Evaluation of magnetic terms in Cu4O4 cubane-like systems from selected configuration interaction calculations: A case study of polynuclear transition-metal systems

We present the evaluation of magnetic terms in a Cu4O4 cubane-like system from truncated CI calculations, as a case study of polynuclear transition-metal complexes. We employ a new excitation selected configuration interaction (EXSCI) method based on the use of local orbitals. Taking advantage of the locality and then of the fact that the interactions vanish when the distance is large, the dimension of the CI is largely reduced. To the best of our knowledge these CI calculations are the largest one performed for polynuclear transition metal systems so far. The results show the presence of two leading ferromagnetic interactions between bridged Cu ions. Also the interactions between the unbridged Cu ions are ferromagnetic, but very weak, in contrast to the experimental data. The nature and amplitude of all the computed interactions are consistent with the relative orientation of the magnetic orbitals in the molecule, and correctly reproduce the susceptibility versus temperature curve. Our results indicate that it is possible to obtain similar fittings with sets of parameters representing different physical effects and put in evidence the drawbacks of the fitting based on oversimplified magnetic models. In this context, the presented computational strategy can be considered as a useful tool to help in the interpretation of the magnetic data and the validation of the magnetic interaction model in the polynuclear magnetic systems.Ministerio de Ciencia e Innovación de España-CTQ2009-0776

Los silencios del contorno. Muertes residuales y construcción noticiosa

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Picasso's mobile painting: "Corrida."

El afamado artista Pablo Picasso, ya en la mitad del siglo XX, había tenido varias experiencias cinematográficas: como protagonista, evidentemente, pero también como actor, manipulando su propia obra frente a la cámara, y como autor, observando sus propias historias tras el objetivo junto a Frederic Rossif. En 1950 se va a encontrar de repente con la seducción del color, cuando su vecino el ceramista Robert Picault proyecta para él el rodaje de una corrida a la que ambos asistieron, junto a la recreación infantil de ella captada fortuitamente en las calles de Arlés. Entusiasmado, el pintor se ofrece a completar el montaje con una nueva historia, con el protagonismo de unas figuras de cartón creadas para la ocasión.Universidad de Málaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucía Tech

Painter Joaquín Mir’s first drawings in press

Los cuadros del pintor Joaquín Mir, admirados por su cromatismo, tienen su base en un dibujo ejemplar, practicado desde el comienzo de su formación, un período poco estudiado. Al inicio de su carrera profesional recibió una gran influencia de su primer maestro y de su pasión gráfica. La ilustración le sirvió para darse a conocer a través de las páginas de las revistas gráficas de final del siglo XIX, haciendo propios los temas y formas heredados en un corto espacio de tiempo. Se presentan sus cercanías al pintor Luis Graner y sus primeras publicaciones en Barcelona Cómica y Madrid Cómico, aspectos no desvelados hasta el momento, junto a un ensayo de hemerografía.The paintings by the artist Joaquin Mir, admired by their chromaticism, are based in a exemplary drawing practiced since his formative years, a period little studied. He was greatly influenced by his first teacher and his graphic passion at the beginning of his professional career. The illustration helped to make him known through the pages of the graphic magazines in the end of 19th century, making own the themes and forms inherited in a short time. His proximity to the painter Luis Graner, his first publications in Barcelona Cómica and Madrid Cómico and a hemerographical essay are presented in this paper. These aspects have no been revealed until this moment

Violence, victims and media: an empirical approach to security’s societies subjectivities

Las concepciones sobre la violencia adquieren en los contextos latinoamericanos contemporáneos un carácter polisémico. La discursividad de las víctimas de la inseguridad cobra fuerza en estos escenarios. La mediatización de los casos de violencia urbana transforma a algunos sujetos de espectadores de las pantallas televisivas en protagonistas de las noticias. En este proceso se desenvuelve un particular vínculo y apropiación de los espacios mediáticos por parte de los colectivos de víctimas. A través de un conjunto de testimonios de miembros de grupos organizados de la inseguridad de la Ciudad de Buenos Aires y el conurbano bonaerense, presentamos los resultados de una investigación que rastrea la articulación de estos colectivos con los medios de comunicación. Analizamos aquí cómo las víctimas llegan a convertirse en voceros de sí y de otros sujetos con experiencias similares y se propone un mapa de mecanismos que ponen en marcha “el oficio del vocero”.In Latin American contexts, conceptions of violence have different and complex meanings. The discourse of the victims of insecurity grows stronger in these scenarios. In this process, groups of victims develops a special appropriation of media. Through a series of testimonies from members of organized groups of insecurity of the City of Buenos Aires and Greater Buenos Aires, this text present the result of a research about the articulation of these groups with media. This paper analyzes the mechanism from witch victims become spin doctors of themselves and other persons with similar experiences.Fil: Calzado, Mercedes Celina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentin

El auge de la reproducción de las imágenes artísticas

Para conseguir el sueño de la copia infinita, de la reproducción rápida y fiel para una inmensa mayoría de público, los pioneros de la imagen no tuvieron mejor aliado que la tradición. El grano irregular del aguatinta, técnica para crear en el grabado los tonos de la pintura, fue el concepto que copió la trama del primer fotograbado, la aportación de la técnica del siglo XIX a la vieja aspiración, que ha sido a su vez el paradigma de nuestro mundo actual de píxeles, digitalizado y virtual, que sigue compartiendo ese antiguo deseo humano de la reproducción de las imágenes en el siglo XXI. El artista quiso en esos momentos iniciales crear su obra con la nueva tecnología y sus ancestrales ideas.Universidad de Málaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucía Tech

El pintor Cornelius Berg y la escritora Marguerite Yourcenar

La literatura nos ha brindado gracias a varios de sus aplicados maestros la posibilidad de gozar de la pintura a través de las palabras. La Educación Plástica y Visual no puede menos que atender a este maravilloso y asequible medio de conectar la mirada de los alumnos con el arte. En esta ocasión la escritora Marguerite Yourcenar nos permite movernos por la opulenta Holanda del siglo XVII siguiendo al ficticio pintor Cornelius Berg y valiéndonos de su forma de ver y vivir el mundo nos descubrirá conocimientos pictóricos, filosóficos, literarios, geográficos o idiomáticos .Universidad de Málaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucía Tech

El resultado de los descubrimientos abandonados: Picasso

Creación y Picasso son dos palabras constantemente unidas. Este trabajo estudia los procedimientos creativos en el artista analizándolo desde diversos campos, como la psicología, la sociología o la historiografía aplicadas al arte, pero siempre tomando la obra de arte como prioridad y centro del análisis, comparando los conceptos y teorías tradicionales sobre la creación con el desarrollo en obras de Picasso. Pero cuando el pintor es más famoso que su propia obra surge el extraño problema del reconocimiento de su genio conviviendo junto a la falta de aceptación y comprensión de sus creaciones.Universidad de Málaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucía Tech

La rendición de Breda según Velázquez y Arturo Pérez-Reverte

La literatura nos ha brindado gracias a sus maestros la posibilidad de gozar de la pintura a través de las palabras. La Educación Plástica y Visual no puede menos que atender a este maravilloso y asequible medio de conectar la mirada de los alumnos con el arte. En esta ocasión el escritor Arturo Pérez-Reverte nos permite conocer a través del pintor Diego Velázquez y de sus directos colaboradores la verdad sobre la guerra.Universidad de Málaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucía Tech

La impersonalidad de los verbos meteorológicos: una explicación pragmático-discursiva.

En este artículo se propone una explicación pragmática de las construcciones sin sujeto en español con verbos como llover. La argumentación comienza con un repaso de la división tradicional entre empleos impersonales y metafóricos de los verbos meteorológicos, seguido de un análisis alternativo en el que la oposición entre ambos empleos no es discreta sino continua. Después se propone que los verbos meteorológicos están relacionados con la Hipótesis de la Inacusatividad y con la Hipótesis de la Transitividad. Las oraciones meteorológicas se pueden incluir dentro del fenómeno de los argumentos implícitos, y se trata de mostrar que el carácter poco individuado del argumento interno de estos verbos es lo que posibilita que pueda ser implícito. Por último, se concluye que las características gramaticales de los verbos meteorológicos inacusativos coinciden con los factores que indican una baja transitividad, y que se trata de una manera de codificar una función comunicativa determinada en el discurso.The present paper aims at presenting a pragmatic account of Spanish constructions without a subject, such as those involving te verb llover (`ram'). In order todo so, the traditional division between impersonal and metaphorical uses of meteorological verbs will be first reviewed, after which an altemative analysis that regards the contrast between both uses as continuous rather than discrete is advanced. Later on, meteorological verbs are ingrained within the framework of Ihe Unaccusativity and Transitivity * Agradezco al profesor Francisco Aliaga García su valiosa ayuda y su apoyo constante a lo lar go de esta investigación. 85 Araceli Calzado Roldón La impeisona/idad de los verbos meteroló giros Hypotl¡eses. Sentences encompassing meteorological verbs may be included within the phenomenon of implicit arguments, aud in this respect, it is the bleak individuation of the intemal argument that allows it to be implicil. To conclude, the gramniatical features of unaccusative meteorological verbs are claimed to coincide with actors indicative of low transitivity, Ihus constituting a ineans for codifying a given conmunicative fuoction within discourse