Le schématisme de l’invention et la pensée morphogénétique: Paul Valéry, Gilbert Simondon, D’Arcy Thompson

Gilbert Simondon ha mostrado que el esquema no es un producto puro de la imaginación, sino que emerge de un diálogo con «imágenes-objetos», procedentes del mundo de la técnica, o incluso de la naturaleza, la cual ofrece un depósito inagotable de esquemas dinámicos que permiten visualizar de manera muy eficaz procesos morfogenéticos. Esta ampliación del esquematismo kantiano ha permitido al filósofo francés proponer un nuevo pensamiento de la invención, consistente en sacar a la luz los esquemas presentes en los objetos técnicos o naturales y en transferirlos de un campo de la práctica humana a otro. El presente artículo propone aplicar este modelo a la lectura paralela de un texto de Paul Valéry, L’homme et la coquille (1937) y del ensayo del zoólogo inglés Sir D’Arcy Thompson, On Growth and Form (1917), los cuales, a partir de métodos totalmente diferentes –geometría y física en un caso, literatura en el otro– tratan de despejar el esquema morfogenético de las conchas. Se tratará de mostrar cómo Valéry, al transferir este esquema del mundo de la naturaleza al de la poesía, hace de la concha el soporte de una invención a la vez poética e intelectual.Gilbert Simondon a montré que le schème n’était pas un produit pur de l’imagination, mais qu’il émergeait d’un dialogue avec des « images-objets », en provenance du monde de la technique, ou encore de la nature qui offre un réservoir inépuisable de schèmes dynamiques permettant de visualiser de manière très efficace des processus morphogénétiques. Cet élargissement du schématisme kantien a permis au philosophe français de proposer une nouvelle pensée de l’invention, qui consiste à débusquer les schèmes présents dans les objets techniques ou naturels et à les transférer d’un domaine de la pratique humaine à un autre. Cet article propose d’appliquer ce modèle à la lecture parallèle d’un texte de Paul Valéry, L’homme et la coquille (1937) et de l’essai du zoologue anglais Sir D’Arcy Thompson, On Growth and Form (1917) qui, à partir de méthodes complètement différentes – géométrie et physique pour l’un, littérature pour l’autre – cherchent à dégager le schème morphogénétique des coquilles. Il s’agira de montrer comment Valéry, en transférant ce schème du monde de la nature à celui de la poésie, fait de la coquille le support d’une invention à la fois poétique et intellectuelle.Gilbert Simondon has shown that schemata are not a pure product of the imagination, but that they stem from a dialogue with the «images-objects» origi-nated in the realm of technique or even in nature, which offers an endless source of dynamic schemata that allow visualizing morphogenetic processes very effi-ciently. This expansion of Kant's schematism has allowed the French philosopher to propose a new concept of invention that brings to light the schemata present in technical or natural objects and enables us to transfer them from one field of hu-man experience to another. This article proposes an application of his model to a parallel reading of two texts: Paul Valéry's L’homme et la coquille (1937) and the essay On Growth and Form (1917), penned by the English zoologist Sir D'Arcy Thompson. Making use of totally different methods -literature in the first case; geometry and physics in the second-, these two works try to clear the morphoge-netic schema of the shells. It will be shown that Valéry, transferring this schema from the realm of nature to poetry, turns the shells into the pillar of a kind of in-vention both poetic and intellectual

La forma en acto: morfogénesis y ciencias de lo viviente en Paul Valéry

This contribution explores the relationship between esthetics and biology in two texts by Paul Valéry: Introduction to the Method of Leonardo da Vinci (1894) and Man and the Shell (1937). In these essays, Valéry develops a morphogenetic theory that assigns art the function of reappropriating the formative forces at work in nature, in order to produce, in turn, the same variety of forms. He thus reinstates the link between esthetics and life sciences that Goethe had been the first to establish. Valery’s morphogenetics is essentially dynamic, privileging the form’s process of becoming, and the movement of production which results in a finished form. However, neither the physics nor the biology of his period were endowed with explanatory principles capable of accounting for both the spontaneity and the organization of morphogenetic processes in nature. As this article shows, the epistemological obstacles identified by Valéry would lead him to sketch a theory of dynamic morphology that anticipated the theories of complexity developed since the end of the 1980s.En esta contribución se exploran las relaciones entre estética y biología en dos textos de Paul Valéry: La introducción al método de Leonardo da Vinci (1894) y El hombre y la concha (1937). En estos ensayos, Valéry desarrolla una teoría morfogenética que atribuye al arte la función de reapropiarse de las fuerzas formativas que obran en la naturaleza con el fin de producir a su vez la misma variedad de formas, y restaura de este modo el lazo entre estética y ciencias de lo viviente que Goethe había sido el primero en establecer. La morfogenética valeryana es esencialmente dinámica, pues otorga privilegio al devenir de la forma, al movimiento de la producción que desembocará en la forma acabada. Pero ni la física ni la biología de esa época disponían de principios explicativos capaces de dar cuenta a la vez de la espontaneidad y de la organización de los procesos morfogenéticos en la naturaleza. Como se tratará de mostrar, los obstáculos epistemólogicos detectados por Valéry le llevarán a esbozar una morfología dinámica que anticipa las teorías de la complejidad desarrolladas a partir de los años 80

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