Le retour de la parole politique dans le cinéma français

Le titre que j’ai choisi, pour être juste, devrait être formulé sous la forme interrogative. En effet, il faudrait d’abord s’entendre sur ce que l’on considère comme relevant de la parole politique avant d’estimer s’il y a vraiment retour de cette parole dans le cinéma français depuis 1981. On ne saurait limiter la parole politique à celle des professionnels de la chose : syndicalistes, élus et gens d’appareil. Il faut préalablement revenir aux fondamentaux : le politique ne se limite pas à l..

Le langage de Mai 68 dans la mémoire du cinéma de fiction. Milou en Mai, de Louis Malle

En 1989, Jean-Claude Carrière et Louis Malle écrivent ensemble Milou en Mai. Le film se passe en mai 1968 dans le Sud-Ouest de la France. Il sort en janvier 1990. L’article propose une étude du film du point de vue particulier du dialogue de cinéma, révélateur de la représentation du langage politique de 1968 que se fait la postérité, et du fantasme qu’elle a construit autour de l’évènement.In 1989, Jean-Claude Carrière and Louis Malle jointly tackled Milou en Mai’s screenplay. The movie, released as late as January 1990, takes place in May 1968 in the South West of France. This paper sets out to assess the film from the peculiar viewpoint of cinema dialogue which reveals the way posterity has made its representation of the 1968 political diction and the fantasy world it has built around the event.En 1989, Jean-Claude Carrière y Louis Malle escriben juntos Milou en Mai. La película occurre en mayo 1968 en el Sudoeste de Francia. Sale en enero 1990. El artículo propone un estudio de la película desde el punto de vista específico del diálogo cinematográfico como revelador de la representación que se hace la posteridad del lenguaje político de 1968 y del fantasma que éste elaboró alrededor de los acontecimentos de Mayo

Jean-Jacques Meusy, Écrans français de l’entre-deux guerres

Ce double livre de Jean-Jacques Meusy, en grand format et présenté dans un beau coffret, prend la suite des ouvrages précédents de leur auteur : Paris-Palaces ou le temps des cinémas, 1894-1918 (Paris, CNRS éditions / AFRHC, 1995) et Cinémas de France 1894-1918. Une histoire en images (Paris, Arcadia, 2009) et représente le couronnement d’une carrière de chercheur (Meusy est ancien directeur de recherches au CNRS et membre de longue date de l’AFRHC) construite dans un champ original, en l’esp..

Priska Morrissey, Historiens et cinéastes : rencontre de deux écritures

Ce livre, version pour la publication d’un mémoire de DEA qui a reçu le prix Simone Genevois en 2002, est consacré à un sujet original et encore peu traité : le travail des conseillers historiques sur les films français des années 1970 et 1980. Une dizaine de films sont envisagés dans cette étude. Ce sont tous des films « historiques » français. L’ensemble reste malgré tout un peu hétéroclite puisque les deux films de René Allio considérés (les Camisards et Moi, Pierre Rivière…) ont été réali..

Rétrospective Rossellini à Montpellier (Festival international du cinéma méditerranéen, octobre 2012)

Le Festival international du cinéma méditerranéen de Montpellier (dit « Cinéméd ») atteignait en novembre dernier sa trente-quatrième année d’existence. Il a conquis désormais sa place dans le paysage des festivals français avec 82 000 spectateurs déclarés cette année. Bien que cette manifestation soit consacrée principalement à l’actualité des cinématographies des pays du pourtour de la Méditerranée, elle n’a jamais négligé de proposer aussi un volet « rétrospective ». Cette année, c’est à R..

Frédéric Monnier, Maurice Mariaud. Itinéraire d’un cinéaste des Buttes-Chaumont au Portugal (1912-1929)

Frédéric Monnier, qui se range lui-même dans la catégorie des « amateurs passionnés » d’histoire du cinéma (il est professionnel dans le domaine musical), s’est lancé dans une enquête sur les traces de celui qui fut son grand-oncle, le bien oublié Maurice Mariaud. Il livre ici un récit biographique où il a rassemblé tout ce que l’on peut savoir – et voir – actuellement de ce cinéaste et acteur né en 1875, mort en 1958, dont l’activité se situa tout entière dans les décennies du muet. Pour y a..

Bernard Bastide, Aux sources du cinéma en Camargue : Joë Hamman Folco de Baroncelli

Bernard Bastide continue avec constance à creuser son sillon dans un domaine qu’il maîtrise bien, l’histoire locale, celle du Gard et plus largement du Languedoc, en l’occurrence, celle de la Camargue. Car il est aussi un très bon connaisseur de la culture taurine. Après avoir déjà publié sur le Marquis et le cinéma (dans un numéro d’Archives), sur Jacques de Baroncelli, frère de Folco (volume d’Actes d’un colloque AFRHC, 2007), sur Jean fils de Jacques (encore dans Archives), sans parler de ..

Arbre abattu, arbre redressé

Un pin géant est le sujet et la figure centrale du film de Vittorio De Seta I Dimenticati, mais c’est un arbre que l’on abat, sacrifié, ensuite transporté et redressé au cœur des habitations des hommes. Nous sommes à Alessandria del Carretto, village de Calabre. Fin des années 50. L’Italie qui se reconstruit, celle du miracle économique, n’est pas arrivée jusqu’ici. C’est un complet isolat économique, culturel et humain. La route qui devait le relier au monde extérieur s’interrompt brutalemen..

Antoine de Baecque, Le cinéma est mort, vive le cinéma ! L’Histoire-caméra II

Les lecteurs de 1895 se souviennent du long entretien-controverse avec Antoine de Baecque publié dans le no 60 (juin 2010) au moment de la sortie de l’Histoire-caméra (Gallimard, 2008), ouvrage auquel la presse spécialisée aussi bien que généraliste avait donné un certain retentissement. Le même Antoine de Baecque publie, treize ans plus tard, dans la même collection prestigieuse de Gallimard, un nouveau livre que son sous-titre présente comme le tome II de l’Histoire-caméra. Ce sous-titre d’..

René Allio, les Carnets tome II, janvier 1976-mai 1981

Les Carnets que René Allio a tenus quasi quotidiennement durant toute sa vie d’adulte représentent un trésor que sa dernière compagne, Annette Guillaumin, a pris la pertinente initiative de donner à publication. Saluons le courage de l’éditeur montpelliérain Deuxième Époque qui a pris le relais de L’Entretemps qui avait assuré l’édition du premier tome : René Allio, les Carnets, vol. 1 (1958-1975) (présenté par Gérard-Denis Farcy, coll. « Horizons de cinéma », Lavérune, L’Entretemps, 2016. Vo..