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O artista de hoje: entre o desencantamento pós-moderno e as retomadas do engajamento. A propósito de uma exposição tunisiana
HĂĄ ao menos dois eixos da transgressĂŁo artĂstica. O primeiro, concerne ao privilĂ©gio da arte em desrespeitar as convençÔes, as ideias estabelecidas, o decoro, os tabus. O segundo, refere-se a possibilidade de transgredir as fronteiras das artes ou das linguagens artĂsticas ao confrontar suas diversidades no seio de uma mesma obra e submetĂȘ-las a toda sorte de sincretismos e miscigenaçÔes. Esses dois eixos, que se apresentam respectivamente em sentido Ă©tico e estĂ©tico, e sua expansĂŁo mĂșltipla, parecem ser a origem das proposiçÔes artĂsticas mais inovadoras da pĂłs-modernidade. Isso revela que a arte, em geral, Ă© uma atividade humana propĂcia Ă transgressĂŁo. Observa-se, simultaneamente, com o perĂodo dito âpĂłs-modernoâ uma verdadeira aceleração do processo de transgressĂŁo Ă©tica e estĂ©tica. Trata-se de considerar as proposiçÔes artĂsticas atuais que realizam a transgressĂŁo em seu duplo registro, por vezes intensificando um dos aspectos, como ocorre frequentemente na combinação entre o desrespeito Ă©tico e as misturas e correlaçÔes entre as artes. AtravĂ©s dessas proposiçÔes, nossa intenção Ă© colocar em evidĂȘncia a importĂąncia da decisĂŁo individual do artista em romper com as normas, bem como o impacto ideolĂłgico/polĂtico das rupturas que se inscrevem no contexto que as incita. Nesse sentido, a transgressĂŁo seria um sinal de pura liberdade ou uma maneira de ser socialmente determinadoÂ
Modalités du sport et médiation télévisuelle
Spectacle télévisuel et spectacle réel du sport aux Etats-Unis : le cas du football américai
Lâartiste aujourdâhui : entre le dĂ©senchantement postmoderne et les rebonds de lâengagement. Ă propos dâune exposition tunisienne
Il existe deux modes de transgression artistique. Le premier relĂšve du privilĂšge, propre Ă lâart, de pouvoir ignorer les conventions, les idĂ©es reçues, la biensĂ©ance, les tabous. Le second implique la possibilitĂ© de transgresser les frontiĂšres des arts ou des expressions artistiques, de confronter leurs diversitĂ©s au sein dâune mĂȘme Ćuvre, de les soumettre Ă toutes sortes de mĂ©tissages. Ces deux axes, Ă©thique et esthĂ©tique, ainsi que leurs croisements multiples, semblent ĂȘtre Ă lâorigine des propositions artistiques les plus novatrices de notre pĂ©riode postmoderne ; attestant que lâart, en gĂ©nĂ©ral, est une activitĂ© humaine propice Ă la transgression. SimultanĂ©ment, avec la pĂ©riode dite « postmoderne », on observe une vĂ©ritable accĂ©lĂ©ration du processus de la transgression Ă la fois Ă©thique et esthĂ©tique. Il sâagit de considĂ©rer les propositions artistiques actuelles qui accomplissent la transgression en son double registre, parfois en accentuant lâun des aspects, le plus souvent en combinant lâirrĂ©vĂ©rence Ă©thique avec le mĂ©tissage des arts. La transgression est-elle une manifestation de pure libertĂ© ou une façon de se dĂ©terminer socialementÂ
Transgression dans les arts / transgression des arts. Introduction
Diverses formes de tensions (entre la norme et lâexception, la moralitĂ© et son contraire, le classique et le populaire, lâofficiel et lâofficieux) sont Ă lâĆuvre dans lâhistoire de lâart latino-amĂ©ricain, et la transgression y Ă©merge comme une sorte de saturation des situations limites. La transgression met en scĂšne lâopposition entre ces tensions, soit par un nouvel Ă©lan dâimagination et de crĂ©ativitĂ©, soit par la disparition des Ă©vĂ©nements. Câest ainsi que lâidĂ©e de transgression peut ĂȘtre considĂ©rĂ©e comme un moteur de transformation dans des situations diverses, compte tenu du fait que lâesprit critique renaĂźt en un « principe de contestation » (Maurice Blanchot, 2010), se dĂ©finissant comme un effort de penser et dâagir dâune maniĂšre diffĂ©rente
Transgression dans les arts / transgression des arts. Introduction
Diverses formes de tensions (entre la norme et lâexception, la moralitĂ© et son contraire, le classique et le populaire, lâofficiel et lâofficieux) sont Ă lâĆuvre dans lâhistoire de lâart latino-amĂ©ricain, et la transgression y Ă©merge comme une sorte de saturation des situations limites. La transgression met en scĂšne lâopposition entre ces tensions, soit par un nouvel Ă©lan dâimagination et de crĂ©ativitĂ©, soit par la disparition des Ă©vĂ©nements. Câest ainsi que lâidĂ©e de transgression peut ĂȘtre considĂ©rĂ©e comme un moteur de transformation dans des situations diverses, compte tenu du fait que lâesprit critique renaĂźt en un « principe de contestation » (Maurice Blanchot, 2010), se dĂ©finissant comme un effort de penser et dâagir dâune maniĂšre diffĂ©rente
TransgressĂŁo das artes/TransgressĂŁo nas artes
SĂŁo representativas na histĂłria da arte latino-americana as tensĂ”es entre a norma e a contravenção, a moralidade e a imoralidade, o clĂĄssico e o popular, o oficial e o extraoficial, o Novo e o Velho Mundo. Neste jogo de forças, observamos que a transgressĂŁo emerge de uma espĂ©cie de saturação diante de situaçÔes-limite, visto que a ação de transgredir pĂ”e em cena o extravasamento das relaçÔes, seja mediante um Ămpeto novo de imaginação e criatividade, seja pela suspensĂŁo dos acontecimentos. Assim, a ideia de transgressĂŁo pode ser considerada como impulso de transformação em situaçÔes variadas, jĂĄ que reacende o espĂrito crĂtico atravĂ©s daquilo que Blanchot chamou de princĂpio de contestaçãoi e que se define como um esforço de pensar e agir de um modo outro
TransgressĂŁo das artes/TransgressĂŁo nas artes
SĂŁo representativas na histĂłria da arte latino-americana as tensĂ”es entre a norma e a contravenção, a moralidade e a imoralidade, o clĂĄssico e o popular, o oficial e o extraoficial, o Novo e o Velho Mundo. Neste jogo de forças, observamos que a transgressĂŁo emerge de uma espĂ©cie de saturação diante de situaçÔes-limite, visto que a ação de transgredir pĂ”e em cena o extravasamento das relaçÔes, seja mediante um Ămpeto novo de imaginação e criatividade, seja pela suspensĂŁo dos acontecimentos. Assim, a ideia de transgressĂŁo pode ser considerada como impulso de transformação em situaçÔes variadas, jĂĄ que reacende o espĂrito crĂtico atravĂ©s daquilo que Blanchot chamou de princĂpio de contestaçãoi e que se define como um esforço de pensar e agir de um modo outro
Thinking through Errance: Journeying and Waiting among African Travelers in Quito and Dakar
RESUMEN: A partir del cambio de milenio, Ecuador se ha convertido en un lugar de paso, pero tambiĂ©n de residencia para migrantes de diferentes paĂses del mundo. Mientras que la fuerza de atracciĂłn de este paĂs proviene de requisitos migratorios flexibles como resultado de una polĂtica de ciudadanĂa universal, las condiciones econĂłmicas no estimulan la posibilidad de quedarse. Este artĂculo tiene como punto de partida una reflexiĂłn previa sobre el concepto errancia que surgiĂł de un acercamiento a las historias de africanos que esperaban en Dakar (Senegal) para continuar el viaje fuera de su continente. Contrastamos esta experiencia con la de otros africanos que han atravesado el AtlĂĄntico y han llegado a Quito. Dos opciones se presentan a estos Ășltimos: continuar el viaje hacia Estados Unidos o quedarse. En ambos casos, las polĂticas migratorias, el valor de los papeles (pasaportes y visas) y las formas de socialidad influyen en su experiencia como viajeros. En el caso de quienes continĂșan el viaje hacia Estados Unidos,los riesgos de la travesĂa se convierten en pruebas de aptitud para recibir asilo.ABSTRACT: Since the beginning of the 21st century, Ecuador has been a point of transit but also of residence for migrants from around the world. While the attraction of this country resides in the flexible regulations of migration which
stem from its policy of universal citizenship, the economic conditions there do not encourage migrants to stay. The starting point of this article is a previous study of the concept of errance which emerged from listening to the stories of Africans who were waiting in Dakar, Senegal, as they sought a way to leave from the continent from Africa. The article contrasts their experiences with those of other Africans who manage to cross the Atlantic and land in Quito.
There are two options available for them: to either continue the journey toward the United States or remain in Ecuador. In both cases, migration policies, immigration papers and socialities are factors which shape their experience as travelers. For those who continue on their journey to the United States, the risks they run become a proof of their worthiness to be granted asylum
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