El carácter global del proyecto se evidencia, pues, en una cadena de reversiones que conectan a un cineasta francés con un cronista estadounidense y un clásico de la literatura argentina. En tal sentido, este ensayo se propone abordar la imagen del gaucho angloparlante en una pampa en Technicolor como una más de las aberraciones en la filmografía de Tourneur, con el objetivo de recolocar los problemas de la construcción del canon nacional y del gaucho como emblema de la identidad argentina en el marco de los debates de las últimas décadas sobre los procesos de mundialización de la literatura y el cine

Pueblo, comunidad y mito en Juan Moreira de Leonardo Favio y en Facundo. La sombra del Tigre de Nicolás Sarquís

This article addresses two film transpositions of texts from the Argentine literature of the 19th Century: Juan Moreira (Leonardo Favio, 1973) and Facundo. La sombra del tigre (Nicolás Sarquís, 1995), both produced in the last third of the 20th century. Through the inscription of both films in their respective historic and political contexts, I aim to contrast the community models that each film implies, as well as the corresponding figurations of the concepts of people and myth.El trabajo aborda dos transposiciones de textos de la literatura argentina del siglo XIX que fueron llevados al cine en el último tercio del siglo XX: Juan Moreira (Leonardo Favio, 1973) y Facundo. La sombra del tigre (Nicolás Sarquís, 1995). A partir de la inscripción de ambos films en sus respectivos contextos histórico-políticos, se apunta a contrastar los modelos comunitarios que emanan de cada una de las obras, así como las figuraciones de los conceptos de pueblo y mito que ellas proponEste trabalho aborda duas transcrições de textos da literatura argentina do século XIX que foram adaptados ao cinema no último terço do século XX: Juan Moreira (Leonardo Favio, 1973), Facundo e La sombra del tigre (Nicolás Sarquís, 1995). A partir da inscrição de ambos os filmes em seus respectivos contextos histórico-político, pretende-se contrastar os modelos comunitários que emanam de cada uma das obras, bem como as figurações dos conceitos de povo e mito que elas propõem

Pablo Ansolabehere, Homero Manzi va al cine : Buenos Aires, Libraria, 2018, Los escritores van al cine, 176 páginas

Homero Manzi va al cine es el quinto volumen de la colección Los escritores van al cine, que dirige Gonzalo Aguilar y constituye una apuesta fuerte por la alta divulgación. Al igual que los anteriores libros de la colección, el de Ansolabehere es fruto de un intenso trabajo de archivo y está escrito con gran rigor crítico pero a la vez con una prosa fluida, profusamente ilustrada con fotografías y documentos de época. Es, por ello, un libro que tiene la ambición de llegar no solo a especialistas en temas de historia intelectual, cine o literatura, sino también a un público algo más amplio, de lectores que no sean necesariamente expertos en esas áreas.Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Pablo Ansolabehere, Homero Manzi va al cine : Buenos Aires, Libraria, 2018, Los escritores van al cine, 176 páginas

Homero Manzi va al cine es el quinto volumen de la colección Los escritores van al cine, que dirige Gonzalo Aguilar y constituye una apuesta fuerte por la alta divulgación. Al igual que los anteriores libros de la colección, el de Ansolabehere es fruto de un intenso trabajo de archivo y está escrito con gran rigor crítico pero a la vez con una prosa fluida, profusamente ilustrada con fotografías y documentos de época. Es, por ello, un libro que tiene la ambición de llegar no solo a especialistas en temas de historia intelectual, cine o literatura, sino también a un público algo más amplio, de lectores que no sean necesariamente expertos en esas áreas.Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

La comunidad del filicidio: <i>La vida de Dominguito</i> de Domingo Sarmiento y <i>Su mejor alumno</i> de Lucas Demare

Este trabajo propone una lectura comparativa de La vida de Dominguito, de Domingo Sarmiento, y su transposición cinematográfica de 1944, titulada Su mejor alumno y dirigida por Lucas Demare con guión de Homero Manzi y Ulyses Petit de Murat. En ambos casos la imagen del hijo funciona como el sustento de una comunidad política basada en el ideal ético de la philia. Sin embargo, el lugar fallado de ese modelo comunitario parece estar determinado por el filicidio, que a través de la metáfora sarmientina del pueblo-niño habilita una lectura de las obras en relación con sus respectivos contextos sociohistóricos.Simposio: La lectura como práctica cultural en Latinoamérica entre el siglo XIX y mediados del XX: dispositivos, soportes y trayectorias.Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Imágenes de Dominguito: Los retratos de Domingo Fidel Sarmiento por Victor Tison y Rodolfo Soucup

En 1886 Domingo Faustino Sarmiento lee en La Ilustración Argentina una breve biografía de su presunto hijo adoptivo, acompañada de un retrato –según sus propias palabras– “poco parecido”. Tal como confiesa en La vida de Dominguito, esta imagen fallida de su hijo habría motivado la reescritura de los manuscritos perdidos de la biografía que había iniciado veinte años atrás, luego de la muerte del capitán Domingo Fidel Sarmiento en la Guerra del Paraguay. Para la publicación de esta nueva biografía, Sarmiento además se ocupó de contratar a un artista a fin de que restaurara la imagen del hijo que había guardado en su memoria. ¿Qué había de tan peligroso o condenable en el retrato de La Ilustración Argentina? ¿Por qué Sarmiento lo rechazó de ese modo y se lanzó rápidamente a reescribir la biografía en menos de treinta días? Tales preguntas orientan este trabajo, que propone un recorrido a través de la iconografía de Domingo Fidel Sarmiento, con el objetivo de elucidar el modo en que, al forjar una imagen del hijo, el padre se retrató a sí mismo.In 1886 Domingo Faustino Sarmiento found in La Ilustración Argentina a brief biography of his presumed adopted son, along with a portrait that was –in his own words– “not alike”. As described in La vida de Dominguito, this failed image of the son triggered the rewriting of the lost manuscripts of the biography that he had started twenty years before, after captain Domingo Fidel Sarmiento’s death during the Paraguayan War. For the publishing of this biography, Sarmiento also hired an artist in order to restore the image of the son that he had kept in his mind. What was so dangerous or condemnable in the portrait of La Ilustración Argentina? Why did Sarmiento reject it so strongly and quickly afterwards rewrote the biography in less than thirty days? Such questions guide this work, which aims to review the iconography of Domingo Fidel Sarmiento, in order to elucidate the way in which, by forging an image of the son, the father portrayed himself.Fil: Suárez, Nicolás. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Hispanoamericana; Argentin

Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)

Abstract: Reviw of Lucio Mafud's book La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923).Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Keywords: review, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________ Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Resumen: Reseña del libro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palabras clave: reseña, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Resumo: Resehna do livro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palavras chave: resehna, Lucio Mafud, La imagen ausente._____________Date of reception: 2nd April 2017Date of acceptance: 8th June 2017Reseña del libro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palabras clave: reseña, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________ About Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Abstract: Reviw of Lucio Mafud's book La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Keywords: review, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Resumo: Resehna do livro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palavras chave: resehna, Lucio Mafud, La imagen ausente._____________Fecha de recepción: 2 de abril de 2017Fecha de aceptación: 8 de junio de 201