El emblemático y polémico concurso del Círculo de Bellas Artes de Madrid, 1919.

14 Congreso Internacional de Expresión Gráfica Arquitectónica XIV

El espacio como dimensión dinámica

[ES] Sin resumenDe Blas Gómez, F. (2006). El espacio como dimensión dinámica. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. (11):126-131. https://doi.org/10.4995/ega.2006.10321SWORD1261311

Sociedades de seguros de incendios en la aplicación de la normativa de prevención de incendios

En el proceso de investigación del origen de la normativa española en materia de protección contra incendios juegan un papel importante las sociedades de seguros de incendios. Este artículo recorre el comienzo de las primeras compañías españolas que se fundan en la capital y que llevarán al desarrollo de otras sociedades en otras ciudades y su colaboración con los servicios de bomberos

Theatre cartographies in Spain: interpretation essay

[Resumen] Descubrir la ciudad en el teatro y el teatro en la ciudad a partir de la observación del mapa es el objetivo principal de este trabajo. A lo largo de la historia, la relación del teatro, de los teatros, y en sentido amplio de los espacios escénicos con la ciudad, ha adoptado formas diversas que una cartografía puede reflejar y ayudar a interpretar. Este artículo se centra en el estudio del papel de los edificios dedicados a las artes escénicas en las transformaciones de las ciudades de España. Nuestro enfoque abre un amplio panorama en el que se integran la ciudad, la arquitectura y el teatro, y en el que se observa con un grado de aproximación diverso el dónde, el qué, el cómo y el cuándo del hecho teatral. El espacio y el tiempo constituyen el trasfondo de nuestro análisis.[Abstract] Discovering the city in the theatre and the theatre in the city from the observation of the urban map is the main objective of this work. Throughout history, the relationship of the theatre, of the theatres, and in a broad sense of the scenic spaces with the city, has taken various forms that a cartography can reflect and help to interpret. This article focuses on the study of the role of the buildings dedicated to the performing arts in the transformations of the Spanish cities. Our approach opens up a wide panorama in which the city, architecture and theatre are integrated, and in which the where, what, how and when of the theatrical event are observed with a different degree of approximation. Space and Time constitute the background of our analysis

Entre lo perenne y lo efímero: la enseñanza de la arquitectura

Una de las transformaciones en que nos hallamos inmersos en estos últimos años es, la atención a los sentidos, a las propiedades hápticas, ópticas y acústicas del espacio. El cuerpo vuelve a estar amparado mientras se demanda el contacto continuo con la imagen cinética de refracción instantánea. Una necesidad de esencia orgánica, paradójicamente de carácter abstracto. Esta transformación permite renovar el discurso acerca de la frontera entre disciplinas autónomas como la arquitectura y la escenografía, entre lo perenne y lo efímero, entre la arquitectura y el cine, entre lo estático y lo dinámico. Y proponer nuevos modos de aprensión, presentación y comprensión del tiempo en el espacio -fluido- de la contemporaneidad.// One of the changes that we live in recent years is the attention to the senses, to the optical, acoustical and touching properties of Space. The body returns to be protected while they demand the continuous contact with the image kinetic refractive instantly. A need for organic essence that is paradoxically abstract in Nature. This transformation can renew the discourse about the border between autonomous disciplines such as Architecture and Scenography, between the Ephemeral and the Perennial, between Architecture and Cinema, between the Static and the Dynamic. And to propose new ways of apprehension, presentation and understanding of time in "fluid" Space of contemporaneity

Mapa y tiempo de los espacios escénicos de Madrid

Comunicación presentada en el Congreso Internacional Interdisciplinar "La ciudad: imágenes e imaginarios" celebrado en la Facultad de Humanidades, Comunicación y Documentación, Universidad Carlos III de Madrid del 12 al 15 marzo de 2018.La representación de los espacios escénicos -Observatorio de Espacios Escénicos http://espaciosescenicos.org- en el plano de la ciudad de Madrid produce, concentraciones y dispersiones que podemos leer como zonas, ejes o focos según las épocas y los casos. Densidades y sistemas peculiares de asentamiento y apropiación de lugares de una actividad que solo se pueden explicar superponiendo a las figuras espaciales que producen los espacios escénicos sobre el mapa de la ciudad, los acontecimientos que en cada momento se producen. Poniendo en relación al espacio escénico y al espectáculo con su geografía y con su tiempo, con su barrio, con los sucesos y con el lugar que el espacio escénico contribuye a producir. Y no únicamente con el lugar donde se asienta. Espacios escénicos y no teatros porque el viaje en busca de su lugar iniciado por el teatro a través de todo el siglo XX ha sido tan fructífero y profundo que cualquier análisis que no lo contemple en su diversidad queda inmediatamente invalidado. Porque buscamos integrar señalando los locales que acogen, o han acogido, actuaciones artísticas diversas, como cabaret, poesía y música escenificada, musicales, danza, circo, artes del movimiento y las mil y una variantes de dramaturgias de la imagen y performances. ¿Entenderíamos el impacto sobre los madrileños del teatro de la Fura des Baus en el año 85 sin la antigua funeraria de la calle de Galileo de Madrid?. Así, aunque nos centremos en el teatro y en los teatros no nos limitaremos a ellos en sentido estricto ya que entendemos que lugares que nadie denominaría como salas y menos como teatros en el sentido arquitectónico del término tienen y han tenido gran importancia para la historia del espectáculo teatral. Los periodos singulares en la actividad escénica están inevitablemente unidos a periodos en el desarrollo de la ciudad y a acontecimientos sociales particulares. Los espacios escénicos se relacionan con la forma de la ciudad y sobre todo con su historia particular. Desde los teatros sin fachada que fueron los primeros Corrales de Comedias, pasando por los Coliseos, Teatros, Circos, Jardines de recreo, Ópera, Teatros por Horas, Independientes, Nacionales o de Variedades a las Rehabilitaciones, Reutilizaciones y Salas Alternativas se dibuja un camino que como “Todo relato es un relato de viaje, una práctica del espacio”. (De Certeau, 2000)The representation of the scenic spaces -Observatorio de Espacios Escénicos http: //espaciosescenicos.org- in the map of the city of Madrid produces, concentrations and dispersions that we can read as zones, axes or focuses according to the times and the cases. Densities and peculiar systems of settlement and appropriation of places of an activity that can only be explained by superimposing the spatial figures that produce the scenic spaces on the map of the city, the events that occur at each moment. Putting in relation the scenic space and the show with its geography and with its time, with its neighborhood, with the events and with the place that the scenic space contributes to produce. And not only with the place where it sits. Scenic spaces and not theaters because the journey in search of its place initiated by the theater throughout the twentieth century has been so fruitful and profound that any analysis that does not contemplate it in its diversity is immediately invalidated. Because we seek to integrate by pointing out the premises that host, or have hosted, various artistic performances, such as cabaret, poetry and staged music, musicals, dance, circus, movement arts and the thousand and one variants of dramaturgies of the image and performances. Would we understand the impact on the people of Madrid of the theater of La Fura des Baus in the year 85 without the old funerary of the street of Galileo in Madrid? Thus, although we focus on theater and theaters, we will not limit ourselves to them in the strict sense, since we understand that places that nobody would call rooms and less like theaters in the architectural sense of the term have and have had great importance for the history of the theater. theatrical show The singular periods in the scenic activity are inevitably linked to periods in the development of the city and particular social events. The scenic spaces are related to the shape of the city and especially to its particular history. From the theaters without façade that were the first Corrales de Comedias, passing through the Coliseums, Theaters, Circuses, Recreation Gardens, Opera, Theaters by Hours, Independent, National or Varieties to Rehabilitations, Reuses and Alternative Rooms, a path is drawn that as "Every story is a story of travel, a practice of space". (De Certeau, 2000

Cartografía teatral. Una aproximación a partir del estudio del lugar del espectáculo en Barcelona y Madrid

La disposición de los teatros en la ciudad es resultado de lógicas y condiciones diversas ; y por eso mismo se puede examinar con ópticas distintas . A partir del estudio de Barcelona y Madrid, esta comunicación quiere marcar unas vías para dibujar e interpretar la cartografía teatral de una ciudad. La aportación conceptual de este trabajo consiste en abordar el tema a diversas escalas, introduciendo en el corpus del atlas un zoom que abraza las dimensiones urbana, arquitectónica y escénica del lugar teatral, así entendido en un sentido amplio. Ciudad, Arquitectura, Espacio escénico se ponen en relación marcando el carácter transversal de esta investigación. La metodología del trabajo propone varias aproximaciones analíticas. Una, morfológica, se fundamenta en la interpretación de un plano donde los teatros se convierten en puntos que marcan líneas –avenidas, bulevares, calles-, áreas –barrios, recintos - hitos –edificios más o menos monumentales. Otra, histórica, muestra los vínculos del mapa teatral de una ciud ad con su historia. Observar la cronología de las salas de espectáculo situada en la trama urbana permite captar un recorrido, a veces lleno de acuerdos y desacuerdos con el planeamiento urbanístico, que descubre la capacidad urbanizadora del hecho teatral en la ciudad moderna. Y finalmente otra más, artística, difícil de representar en un mapa, atiende al proyecto artístico que guía las puestas de escena que tienen lugar en una sala. Este atlas, de un carácter transversal por la propia esencia del acto performativo, permitirá avanzar en la protección y preservación de la cultura y el patrimonio

Cartografía teatral. Una aproximación a partir del estudio del lugar del espectáculo en Barcelona y Madrid

La disposición de los teatros en la ciudad es resultado de lógicas y condiciones diversas ; y por eso mismo se puede examinar con ópticas distintas . A partir del estudio de Barcelona y Madrid, esta comunicación quiere marcar unas vías para dibujar e interpretar la cartografía teatral de una ciudad. La aportación conceptual de este trabajo consiste en abordar el tema a diversas escalas, introduciendo en el corpus del atlas un zoom que abraza las dimensiones urbana, arquitectónica y escénica del lugar teatral, así entendido en un sentido amplio. Ciudad, Arquitectura, Espacio escénico se ponen en relación marcando el carácter transversal de esta investigación. La metodología del trabajo propone varias aproximaciones analíticas. Una, morfológica, se fundamenta en la interpretación de un plano donde los teatros se convierten en puntos que marcan líneas –avenidas, bulevares, calles-, áreas –barrios, recintos - hitos –edificios más o menos monumentales. Otra, histórica, muestra los vínculos del mapa teatral de una ciud ad con su historia. Observar la cronología de las salas de espectáculo situada en la trama urbana permite captar un recorrido, a veces lleno de acuerdos y desacuerdos con el planeamiento urbanístico, que descubre la capacidad urbanizadora del hecho teatral en la ciudad moderna. Y finalmente otra más, artística, difícil de representar en un mapa, atiende al proyecto artístico que guía las puestas de escena que tienen lugar en una sala. Este atlas, de un carácter transversal por la propia esencia del acto performativo, permitirá avanzar en la protección y preservación de la cultura y el patrimonio.Postprint (author's final draft

Theatre Architecture. An online browsing

Explorar el universo de las páginas web del entorno europeo dedicadas al estudio y catalogación de la arquitectura teatral es el objetivo de este artículo. El texto se plantea como una navegación a lo largo de la cual se realizan diferentes escalas. En cada una de ellas se analizan unos sitios web que con ópticas distintas exponen la arquitectura de los teatros. Se muestran páginas que nacieron con motivaciones diferentes pero que comparten el interés por salvaguardar el patrimonio arquitectónico teatral y darlo a conocer y compartir. Son herramientas útiles para arquitectos, promotores culturales, profesionales de las artes escénicas y aficionados al teatro y la arquitectura, que visitándolas pueden conocer y entender en mayor profundidad el patrimonio arquitectónico teatral europeo.Exploring the universe of web pages of the European environment dedicated to the study and cataloging of Theatre Architecture is the objective of this article. The text is presented as a navigation in which different scales are made. In each one of them web sites are analyzed and, with different optics, they expose the architecture of the theatres. It shows sites that were born with different motivations but share the interest to safeguard the theatrical architectural heritage and make it known and shared. They are useful tools for architects, cultural promoters, professionals of the performing arts and fans of theatre and architecture, visiting them could know and understand in greater depth the European theatrical architectural heritage

Theatre Architecture. An online browsing

Explorar el universo de las páginas web del entorno europeo dedicadas al estudio y catalogación de la arquitectura teatral es el objetivo de este artículo. El texto se plantea como una navegación a lo largo de la cual se realizan diferentes escalas. En cada una de ellas se analizan unos sitios web que con ópticas distintas exponen la arquitectura de los teatros. Se muestran páginas que nacieron con motivaciones diferentes pero que comparten el interés por salvaguardar el patrimonio arquitectónico teatral y darlo a conocer y compartir. Son herramientas útiles para arquitectos, promotores culturales, profesionales de las artes escénicas y aficionados al teatro y la arquitectura, que visitándolas pueden conocer y entender en mayor profundidad el patrimonio arquitectónico teatral europeo.Exploring the universe of web pages of the European environment dedicated to the study and cataloging of Theatre Architecture is the objective of this article. The text is presented as a navigation in which different scales are made. In each one of them web sites are analyzed and, with different optics, they expose the architecture of the theatres. It shows sites that were born with different motivations but share the interest to safeguard the theatrical architectural heritage and make it known and shared. They are useful tools for architects, cultural promoters, professionals of the performing arts and fans of theatre and architecture, visiting them could know and understand in greater depth the European theatrical architectural heritage