Charles Le Brun designer of festivals and ceremonies

Les fêtes et les cérémonies, de Cour, publiques ou privées, firent partie des grandes heures du règne de Louis XIV. Charles Le Brun, le Premier peintre du roi, magnifia quelques-unes de ces brillantes célébrations, associant apparat, musique, danse ou feux d’artifice. Les peintures, sculptures, tapisseries ou grandes structures, telles que des arcs de triomphe, étaient conçues ou disposées afin de s’adapter aux divertissements ou aux cérémonies, métamorphosant pendant quelques heures les édifices ou les jardins. Détruites à la fin des événements qu’elles accompagnaient, ces œuvres ont reçu peu d’attention jusqu’à présent. L’analyse des sources contemporaines et des images des décors permet de restituer ces ouvrages, mais également de les replacer dans leur contexte. La genèse de ces œuvres, leur conception et leur fabrication sont étudiées, redessinant les liens que Le Brun avait tissés avec les hommes d’État (le roi, Séguier, Fouquet et Colbert), avec les hommes de lettres, ainsi qu’avec ses principaux collaborateurs, notamment à la Manufacture des Gobelins. L’une des particularités de Le Brun dans ce domaine fut d’ordonner lui-même des fêtes et des cérémonies, ce qui constitue peut-être un cas unique pour un peintre à cette période. Ces œuvres oubliées complètent donc le portrait d’un des plus grands artistes français du XVIIe siècle. Plus que tout autre ouvrage, les décorations ordonnées par Le Brun donnent l’image la plus juste de ses recherches et de ses goûts. Enfin, l’étude de ces fêtes et de leur réception offre une meilleure compréhension de ces moments éphémères, tout en leur conférant la pérennité qu’ils méritent.Religious ceremonies and festivals, courtly, public or private, constituted the most glorious moments of the reign of Louis XIV. Charles Le Brun, the King’s First Painter, enhanced some of these brilliant celebrations, involving pageantry, music, dance or fireworks. The paintings, sculptures, tapestries or great structures, such as triumphal arches, were designed or arranged to adapt to entertainment or ceremonies, transforming for a few hours gardens or buildings. Destroyed at the end of the events that required them, these works have received little attention until now. In this study, contemporary descriptions and reproductions of Le Bruns decorations are analyzed and brought to light to set them in the context of their day. The origin of these works, their conception and their making are studied, showing Le Bruns connections with statesmen (the King, Seguier, Fouquet and Colbert), with men of letters, and with other artists and workers, in particular those at the Gobelins Manufactory. One of the particularities of Le Brun in this domain was to commission himself festivals and ceremonies, which was perhaps a unique case for an artist at that time. These forgotten works round out the portrait of one of France’s greatest XVIIth Century artists. More than any other work, the decorations commissioned by Le Brun give the most accurate image of his research and taste. Finally, the study of these festivals and their reception offers a better understanding of these ephemeral moments, while giving them a permanence they deserve

La disposition des loges à l'époque de Molière

Dès les débuts du travail de modélisation 3D, un problème important est apparu : comment disposer les loges du théâtre à l'époque de Molière ? Le marché de maçonnerie et de charpenterie passé en 1660 prévoit la construction de deux étages de loges sur les côtés et un seul au fond de la salle, chacune de 6 pieds de large et séparées par des appuis à mi-hauteur. Le deuxième étage était composé de dix-sept loges. Malheureusement, les plans levés par le décorateur Carlo Vigarani, pour l'installa..

Reconstituer la scène du théâtre du Palais-Royal au temps de Molière

Comment reconstituer la scène du théâtre du Palais-Royal sans aucune représentation de l'époque ?  En effet, aucune vue d'un spectacle joué sur ce théâtre n'est conservée, pas plus que des dessins pour des décorations qui ornèrent la scène. Il nous semblait toutefois inconcevable de laisser un plateau de scène entièrement vide dans la reconstitution virtuelle alors que d'autres sources nous donnaient des renseignements précis, bien qu'incomplets, sur l'équipement dont disposèrent les comédie..

Charles Le Brun à Montmorency

Aujourd’hui disparue, la demeure de campagne que Charles Le Brun se fit bâtir à Montmorency reste mal connue. Richement ornée et agrémentée d’un jardin avec ses fontaines, ses grottes et ses parterres, cette maison de peintre était d’une grande somptuosité. Grâce aux dessins, aux estampes, aux archives et aux témoignages qui ont pu être réunis, cet article rend compte de l’histoire du lieu, de l’aspect général de l’habitation et de ses jardins et enfin de la vie du peintre dans cette maison de plaisance qu’il habita les dernières années de sa vie. Apparaissent ainsi en filigrane ses goûts et ses ambitions dans cette création toute personnelle.Now entirely disappeared, the country house that Charles Le Brun built in Montmorency remains little known. Richly decorated and embellished with a garden, fountains, grottos and flowerbeds, this painter’s house was sumptuous. Thanks to the drawings, prints, archives and testimonies that have been gathered, this article gives an account of the site’s history, the overall appearance of the house and its gardens, and finally of the painter’s life in the country house he inhabited during the final years of his life. Thus Le Brun’s tastes and ambitions are implicitly revealed in this very personal creation

Charles Le Brun à Montmorency

Now entirely disappeared, the country house that Charles Le Brun built in Montmorency remains little known. Richly decorated and embellished with a garden, fountains, grottos and flowerbeds, this painter’s house was sumptuous. Thanks to the drawings, prints, archives and testimonies that have been gathered, this article gives an account of the site’s history, the overall appearance of the house and its gardens, and finally of the painter’s life in the country house he inhabited during the final years of his life. Thus Le Brun’s tastes and ambitions are implicitly revealed in this very personal creation

Nouvelles découvertes autour de François Charpentier : Colbert, la petite académie et la conception des décors royaux

Lafage Gaëlle. Nouvelles découvertes autour de François Charpentier : Colbert, la petite académie et la conception des décors royaux. In: Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 159e année, N. 1, 2015. pp. 9-17

Potestas Elementorum. L’eau, le feu et le pouvoir en Europe

International audienc

Compte-rendu de journée d'étude : "Jour de fête ! Arts et éphémère de l'Antiquité aux Nouveaux Réalistes", Université de Bretagne Occidentale, Quimper, 22 avril 2016

L’éphémère et l’Histoire sont généralement deux notions complètement dissociées, l’une s’inscrivant dans l’immédiateté et l’autre dans le temps long. Or l’Histoire et l’Histoire de l’art sont des disciplines qui interrogent sans cesse l’éphémère et ses manifestations. Fêtes, entrées royales et solennelles, triomphes, placards, performance, Land Art, etc. sont autant de manifestations d’une pratique artistique destinée à ne durer qu’un temps. Sujet actuel de la recherche (en 2013, le Festival de l’Histoire de l’art s’interrogeait sur ce thème), porteur et très fécond, il apparaît primordial de l’appréhender dans le cadre d’une chronologie et d’une géographie larges, de l’Antiquité à nos jours, pour souligner les permanences et les dissemblances entre les époques mais aussi entre les domaines, qu’il s’agisse de gravure, peinture, sculpture, art du spectacle, etc.Cette journée, organisée au Pôle Pierre-Jakez Hélias à Quimper, futl’occasion d’interroger les différentes formes de la production artistique éphémère, ses liens et ses relations avec les œuvres d’art pérennes mais également la façon d’étudier ces œuvres en « creux ». Les interventions portèrent ainsi sur la méthodologie (comment aborder des œuvres disparues et les textes qui s’y rapportent), sur les traces archéologiques et artistiques laissées par ces événements ou encore sur leurs modalités (création, mise en œuvre, réception)

Nouveaux regards sur Charles Le Brun

Actes du colloque « Nouveaux regards sur Charles Le Brun » École du Louvre, 26 mai 2016 Musée du Louvre-Lens, 27 mai 2016 Château de Vaux-le-Vicomte, 28 mai 2016 Charles Le Brun est l’un de ces grands artistes qui incarnent à eux seuls une époque. Il fait aujourd’hui l’objet de nombreuses et importantes recherches menées par une nouvelle génération d’historiens de l’art. Ce colloque leur a donné la parole, et a été ainsi l’occasion de montrer l’actualité de la recherche sur Charles Le Brun dans les différents domaines de son activité créatrice. Les décors du château de Vaux-le-Vicomte, qui ont accueilli une journée du colloque, ont fait l’objet de communications spécifiques. Ont également été présentées les principales restaurations passées, en cours et à venir (Louvre, Sceaux, Versailles, Vaux-le-Vicomte) ainsi que leurs enjeux, leurs méthodes et leurs enseignements. Ce colloque a été organisé par le musée du Louvre-Lens, le château de Vaux-le-Vicomte et l’École du Louvre en lien avec l’exposition Charles Le Brun. Le peintre du Roi-Soleil présentée au musée du Louvre-Lens du 18 mai au 29 août 2016. Voir le programme du colloque (PDF). Comité scientifique : Olivier Bonfait (Université de Bourgogne), Lynda Frenois (château de Vaux-le-Vicomte), Bénédicte Gady (musée du Louvre), Nicolas Milovanovic (musée du Louvre). Accéder aux vidéos des interventions sur le portail documentaire du Louvre-Lens. Huit communications au colloque sont publiées ici en ligne sous la direction Olivier Bonfait, Bénédicte Gady, et Nicolas Milovanovic. Mise en ligne : 22 décembre 2017. Proceedings from the conference “New Perspectives on Charles Le Brun” École du Louvre, 26 May 2016 Musée du Louvre-Lens, 27 May 2016 Château de Vaux-le-Vicomte, 28 May 2016 Charles Le Brun is one of those great artists who embody an era. Today he is the subject of a number of major research projects, conducted by a new generation of art historians. This symposium gave them the opportunity to show the latest on their research on Charles Le Brun in the various areas of his creative activity. Papers were presented on the decorations of the Château de Vaux-le-Vicomte, which hosted one day of the symposium. The main restorations – past, present and future – were also presented (Louvre, Sceaux, Versailles and Vaux-le-Vicomte) alongside their issues, methods and lessons. The Musée du Louvre-Lens, the Château de Vaux-le-Vicomte and the École du Louvre organized the symposium in association with the exhibition Charles Le Brun. Le peintre du Roi-Soleil [Charles Le Brun: Painter of the Sun King], presented at Musée du Louvre-Lens 18 May to 29 August 2016. See the symposium programme (PDF). Scientific committee: Olivier Bonfait (Université de Bourgogne), Lynda Frenois (Château de Vaux-le-Vicomte), Bénédicte Gady (Musée du Louvre), Nicolas Milovanovic (Musée du Louvre), Access videos of the presentations on the Louvre-Lens documentation portal. Eight papers are published online here. Date of publication: 22 December 2017

The differentiation of prehypertrophic into hypertrophic chondrocytes drives an OA-remodeling program and IL-34 expression

International audienceObjectives. We hypothesize that chondrocytes from the deepest articular cartilage layer are pivotal in maintaining cartilage integrity and that the modification of their prehypertrophic phenotype to a hypertrophic phenotype will drive cartilage degradation in osteoarthritis. Design. Murine immature articular chondrocytes (iMACs) were successively cultured into three different culture media to induce a progressive hypertrophic differentiation. Chondrocyte were phenotypically characterized by whole-genome microarray analysis. The expression of IL-34 and its receptors PTPRZ1 and CSF1R in chondrocytes and in human osteoarthritis tissues was assessed by RT-qPCR, ELISA and immunohistochemistry. The expression of bone remodeling and angiogenesis factors and the cell response to IL-1β and IL-34 were investigated by RT-qPCR and ELISA. Results. Whole-genome microarray analysis showed that iMACs, prehypertrophic and hypertrophic chondrocytes each displayed a specific phenotype. IL-1β induced a stronger catabolic effect in prehypertrophic chondrocytes than in iMACs. Hypertrophic differentiation of prehypertrophic chondrocytes increased Bmp-2 (95%CI [0.78;1.98]), Bmp-4 (95%CI [0.89;1.59]), Cxcl12 (95%CI [2.19;5.41]), CCL2 (95%CI [3.59;11.86]), Mmp3 (95%CI [10.29;32.14]) and Vegf mRNA expression (95%CI [0.20;1.74]). Microarray analysis identified IL-34, PTPRZ1 and CSFR1 as being strongly overexpressed in hypertrophic chondrocytes. IL-34 was released by human osteoarthritis cartilage; its receptors were expressed in human osteoarthritis tissues. IL-34 stimulated CCL2 and MMP13 in osteoblasts and hypertrophic chondrocytes but not in iMACs or prehypertrophic chondrocytes. Conclusion. Our results identify prehypertrophic chondrocytes as being potentially pivotal in the control of cartilage and subchondral bone integrity. Their differentiation int