A Fool’s Errand

La mer, la musique. La mort, les oiseaux. Ces quatre motifs, tels des motifs de musique, rythment le quatrième et nouveau recueil de poésie de Dermot Healy, A Fool’s Errand, publié chez Gallery Press en septembre 2010. Ce recueil sort de l’ordinaire pour plusieurs raisons, et sa structure très particulière y est pour beaucoup : découpé en neuf sections (« The Leavings », « The Sound of Time Flying », « The Beaten Sound », « The Thrashing Shadows », « The Voyage », « The Wild Goose Chase », « ..

“Random fragments of autobiography”: Objects of the Self in Derek Mahon’s poetry

Mahon, en tant que poète mais aussi en tant que personne, s’est toujours montré réticent à l’idée de s’essayer au « jeu autobiographique », peut-être en raison de cette réticence caractéristique de certains poètes nord-irlandais qui ne souhaitent pas que leur poésie soit rangée dans la catégorie de « poésie des Troubles ». En effet, même lorsque Mahon fait allusion aux Troubles dans sa poésie, il passe de préférence par le prisme des objets, comme si ses propres opinions sur le conflit s’exprimaient d’autant mieux à travers la silencieuse éloquence des objets. Serait-ce parce qu’il est somme toute assez facile de se projeter soi-même à travers les objets, qui permettraient alors d’endosser une nouvelle identité (voire plusieurs), et ainsi de dissimuler son propre Moi, à l’instar de paravents ? Nous pourrions alors pousser la question un peu plus loin, et émettre l’hypothèse suivante : Mahon le poète ne se considérerait-il pas lui-même comme un objet, et dans ce cas pourrait-on admettre que les multiples objets qui jonchent sa poésie ne seraient autres que la panoplie poétique du Je lyrique et de ses avatars ?Mahon, as a poet and as a person, has always been reluctant to play the autobiographical game, maybe due to the reticence emblematic of Northern Irish poets wishing their poetry not to be identified with a ‘poetry of the Troubles’. Indeed, even when Mahon refers to the Troubles in his poetry, it is often through the prism of objects, as if his own opinions on the conflict were better voiced by the silent eloquence of objects. Is it due to the fact that one can project oneself into objects quite easily, objects providing thus the possibility of new identities and at the same time acting as smokescreens for one’s own self? We might even go further and ask ourselves whether Mahon the poet sees himself as an object too, and whether in the end the multiple objects littering his poetry might not be considered as the poetic paraphernalia of the Self/-ves

Chris Arthur, Hummingbirds Between the Pages

« L’essai, ce n’est pas mon genre. » C’est précisément contre cette petite phrase si souvent entendue que l’essayiste nord-irlandais Chris Arthur part en croisade dans l’un de ses recueils d’essais les plus récents, au titre à la fois poétique et sibyllin, Hummingbirds Between the Pages. Chris Arthur n’en est pas à son coup d’essai en la matière, puisqu’il a déjà publié plusieurs volumes d’essais acclamés par la critique, dont la trilogie Irish Nocturnes (1999), Irish Willow (2002) et Irish H..

Frog Spotting

« Frog Spotting ». D’emblée, le titre intrigue : non pas parce qu’il sort de l’ordinaire, mais parce qu’au contraire il le dénote, et révèle l’un des principaux sujets d’observation du nouveau recueil de poésie de Peggy O’Brien : l’inscription poétique du quotidien. On remarque à ce propos une certaine prédilection de la poétesse pour l’observation du quotidien animalier, de l’observation des mœurs de simples grenouilles, de libellules dans « Floating », ou de dindons sauvages dans « The Week..

Etude d'un alliage d'aluminium pour l'aéronautique par les techniques avancées de microscopie électronique en transmission

Le durcissement structural est une voie largement utilisée dans le secteur aéronautique pour répondre aux exigences à la fois d'amélioration des propriétés mécaniques des alliages métalliques et d'allègement de structure. Dans les alliages Al-Li-Cu de la série 2000, le durcissement structural est assuré par la présence des précipités T1 (Al2LiCu) qui modifient localement la matrice cristalline d'aluminium qui les entoure. La compréhension des micromécanismes de déformation, qui nécessite la connaissance des interactions des dislocations avec ces phases durcissantes, impose donc une caractérisation précise des champs de déformation. Dans cet objectif, nous avons développé une approche expérimentale adossée à des modélisations. A partir d'analyses en microscopie électronique en haute résolution (MEHR), couplées à des analyses dites " des phases géométriques " (GPA), une méthode de mesure des champs de déformations suivant trois directions de l'espace est proposée. Nous avons ensuite modélisé les précipités par deux dislocations dissociées parfaitement identifiées de type a/6 qui participent au mécanisme de croissance des phases T1. Par ailleurs, nous avons développé plusieurs modèles basés sur la théorie des dislocations et sur la résolution des équations de la micromécanique dans le réseau réciproque en élasticité linéaire et isotrope, afin de reproduire les champs de déformations induits par les phases durcissantes dans la matrice d'aluminium. Cette approche, couplée à nos observations en MEHR, nous a permis de proposer une description des champs de déformation en extrémité de précipité en accord avec l'expérience.In aeronautics, structural hardening is one of the best ways to improve mechanical properties of metal alloys and to make the structures lighter. The structural hardening of the Al-Li-Cu alloys of the 2000 series is due to T1 precipitates (Al2CuLi) which modify locally the matrix which surround them. To understand the mechanism of deformation at a micro scale, we need to know the interactions between dislocations and hardening phases. Consequently, a precise characterization of strains is required. To do that, experimental techniques, which are supported by models, have been developed. Using high resolution electronic transmission microscopy (HREM) and geometrical phase analysis (GPA), a method is proposed to measure strains in three directions of the space. Then, the precipitates were modeled by two dissociated dislocations which are perfectly identified as a/6. The growth mechanism of T1 phases is based on the presence of these dislocations. Other models have been developed to reproduce the strains created in the matrix by the precipitate. They are based on the dislocation theory and the resolution of the equations of micromechanics in the reciprocal space using isotropic and linear elasticity. By employing those models, we are able to propose a description of the strains near the tips of precipitates which is in agreement with the HREM observations

Here Comes The Night

« Open a new window./Go on and Google yourself ». Le ton est donné. Avec Alan Gillis, dès le premier vers, un mélange d’insolence et de franchise brutale vous agresse verbalement, voire visuellement. On aime ou on n’aime pas. Mais si on aime, et si on accepte d’entrer dans le jeu des possibilités du langage auquel nous invite Gillis, alors le plaisir de lecture devient pure jubilation. On ouvre certes un nouveau recueil (Here Comes The Night est le troisième recueil de poésie d’Alan Gillis, p..

An Autumn Wind

« Ma jeunesse ne fut qu’un ténébreux orage,/Traversé çà et là par de brillants soleils ;/Le tonnerre et la pluie ont fait un tel ravage,/Qu’il reste en mon jardin bien peu de fruits vermeils ». Ces vers ne sont pas de Derek Mahon, l’un des plus grands poètes irlandais de notre époque, mais de Charles Baudelaire, l’un des modèles du panthéon mahonien. Cependant, cette méditation sur la fuite du temps, présente chez Baudelaire, est au cœur du dernier recueil de poèmes de Derek Mahon, An Autumn ..

‘Smashing crockery’ : objets cassés, objets-déchets dans la poésie de Derek Mahon

A travers son œuvre le poète nord-irlandais Derek Mahon a fait de la tabula rasa un véritable ars poetica, en utilisant les objets au rebut ou en « cassant » des objets en bon état, pour après les récupérer, voire les recycler en les réintégrant à un nouveau système des objets dont il a établi les règles. Pour ce faire, Mahon n’a cessé de repenser dans ses poèmes la valeur de l’objet au sens économique, métaphysique et poétique du terme, par le biais de la destruction ou de la tabula rasa, conçue comme phase quasi nécessaire et préalable à la revalorisation de l’objet. Par cette revalorisation s’ensuit un processus de reconstruction, où le poète assemble ses « objets transitionnels », pour reprendre les termes de Donald W. Winnicott, comme autant de joujoux qu’il aurait fait siens, afin d’échapper à toute appartenance communautaire, et notamment nord-irlandaise. La poésie de Mahon est ainsi perpétuellement en construction, «  A Building Site ».Throughout his poetic œuvre the Northern Irish poet Derek Mahon has made the tabula rasa a true ars poetica of his very own, using discarded objects or even ‘breaking’ objects in good condition, in order to salvage them or recycle them by reintegrating them to a new system of objects of which he alone knows the rules. To achieve such a goal, in his poems Mahon has relentlessly re-envisioned the value of an object economically, metaphysically and poetically, by temporarily destroying it. This ‘tabula rasa’ phase is thus seen as almost essential to the process of re-evaluating the value of objects, which in turn is followed by a process of reconstructing them, implying the poet’s gathering of what Donald W. Winnicott names ‘transitional objects’. Mahon’s transitional objects, so to speak, act as new toys he has made his own, so that he could be free from any kind of attachment towards a community, and especially a Northern Irish one. Mahon’s poetry is thus a ‘Building Site’ of sorts, always in motion

Frog Spotting

« Frog Spotting ». D’emblée, le titre intrigue : non pas parce qu’il sort de l’ordinaire, mais parce qu’au contraire il le dénote, et révèle l’un des principaux sujets d’observation du nouveau recueil de poésie de Peggy O’Brien : l’inscription poétique du quotidien. On remarque à ce propos une certaine prédilection de la poétesse pour l’observation du quotidien animalier, de l’observation des mœurs de simples grenouilles, de libellules dans « Floating », ou de dindons sauvages dans « The Week..

A Nest on the Waves

« House on the swing bridge, house in the air. » Le dernier recueil de David Wheatley s’ouvre sur une instabilité paradoxale, une construction impossible de l’esprit qui sont les deux piliers en équilibre sur lesquels s’appuient les poèmes de A Nest on the Waves, titre improbable s’il en est. Cet oxymore est une autre allusion aérienne, qui renvoie à la croyance populaire selon laquelle les oiseaux marins que sont les pétrels pondraient leurs oeufs en mer, d’où cette trouvaille aux accents su..