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A Foolâs Errand
La mer, la musique. La mort, les oiseaux. Ces quatre motifs, tels des motifs de musique, rythment le quatriĂšme et nouveau recueil de poĂ©sie de Dermot Healy, A Foolâs Errand, publiĂ© chez Gallery Press en septembre 2010. Ce recueil sort de lâordinaire pour plusieurs raisons, et sa structure trĂšs particuliĂšre y est pour beaucoup : dĂ©coupĂ© en neuf sections (« The Leavings », « The Sound of Time Flying », « The Beaten Sound », « The Thrashing Shadows », « The Voyage », « The Wild Goose Chase », « ..
âRandom fragments of autobiographyâ: Objects of the Self in Derek Mahonâs poetry
Mahon, en tant que poĂšte mais aussi en tant que personne, sâest toujours montrĂ© rĂ©ticent Ă lâidĂ©e de sâessayer au « jeu autobiographique », peut-ĂȘtre en raison de cette rĂ©ticence caractĂ©ristique de certains poĂštes nord-irlandais qui ne souhaitent pas que leur poĂ©sie soit rangĂ©e dans la catĂ©gorie de « poĂ©sie des Troubles ». En effet, mĂȘme lorsque Mahon fait allusion aux Troubles dans sa poĂ©sie, il passe de prĂ©fĂ©rence par le prisme des objets, comme si ses propres opinions sur le conflit sâexprimaient dâautant mieux Ă travers la silencieuse Ă©loquence des objets. Serait-ce parce quâil est somme toute assez facile de se projeter soi-mĂȘme Ă travers les objets, qui permettraient alors dâendosser une nouvelle identitĂ© (voire plusieurs), et ainsi de dissimuler son propre Moi, Ă lâinstar de paravents ? Nous pourrions alors pousser la question un peu plus loin, et Ă©mettre lâhypothĂšse suivante : Mahon le poĂšte ne se considĂ©rerait-il pas lui-mĂȘme comme un objet, et dans ce cas pourrait-on admettre que les multiples objets qui jonchent sa poĂ©sie ne seraient autres que la panoplie poĂ©tique du Je lyrique et de ses avatars ?Mahon, as a poet and as a person, has always been reluctant to play the autobiographical game, maybe due to the reticence emblematic of Northern Irish poets wishing their poetry not to be identified with a âpoetry of the Troublesâ. Indeed, even when Mahon refers to the Troubles in his poetry, it is often through the prism of objects, as if his own opinions on the conflict were better voiced by the silent eloquence of objects. Is it due to the fact that one can project oneself into objects quite easily, objects providing thus the possibility of new identities and at the same time acting as smokescreens for oneâs own self? We might even go further and ask ourselves whether Mahon the poet sees himself as an object too, and whether in the end the multiple objects littering his poetry might not be considered as the poetic paraphernalia of the Self/-ves
Chris Arthur, Hummingbirds Between the Pages
« Lâessai, ce nâest pas mon genre. » Câest prĂ©cisĂ©ment contre cette petite phrase si souvent entendue que lâessayiste nord-irlandais Chris Arthur part en croisade dans lâun de ses recueils dâessais les plus rĂ©cents, au titre Ă la fois poĂ©tique et sibyllin, Hummingbirds Between the Pages. Chris Arthur nâen est pas Ă son coup dâessai en la matiĂšre, puisquâil a dĂ©jĂ publiĂ© plusieurs volumes dâessais acclamĂ©s par la critique, dont la trilogie Irish Nocturnes (1999), Irish Willow (2002) et Irish H..
Frog Spotting
« Frog Spotting ». DâemblĂ©e, le titre intrigue : non pas parce quâil sort de lâordinaire, mais parce quâau contraire il le dĂ©note, et rĂ©vĂšle lâun des principaux sujets dâobservation du nouveau recueil de poĂ©sie de Peggy OâBrien : lâinscription poĂ©tique du quotidien. On remarque Ă ce propos une certaine prĂ©dilection de la poĂ©tesse pour lâobservation du quotidien animalier, de lâobservation des mĆurs de simples grenouilles, de libellules dans « Floating », ou de dindons sauvages dans « The Week..
Etude d'un alliage d'aluminium pour l'aéronautique par les techniques avancées de microscopie électronique en transmission
Le durcissement structural est une voie largement utilisée dans le secteur aéronautique pour répondre aux exigences à la fois d'amélioration des propriétés mécaniques des alliages métalliques et d'allÚgement de structure. Dans les alliages Al-Li-Cu de la série 2000, le durcissement structural est assuré par la présence des précipités T1 (Al2LiCu) qui modifient localement la matrice cristalline d'aluminium qui les entoure. La compréhension des micromécanismes de déformation, qui nécessite la connaissance des interactions des dislocations avec ces phases durcissantes, impose donc une caractérisation précise des champs de déformation. Dans cet objectif, nous avons développé une approche expérimentale adossée à des modélisations. A partir d'analyses en microscopie électronique en haute résolution (MEHR), couplées à des analyses dites " des phases géométriques " (GPA), une méthode de mesure des champs de déformations suivant trois directions de l'espace est proposée. Nous avons ensuite modélisé les précipités par deux dislocations dissociées parfaitement identifiées de type a/6 qui participent au mécanisme de croissance des phases T1. Par ailleurs, nous avons développé plusieurs modÚles basés sur la théorie des dislocations et sur la résolution des équations de la micromécanique dans le réseau réciproque en élasticité linéaire et isotrope, afin de reproduire les champs de déformations induits par les phases durcissantes dans la matrice d'aluminium. Cette approche, couplée à nos observations en MEHR, nous a permis de proposer une description des champs de déformation en extrémité de précipité en accord avec l'expérience.In aeronautics, structural hardening is one of the best ways to improve mechanical properties of metal alloys and to make the structures lighter. The structural hardening of the Al-Li-Cu alloys of the 2000 series is due to T1 precipitates (Al2CuLi) which modify locally the matrix which surround them. To understand the mechanism of deformation at a micro scale, we need to know the interactions between dislocations and hardening phases. Consequently, a precise characterization of strains is required. To do that, experimental techniques, which are supported by models, have been developed. Using high resolution electronic transmission microscopy (HREM) and geometrical phase analysis (GPA), a method is proposed to measure strains in three directions of the space. Then, the precipitates were modeled by two dissociated dislocations which are perfectly identified as a/6. The growth mechanism of T1 phases is based on the presence of these dislocations. Other models have been developed to reproduce the strains created in the matrix by the precipitate. They are based on the dislocation theory and the resolution of the equations of micromechanics in the reciprocal space using isotropic and linear elasticity. By employing those models, we are able to propose a description of the strains near the tips of precipitates which is in agreement with the HREM observations
Here Comes The Night
« Open a new window./Go on and Google yourself ». Le ton est donnĂ©. Avec Alan Gillis, dĂšs le premier vers, un mĂ©lange dâinsolence et de franchise brutale vous agresse verbalement, voire visuellement. On aime ou on nâaime pas. Mais si on aime, et si on accepte dâentrer dans le jeu des possibilitĂ©s du langage auquel nous invite Gillis, alors le plaisir de lecture devient pure jubilation. On ouvre certes un nouveau recueil (Here Comes The Night est le troisiĂšme recueil de poĂ©sie dâAlan Gillis, p..
An Autumn Wind
« Ma jeunesse ne fut quâun tĂ©nĂ©breux orage,/TraversĂ© çà et lĂ par de brillants soleilsâ;/Le tonnerre et la pluie ont fait un tel ravage,/Quâil reste en mon jardin bien peu de fruits vermeils ». Ces vers ne sont pas de Derek Mahon, lâun des plus grands poĂštes irlandais de notre Ă©poque, mais de Charles Baudelaire, lâun des modĂšles du panthĂ©on mahonien. Cependant, cette mĂ©ditation sur la fuite du temps, prĂ©sente chez Baudelaire, est au cĆur du dernier recueil de poĂšmes de Derek Mahon, An Autumn ..
âSmashing crockeryâ : objets cassĂ©s, objets-dĂ©chets dans la poĂ©sie de Derek Mahon
A travers son Ćuvre le poĂšte nord-irlandais Derek Mahon a fait de la tabula rasa un vĂ©ritable ars poetica, en utilisant les objets au rebut ou en « cassant » des objets en bon Ă©tat, pour aprĂšs les rĂ©cupĂ©rer, voire les recycler en les rĂ©intĂ©grant Ă un nouveau systĂšme des objets dont il a Ă©tabli les rĂšgles. Pour ce faire, Mahon nâa cessĂ© de repenser dans ses poĂšmes la valeur de lâobjet au sens Ă©conomique, mĂ©taphysique et poĂ©tique du terme, par le biais de la destruction ou de la tabula rasa, conçue comme phase quasi nĂ©cessaire et prĂ©alable Ă la revalorisation de lâobjet. Par cette revalorisation sâensuit un processus de reconstruction, oĂč le poĂšte assemble ses « objets transitionnels », pour reprendre les termes de Donald W. Winnicott, comme autant de joujoux quâil aurait fait siens, afin dâĂ©chapper Ă toute appartenance communautaire, et notamment nord-irlandaise. La poĂ©sie de Mahon est ainsi perpĂ©tuellement en construction, « A Building Site ».Throughout his poetic Ćuvre the Northern Irish poet Derek Mahon has made the tabula rasa a true ars poetica of his very own, using discarded objects or even âbreakingâ objects in good condition, in order to salvage them or recycle them by reintegrating them to a new system of objects of which he alone knows the rules. To achieve such a goal, in his poems Mahon has relentlessly re-envisioned the value of an object economically, metaphysically and poetically, by temporarily destroying it. This âtabula rasaâ phase is thus seen as almost essential to the process of re-evaluating the value of objects, which in turn is followed by a process of reconstructing them, implying the poetâs gathering of what Donald W. Winnicott names âtransitional objectsâ. Mahonâs transitional objects, so to speak, act as new toys he has made his own, so that he could be free from any kind of attachment towards a community, and especially a Northern Irish one. Mahonâs poetry is thus a âBuilding Siteâ of sorts, always in motion
Frog Spotting
« Frog Spotting ». DâemblĂ©e, le titre intrigue : non pas parce quâil sort de lâordinaire, mais parce quâau contraire il le dĂ©note, et rĂ©vĂšle lâun des principaux sujets dâobservation du nouveau recueil de poĂ©sie de Peggy OâBrien : lâinscription poĂ©tique du quotidien. On remarque Ă ce propos une certaine prĂ©dilection de la poĂ©tesse pour lâobservation du quotidien animalier, de lâobservation des mĆurs de simples grenouilles, de libellules dans « Floating », ou de dindons sauvages dans « The Week..
A Nest on the Waves
« House on the swing bridge, house in the air. » Le dernier recueil de David Wheatley sâouvre sur une instabilitĂ© paradoxale, une construction impossible de lâesprit qui sont les deux piliers en Ă©quilibre sur lesquels sâappuient les poĂšmes de A Nest on the Waves, titre improbable sâil en est. Cet oxymore est une autre allusion aĂ©rienne, qui renvoie Ă la croyance populaire selon laquelle les oiseaux marins que sont les pĂ©trels pondraient leurs oeufs en mer, dâoĂč cette trouvaille aux accents su..
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