La comédie de magie espagnole (1840- 1930) : le spectacle flamboyant

La présente thèse examine la comédie de magie espagnole aux XIXe-XXe siècles (1840-1930), et plus concrètement la dimension scénographique et performantielle de ce phénomène culturel. L’enjeu est de mettre en lumière les codes et préceptes décoratifs associés aux motifs spectaculaires merveilleux, ainsi que la pratique scénotechnique et les systèmes perceptifs qui alimentent la théâtralité flamboyante du genre; autrement dit, il s’agit d analyser le « faire spectaculaire » du théâtre de la me..

“Jouis de ma nouvelle invention” : pouvoir surnaturel et progrès scientifique dans la comédie de magie espagnole

Actes du VIIe Congrès de la SER

The impact of criteria in system architecture selection: observation from industrial experiment

Decisions related to system architecture are difficult, because of fuzziness and lack of information combined with often conflicting objectives. We organised an industrial workshop with the objective to choose 5 out of 800 architectures. The first step, the identification of selection criteria, proved to be the greatest challenge. As a result, designers selected system architectures that did not satisfy them without being able to explain what went wrong in their selection process. The objective of this study is to investigate the impact of criteria in system architecture selection. The recordings of the workshop were transcribed and analysed in order to identify the difficulties related to the definition and the use of criteria. The analysis highlights two issues: the interdisciplinarity of system architecture makes criteria interdependent and the lack of information is making it impossible to define an exhaustive set of criteria. This questions the applicability of most of design selection methods that assume that criteria are well defined by designers. Finally, this study provides insights and recommendations for future selection support tools dedicated to system architecture design

De la scène de l’Illusion à la comédie de magie : transferts et circulations

Dans Le Diable en liberté (El diablo anda suelto, 1868), le marquis de Villena, sorcier immortel, simule sa chute du haut d’une montgolfière argentée et se présente ensuite entier devant la Belle aux cheveux d’or. Complètement déconcertée, celle-ci le presse de questions et finit par demander : « Serait-ce donc de la magie ? » Et le marquis de répondre : « Une illusion ». Tout simplement. Au théâtre, magie ou illusion, telle est la question ! Car la comédie de magie ne doit pas se confondre a..

Prefacio

International audienc

À rebours de l’histoire de la danse. Comment Ricard Moragas (1829-1899) devient le père d’une tradition chorégraphique catalane

International audienceLes dessins de chorégraphie de Ricard Moragas pour une comédie de magie datant du dernier tiers du XIXe siècle étaient le point de départ d’une récente exposition sur l’histoire de la danse en Catalogne : « Arts del Moviment. Dansa a Catalunya (1966-2012) », organisée à Barcelone, dans l’espace Arts Santa Mònica. Le cœur de la rétrospective était l’installation audiovisuelle De cuerpo presente, d’Isaki Lacuesta. L’article interroge les motivations de cette récupération et fait apparaître la canonisation d’un art chorégraphique du merveilleux jusque là tombé dans l’oubli

La comédie de magie espagnole (1840-1930). Le spectaculaire flamboyant

Le travail de thèse dans lequel je me suis engagée en septembre 2008, sous la direction de M. le Professeur Serge Salaün, porte sur la comédie de magie espagnole aux xixe-xxe siècles (1840-1930), et plus concrètement sur la dimension scénographique et performantielle de ce phénomène culturel. L’enjeu est de mettre en lumière les codes et préceptes décoratifs associés aux motifs spectaculaires merveilleux, ainsi que la pratique scénotechnique et les systèmes perceptifs qui alimentent la théâtr..

« Ils arrivent, j'en ai des sueurs froides ». La peur du Maure dans la comédie de magie espagnole (XVIIIe-XIXe siècles): réflexion sur l'imaginaire collectif

International audienceCompared to the French Féerie, the Spanish Magical Theatre develops specific codes of representation. The figure of the Moor is analyzed in this paper, arguing that its presence on the Spanish Magical Stage is brought up by a marvelous evil imaginary. Our goal is thus to discuss this anachronistic fear as a product of the permanence of old conflicts and social types in the collective memory.Partiendo de una comparación especular de la comedia de magia española y de la « féerie théâtrale » francesa, este artículo se propone analizar la figura del Moro y su vinculación con un imaginario maravilloso maléfico en el teatro de magia español. Se trata de interrogar un modo de aprensión que se nutre de episodios belicosos y tipos sociales antiguos.À la lumière d'une comparaison entre la comédie de magie espagnole et la féerie théâtrale française, cet article avance l'hypothèse suivante : les codes de représentation du Maure dans le théâtre de magie espagnol relèvent d'un imaginaire merveilleux maléfique. L'enjeu de l'article est d'interroger ce mode d'appréhension alimenté par des conflits et des types sociaux anachroniques