Grand Canal & Mon Œil!

Jean-Paul Fargier has been the referent of video art in France thanks mainlyto their articles published in Cahiers du Cinema and teaching developed at the Universityof Vincennes. Fargier is the author of a monography on Nam June Paik and of a book onBill Viola; also he is currently the prolific director of dozens of documentaries made fortelevision. His text accurately tells the effervescence of militant video in the 70s and itsevolution to the 90s. The 70s saw the flowering of collective videographers committedto political and union struggles. Strikes, demonstrations, pamphlets, manifestos...becausethat’s how it all began in France, for political cinema. From cinema to video, there wasonly a step, facilitated by the low weight, low cost and effectiveness of the video. Then political discourse gave way to another form of protest: the dominant televisual language. Thenew challenge was to invent new forms, new aesthetics. To prevent anything being deleted,it was necessary to give the names, the dates, the projects, the complicity, the conflicts.Everything is there. Undeniable.Jean-Paul Fargier ha sido la referencia del videoarte en Francia gracias principalmente a sus artículos publicados en Cahiers du Cinema y su labor docente desarrollada enla Universidad de Vincennes. Autor de una monografía de Nam June Paik y un libro sobreBill Viola, es en la actualidad el prolífico director de decenas de documentales realizadospara la televisión.Su texto narra con precisión la efervescencia del video militante de los años 70 y su evolución hasta los años 90.Los años 70 vieron el florecimiento de colectivos de videastas comprometidos con las luchas políticas y sindicales. Huelgas, manifestaciones, panfletos, manifiestos... porque asíes como empezó todo en Francia, por el cine político. Del cine al video, no había más queun paso, facilitado por el poco peso, el bajo costo y la eficacia del video. Luego, el discursopolítico dejó lugar a otra forma de protesta: la del lenguaje televisual dominante. El nuevodesafío consistía en inventar nuevas formas, una nueva estética.Para que nada fuese borrado, era preciso dar los nombres, las fechas, los proyectos, lascomplicidades, los conflictos. Todo está allí. Innegable.Jean-Paul Fargier foi um referente do vídeo arte em França devido a seus artigospublicados em Cahiers du Cinema e seu valor docente desenvolvida na Universidade deVincennes. Autor de uma monografia de Nam June Paik e um livro sobre Bill Viola, é naatualidade o prolífico diretor de dezenas de documentais feitos para a TV.Seu texto narra com precisão a efervescência do vídeo militante dos anos 70 e sua evoluçãoaté os anos 90.Nos anos 70 proliferaram videastas comprometidos com as lutas políticas e sindicais.Greves, manifestações, panfletos, manifestos... porque é assim como começou tudo emFrança, por o cinema político. Do cinema ao vídeo, não havia mais que um passo, facilitado por o próprio peso, o baixo custo e a eficácia do vídeo. Depois, o discurso políticodeixou lugar a outra forma de protesta: a da linguagem televisual dominante. O novodesafio consistia em inventar novas formas, uma nova estética.Para que nada fosse borrado, era preciso dar os nomes, as datas, os projetos, as cumplicidade, os conflitos. Tudo está ali. Inegável

Implementation of an Embedded Sensor Based on Electrical Resistivity to Monitor Drying in Thick Concrete Structures

Electrical resistivity is a parameter sensitive to several properties of concrete, including water content, which is one of the key parameters governing concrete long-term durability. In this paper, the monitoring of the concrete water content profile throughout its entire thickness is discussed using an electrical approach as a measurement method. This is very relevant to applications requiring a centimeter resolution over a large thickness. The aim of this paper is to implement a multi-electrode embedded sensor in a concrete slab to determine the resistivity profile over concrete depth in order to monitor its drying. The sensor, designed as a printed circuit board (PCB), is integrated in two 30 cm thick concrete slabs. Different measurement configurations are presented. Following qualification in laboratory and controlled conditions, the study focuses on characterizing the sensor‘s response during the drying of the slabs. The results demonstrate the capability of the sensor to monitor concrete drying by measuring the resistivity profiles with a spatial centimetric resolution

Grand Canal & Mon OEil!

Jean-Paul Fargier has been the referent of video art in France thanks mainly to their articles published in Cahiers du Cinema and teaching developed at the University of Vincennes. Fargier is the author of a monography on Nam June Paik and of a book on Bill Viola; also he is currently the prolific director of dozens of documentaries made for television. His text accurately tells the effervescence of militant video in the 70s and its evolution to the 90s. The 70s saw the flowering of collective videographers committed to political and union struggles. Strikes, demonstrations, pamphlets, manifestos...because that’s how it all began in France, for political cinema. From cinema to video, there was only a step, facilitated by the low weight, low cost and effectiveness of the video. Then political discourse gave way to another form of protest: the dominant televisual language. The new challenge was to invent new forms, new aesthetics. To prevent anything being deleted, it was necessary to give the names, the dates, the projects, the complicity, the conflicts. Everything is there. Undeniable.Jean-Paul Fargier foi um referente do vídeo arte em França devido a seus artigos publicados em Cahiers du Cinema e seu valor docente desenvolvida na Universidade de Vincennes. Autor de uma monografia de Nam June Paik e um livro sobre Bill Viola, é na atualidade o prolífico diretor de dezenas de documentais feitos para a TV. Seu texto narra com precisão a efervescência do vídeo militante dos anos 70 e sua evolução até os anos 90. Nos anos 70 proliferaram videastas comprometidos com as lutas políticas e sindicais. Greves, manifestações, panfletos, manifestos... porque é assim como começou tudo em França, por o cinema político. Do cinema ao vídeo, não havia mais que um passo, facilitado por o próprio peso, o baixo custo e a eficácia do vídeo. Depois, o discurso político deixou lugar a outra forma de protesta: a da linguagem televisual dominante. O novo desafio consistia em inventar novas formas, uma nova estética. Para que nada fosse borrado, era preciso dar os nomes, as datas, os projetos, as cumplicidade, os conflitos. Tudo está ali. Inegável.Jean-Paul Fargier ha sido la referencia del videoarte en Francia gracias principalmente a sus artículos publicados en Cahiers du Cinema y su labor docente desarrollada en la Universidad de Vincennes. Autor de una monografía de Nam June Paik y un libro sobre Bill Viola, es en la actualidad el prolífico director de decenas de documentales realizados para la televisión. Su texto narra con precisión la efervescencia del video militante de los años 70 y su evolución hasta los años 90. Los años 70 vieron el florecimiento de colectivos de videastas comprometidos con las luchas políticas y sindicales. Huelgas, manifestaciones, panfletos, manifiestos... porque así es como empezó todo en Francia, por el cine político. Del cine al video, no había más que un paso, facilitado por el poco peso, el bajo costo y la eficacia del video. Luego, el discurso político dejó lugar a otra forma de protesta: la del lenguaje televisual dominante. El nuevo desafío consistía en inventar nuevas formas, una nueva estética. Para que nada fuese borrado, era preciso dar los nombres, las fechas, los proyectos, las complicidades, los conflictos. Todo está allí. Innegable

Les effets de mes effets sont mes effets

Fargier Jean-Paul. Les effets de mes effets sont mes effets. In: Communications, 48, 1988. Vidéo, sous la direction de Raymond Bellour et Anne-Marie Duguet. pp. 93-100

Le pari de la mise en scène

Si vous gagnez, vous gagnez tout  ; si vous perdez, vous ne perdez rien. Blaise Pascal Avez-vous déjà dégusté un Chanturgue  ? On en boit dans Ma nuit chez Maud. Peut-être devez-vous, comme moi-même, cette savoureuse découverte œnologique au film de Rohmer. Le nom de ce cru auvergnat brille comme un sésame dans la joute qui oppose, chez Maud, Jean-Louis, ingénieur chez Michelin, incarné par Trintignant, et Vidal, professeur de philosophie, joué par Antoine Vitez. Plaisir de table vs plaisir d..