Yo no soy uno: soy muchos-los otros en mí

En mis tiempos de niño, en una pequeña ciudad del interior del estado de San Pablo (Brasil), yo veía todas las películas de Cantinflas en el teatro local de la ciudad. Puedo afirmar, recurriendo a mi memoria, que ese personaje fue mi primer puente – una especie de puente cinematográfico – con los demás pueblos de América Latina. Yo tenía la costumbre de imitar al personaje creado por Mario Moreno Reyes. Yo quería ser Cantinflas, yo fui Cantinflas en varios momentos de mi infancia.Con su sombrerito de pico para adelante, despeinado, con bigote estirado a los dos lados del labio, con pantalones cortos y anchos y caminando con desenvoltura y gracia yo hacía las mismas pantomimas para alegrar a mi grupo de amigos. Yo era, así, el mismo hombre de pueblo, sin raíces y sin dinero, sobreviviendo de la lógica de la sagacidad, al margen de las leyes de opresión, sentimental y jamás perdiendo de vista la conexión directa con mi pueblo. Con Cantinflas, siendo Cantinflas, aprendí que el oprimido piensa, tiene sentimientos y posee dignidad.Sección: La lengua desbordada. Enseñanza de la lengua y la literatura en contextos diversosDepartamento de Letra

Carlos Alberto Vesentini (1947 - 1990): In memoriam

(Primeiro Parágrafo do Artigo)Carlos Alberto Vesentini deixou-nos o legado admirável: a sua escrita. A palavra, assim como a fotografia, reproduz a imagem, a voz, o pensamento daqueles que nos deixaram. Revirando seus artigos, livros, teses, papéis, procurei entender o que pode triunfar ao tempo

Representação do Financiamento da Vigilância Sanitária dentro das Despesas em Saúde no Estado do Paraná entre 2012 e 2022

Artigo apresentado à Universidade Federal da Integração Latino-Americana como requisito parcial para a obtenção do título de Especialista em Gestão da Saúde.Estudo de série temporal com objetivo de analisar as despesas com vigilância sanitária dentro das despesas em saúde a partir do financiamento federal e do Paraná no período de 2012 a 2022. Para tanto, foram avaliados Relatórios Resumidos da Execução Orçamentária (RREO) do estado. Após avaliação de 22 RREOs, foi possível observar que, embora houve manutenção dos repasses anuais para despesas com vigilância sanitária durante o referido período por parte da União, notou-se que os valores das despesas identificadas como “despesas com vigilância sanitária” muito reduzidos quando avaliados no contexto global das despesas com saúde, tanto nos relatórios federais quanto nos estaduais. A média desses valores não representou 1% do valor total das despesas em saúde, para ambos os entes federativos. Em suma, ressalta-se a importância de investigar mais sobre o impacto do financiamento nas despesas com vigilância sanitária a fim de propor novas políticas públicas de execução orçamentária nessa área da saúde

A MEMÓRIA NÃO ENCENADA: a profissionalização do teatro em Florianópolis nas décadas de 1960 e 1970.

TCC (graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Curso de Ciências Sociais.O presente trabalho tem como objetivo trazer à cena a memória teatral de Florianópolis entre as décadas de 1960 e 1970, tendo como eixo central o processo de profissionalização do teatro. Utilizando-se da fórmula cidade, teatro e sociedade, a primeira parte contempla o panorama teatral e social nacional, mais especificamente, do eixo Rio-São Paulo; considerando o período de o governo militar da época, com destaque às questões circundantes: a maior politização dos artistas, o nível de liberdades tanto na linguagem da imprensa como das artes da cena, e os mecanismos de controle com o uso da censura. Logo, o período de maior politização do movimento cultural artístico teatral resulta na busca por reconhecimento e profissionalização da categoria no Brasil. A segunda e terceira parte busca refletir sobre como ocorreu o processo de profissionalização na capital catarinense: de intercâmbio com o “caldo cultural” do eixo-Rio São Paulo; da transição do teatro amador ao profissional; da existência de uma crítica teatral especializada local, e da formação de um público florianopolitano. São aspectos que caracterizam em sua gênese, o processo de autonomia teatral na Ilha, e configura um ciclo marcante que não deve se ausentar à memória teatral florianopolitana.This work aims to bring the scene the theatrical memory of Florianópolis between the 1960s and 1970s, having as it central axis the theater professionalization process. Using the formula city, theater and society, the first part looks the national social theater prospect, specifically of Rio and São Paulo; considering the former period of military government, highlighting the issues surrounding: the greater politicization of artists, the level of freedom both in press language and arts scene, and the control mechanisms with the use censorship. Then, the period of greatest politicization of theatrical artistic cultural movement come out in the search for recognition and professionalization of the artistic category in Brazil. The second and third part seek the reflection of how the professionalization process happened on the capital of Santa Catarina: the interchange with the cultural broth of Rio and São Paulo; the transition from amateur to professional theater; the existence of local specialized theater critic, and formation of a own public. These are aspects that characterize in its genesis, the theatrical autonomy process on the Island, and sets a significant cycle that may not be absent on the memory theatrical of Florianópolis

A MEMÓRIA NÃO ENCENADA: a profissionalização do teatro em Florianópolis nas décadas de 1960 e 1970.

TCC (graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Curso de Ciências Sociais.O presente trabalho tem como objetivo trazer à cena a memória teatral de Florianópolis entre as décadas de 1960 e 1970, tendo como eixo central o processo de profissionalização do teatro. Utilizando-se da fórmula cidade, teatro e sociedade, a primeira parte contempla o panorama teatral e social nacional, mais especificamente, do eixo Rio-São Paulo; considerando o período de o governo militar da época, com destaque às questões circundantes: a maior politização dos artistas, o nível de liberdades tanto na linguagem da imprensa como das artes da cena, e os mecanismos de controle com o uso da censura. Logo, o período de maior politização do movimento cultural artístico teatral resulta na busca por reconhecimento e profissionalização da categoria no Brasil. A segunda e terceira parte busca refletir sobre como ocorreu o processo de profissionalização na capital catarinense: de intercâmbio com o “caldo cultural” do eixo-Rio São Paulo; da transição do teatro amador ao profissional; da existência de uma crítica teatral especializada local, e da formação de um público florianopolitano. São aspectos que caracterizam em sua gênese, o processo de autonomia teatral na Ilha, e configura um ciclo marcante que não deve se ausentar à memória teatral florianopolitana

Aplicabilidade do método comparativo no Supremo Tribunal Federal

A presente monografia pretende, por meio de uma análise de decisões tomadas perante o Supremo Tribunal Federal, dentre aquelas que utilizaram decisões estrangeiras para fundamentar suas conclusões (são referenciais teóricos o Estado Constitucional Cooperativo e a Teoria da Constituição como Cultura propostos por Peter Härbele) verificar como ocorre na prática processual desta Corte a utilização do método comparativo. Para tanto, o trabalho propõe uma análise crítica de alguns julgados desta Corte com o objetivo de cotejá-los com os principais elementos da teoria de interpretação constitucional comparativa proposta por Peter Häberle, a partir do seu conceito de Estado Cooperativo. A pesquisa mostra claramente que o Supremo Tribunal Federal utiliza jurisprudência estrangeira sem atentar para as características preconizadas por Pete Häberle para o quinto elemento interpretativo, denominado método comparativo. Tampouco a metodologia clássica do Direito Comparado é manejada nos acórdãos pesquisados. Nos oito acórdãos pesquisados, as decisões das Cortes Constitucionais estrangeiras são manejadas de forma a servirem como argumentos por analogia, ou ilustração, sem qualquer preocupação com a metodologia comparativa