Las estaciones intermedias de Secundino Zuazo en la línea Caminreal-Zaragoza: arquitecturas menores para un cambio de paradigma

The firm Compañía del Ferrocarril Central de Aragón built 21 stations and halts along the 120 kilometres separating Caminreal and Zaragoza. The construction of this line in the 1930s marked a turning point in Spain’s railway history as it was an example of adapting technological solutions to the circumstances of the environment. Its most important novelty, however, was that great architects provided minor architectures, which served as an experimental laboratory of design mechanisms that would end up being identified with modernity in our country. The stations designed for this line by Secundino Zuazo (1887–1971) represented an opportunity for him to reflect on a modern language combining rationalist elements with local traditional ones but without ever losing sight of the appropriateness to the surroundings. The rational use of new materials, whose qualities differ greatly from traditional ones, determined a new architecture.En los 120 kilómetros de trayecto que separan Caminreal y Zaragoza, la Compañía Central de Aragón construyó 21 estaciones y apeaderos. La construcción de esta línea en los años 30 del siglo pasado, marcó un hito en la historia ferroviaria de España al servir como ejemplo en la búsqueda de soluciones tecnológicas adaptadas a las circunstancias del entorno. Pero sin duda, la novedad más importante que aportó fue la incorporación de pequeñas arquitecturas de grandes arquitectos, que sirvieron como laboratorio experimental de mecanismos proyectuales que acabarían identificados con la modernidad en nuestro país. Las estaciones proyectadas para esta línea por Secundino Zuazo (1887-1971), representaron para él una oportunidad de reflexión sobre el lenguaje moderno, combinando elementos racionalistas con otros propios de tradiciones locales pero sin olvidar nunca su adecuación al lugar. El uso racional de los nuevos materiales, con unas cualidades muy distintas a los tradicionales, determinaron una nueva arquitectura

La tipología residencial de la década de los 60. Lluís Nadal en Aiscondel

Este trabajo surge desde el interés que despierta la tipología residencial ligada a la industria en torno a la década de los 60 dada la riqueza de este tipo de arquitectura urbana y los escasos estudios encontrados al respecto. Decidimos centrar el trabajo en el estudio de la colonia realizada por Lluís Nadal en Aiscondel (Monzón) en 1962. La primera motivación es comprender por que a priori una tipología tan rica en desarrollo social y urbano como fue esta colonia haya fracasado y esta a punto de desaparecer. Para ello, estudiamos el poblado en su estado inicial buscando en parte comprender cuales eran las motivaciones que llevaron a su construcción y como se vivió en su estado original, e identificamos los problemas que han derivado en su situación actual de abandono. Y por supuesto, este trabajo es una oportunidad para conocer más de cerca la obra de Lluís Nadal, analizando las características fundamentales de su vivienda para entender cuales pudieron ser los referentes que llevaron a la construcción de esta colonia en 1962 y la posible influencia que supuso esta obra en sus siguientes proyectos

Le Corbusier. Une maison à habiter: la Casa Guiette en Amberes

La casa Guiette en Amberes (1926-1927) es el único edificio en el que Le Corbusier pone en práctica en Bélgica la casa Citrohan. Una versión de ésta adaptada a la ciudad que, tras pasar por diferentes fases en las que el propio planeamiento podía llegar a convertirse en elemento generador del proyecto, se convirtió finalmente en un icono del Movimiento Moderno en este país, gracias a las estrategias utilizadas por Le Corbusier como respuesta a los diferentes contratiempos sufridos. Otros factores como la visita al Monasterio de Ema, la materialización del sistema Dom-Inó en la casa Citrohan, la formalización del doble espacio, e incluso la casa tradicional flamenca, pudieron llegar a influir en la génesis inicial del proyecto. La relación de Le Corbusier con el promotor y propietario de la vivienda, René Guiette, comienza a raíz de la visita de éste al Pabellón de L’ Esprit Nouveau. Tras superar diferentes fases, tanto proyectuales como constructivas, en las que fue clave también la figura de Paul Smekens como coordinador del proyecto, la obra fue finalmente valedora de la nueva arquitectura promovida por Le Corbusier. Formalmente el proyecto contiene cuatro de los cinco puntos de esta nueva arquitectura, todos excepto la estructura “desnuda” sobre pilotis, los cuales, en un determinado momento del proyecto, también se hicieron visibles. Como veremos a lo largo del trabajo, la obra se convirtió en un icono dentro del país, y su repercusión en la arquitectura fue fundamental para afianzar la nueva corriente arquitectónica, como fundamental ha sido también su reforma y ampliación en la aparición de una nueva actitud en la sociedad belga hacia las construcciones del Movimiento Moderno

EUROPAN (1988-2016): Una taxonomía del sueño de habitar

A principios del siglo XX y tras la revolución industrial tiene lugar un cambio social, el hombre pasa a ser el centro de los intereses de la sociedad, albergando todas las preocupaciones de la época. La arquitectura no será una excepción, el hombre ha cambiado y su forma de habitar también. Será esta visión antropocentrista la encargada de convertir la vivienda y los modos de habitarla en uno de los principales intereses del momento. Durante este periodo la investigación sobre estos temas estará en auge, apareciendo numerosas ferias, concursos y exposiciones con el objetivo de trasladar a la sociedad la experimentación realizada. Esta experimentación entra en declive a finales del siglo XX, cuando la vivienda pasa a ser entendida como un bien de consumo, regida principalmente por los mercados y la especulación, provocará que en el mejor de los casos el interés por el habitante y sus formas de vida desaparezca. En el año 1988 irrumpe en el panorama arquitectónico el concurso EUROPAN, bajo el lema nuevos modos de habitar y con la promesa de la construcción buscará captar la atención de los arquitectos más jóvenes y potenciar sus innovadoras contribuciones a la arquitectura. La búsqueda incesante de la excelencia y el incansable fomento de la investigación han convertido al concurso, tras catorce ediciones, en uno de los mayores dinamizadores de la experimentación acerca de nuevos modos de habitar. Este trabajo, mediante una taxonomía acerca de las células domésticas propuestas a lo largo de las primeras trece ediciones del concurso, tratará de entender y de relacionar las distintas actitudes mostradas por los participantes respecto al sueño de habitar, con objetivo de realizar una taxonomía de las mismas que permita proceder a su estudio y comparación, pudiendo llegar a mostrar que existen alternativas a la concepción más tradicional del habitar

Arquitectura tradicional del vino. El paisaje horadado de La Molilla

El presente trabajo consiste en una exploración sobre el mundo de la arquitecturavinculado al vino. Una investigación acerca de la importancia que tuvieron las bodegascuevade La Molilla para la sociedad magallonera de principios del siglo XX, y cómoestas suponen hoy en día un importante patrimonio para el pueblo que está todavía pordescubrir.El trabajo desarrolla un hilo de investigación que va desde las primeras bodegas de lasque se tiene constancia, llegando a conectar con las bodegas en cerro del campo de Borja,y hasta nuestros días, en los que estas bodegas han sido abandonadas y reformadas paradarles un nuevo uso.<br /

La construcción del límite: cinco casos de estudio en la vivienda portuguesa contemporánea

Desde el primer habitar el dominio y la expresión del límite ha sido una cuestión central en la arquitectura, pues es un concepto inherente al proyecto arquitectónico, no existe arquitectura sin él. El ser humano tiene la necesidad de limitar el espacio infinito, de acotar un espacio que le pertenezca. El concepto de límite ha sido siempre una constante en la arquitectura y la casa es el medio que permite la reflexión y experimentación de este concepto. La arquitectura portuguesa ha hecho del lugar la génesis del proyecto, por lo que el límite adquiere en su arquitectura un papel fundamental. Nos proponemos estudiar como se materializa el límite en la vivienda contemporánea portuguesa. ¿Cuáles son las circunstancias de la obra?, ¿Cómo afecta al contexto?, ¿Cómo se produce el paso de una realidad a otra, de interior a exterior?, ¿Cómo se materializa el límite? ¿Cómo es la fractura en el límite? Para analizar la construcción del límite en los casos de estudio y poder contestar a estas preguntas necesitamos apoyarnos en la figura de Fernando Távora, pues sus lecciones hicieron posible la arquitectura portuguesa contemporánea. , identificaron a toda una Escuela siendo la clave para entender la arquitectura actual. Cada lugar, cada contexto exige relaciones distintas, por ello cada obra crea también límites distintos. Muros que encierran espacios, límites que encuadran el paisaje, arquitectura que se desmaterializa para poner en valor los límites de la preexistencia, topografía que crea unas reglas y dicta un límite, límites que separan dos espacios y son, a su vez, espacios por sí mismos... Respuestas distintas a circunstancias diferentes, pero en el fondo un mismo modus operandi, una arquitectura realizada desde la sensibilidad y desde el conocimiento del lugar

Sede de la Fundación Canal Imperial junto a las Esclusas de Casablanca en Zaragoza

El objetivo de este TFM es desarrollar un proyecto arquitectónico en la Casa Blanca del Canal de Zaragoza que albergue la Sede de la Fundación Canal Imperial. Al tratarse de un entorno con gran carga histórica y natural que ha ido decayendo en funcionalidad y en uso, el principal objetivo a lograr con la aparición de esta nueva arquitectura ha sido devolver al lugar su origen histórico, la relación de la arquitectura con el agua y con la naturaleza circundante, así como reactivar el flujo urbano, actualmente reducido, gracias al emplazamiento y características del nuevo proyecto

Complejo residencial para seniors en el parque del agua

El objetivo del proyecto se basa en desarrollar e investigar unidades habitacionales de generosa superficie y racionalidad económica para un nuevo perfil de usuario: un grupo de personas que tiene una media de edad próxima a los 65 años, que mantienen buenas condiciones físicas, y que pensando en el futuro se han asociado para crear un espacio que se aleje completamente del tipo conocido de residencia de la tercera edad. Dicho proyecto se desarrollará en el parque del Agua de la Expo en Zaragoza. Emplazamiento que representa el límite entre la ciudad y la naturaleza

Fuerte de Santa Quiteria: trazado y construcción

Este trabajo surge desde el interés que despierta el conjunto fortificado del castillo de Monzón-Fuerte de Santa Quiteria y de cómo se entendía este lugar a través del estudio de esta construcción defensiva. El trabajo se centra en el proyecto de fortificación de 1710 realizado por Francisco Larrando de Mauleón y, en concreto, en el Fuerte de Santa Quiteria. Una de las motivaciones es comprender el desconocimiento generalizado de este paisaje dominante, de este punto estratégico que está al borde de la desaparición. Para ello, se estudia el proyecto de Mauleón en su estado inicial para comprender cuáles fueron las motivaciones que llevaron a su construcción y cómo el diseño de este conjunto fortificado estaba supeditado a las necesidades defensivas del lugar. Además, este trabajo es una oportunidad para conocer las características de la arquitectura defensiva, desde las fortificaciones medievales hasta la fortificación abaluartada, y de cómo Mauleón aplicó con destreza las principales características de la arquitectura abaluartada a un terreno dado.<br /

Conjunto residencial para Seniors en el Parque del Agua (Zaragoza)

El proyecto se sitúa en una zona de límite entre la ciudad colmatada y el parque del Ebro, un ambiente natural y cercano a la población. Para remarcar esta condición, toda la parcela se convierte en parque, haciendo que convivan los dos ámbitos. Así, se rellena una gran ladera que albergará las zonas comunes y servicios generales y un volumen elevado que acogerá las unidades habitacionales. De este forma, siendo el edificio muy permeable y traslúcido, los usuarios mantienen su intimidad sin ser privados de las espectaculares vistas ofrecidas por el lugar. Enfatizando la intención de zona verde libre del proyecto, este se organiza de forma circular abrazando a la naturaleza e invitandola a formar parte de cada rincón de la obra. Así, consigo establecer relación con lo vivo y generar un diálogo entre lo natural y lo construido, respetándose el uno al otro. Es por ello que el edificio tendrá dos haces, uno de cara al Parque del Agua muy continuo en las visuales, jugando con materiales como el vidrio y el policarbonato como cerramiento y con unas pantallas moduladas y móviles creando un alzado cambiante, además, es a este lado al que estarán mirando los volúmenes de vivienda, dirección suroeste. En cambio, en el envés que da a la ciudad, esta fachada será muy distinta, ya que las vistas son menos interesantes y cuenta con orientación noreste. De esta forma, aparece una piel metálica muy porosa que envuelve la edificación, permitiendo el paso de luz y aire, formada por aceros que van entrelazándose. En su interior, se encuentran las galerías de acceso y distribución de esos volúmenes habitacionales, las cuales no necesitan de tantos acondicionamientos como los otros. La estructura del edificio combina acero y hormigón, presentando pilares metálicos que se disponen de manera radial, matizando las visuales del paisaje y con una crujía muy medida, la cual origina unos módulos a partir de los cuales se pueden crear fácilmente los apartamentos y las viviendas. Los primeros están concebidos como habitaciones de hotel, en las que descansar en los momentos necesarios y organizadas mediante una caja que engloba el baño y el vestidor. En la planta de la propia vivienda vuelve a aparecer una caja para las zonas húmedas que la distribuye con un recorrido circular en torno a ella. También se plantea una abertura en el tabique que da a la galería de tal manera que sea posible la ventilación en doble sentido. En ambos casos, he optado por este sistema de cajas ya que me permite dividir el espacio obteniendo zonas de mayor y menor privacidad con el menor número de puertas posible, reduciendo los objetos que obstaculicen el paso de sus residentes