Música para el Nuevo Mundo: la circulación de cuerdas e instrumentos musicales entre Barcelona y Veracruz (1778-1821)

21 páginas.Capítulo incluido en el libro: De Nueva España a México: el universo musical mexicano entre centenarios (1517-1917). Javier Marín-López (ed. lit.). Sevilla, Universidad Internacional de Andalucía, 2020. Pags.: 461-480. Enlace: http://hdl.handle.net/10334/538

Recursos didácticos para la docencia y mejora de la empleabilidad: aplicación a la asignatura Edición musical del Máster en Música Española e Hispanoamericana (II)

El objetivo principal es crear recursos didácticos para la mejora de la enseñanza de la edición de música, una de las actividades profesionales más habituales que realizan los músicos y los musicólogos pero apenas existen materiales ni recursos didácticos para su enseñanza

De Nueva España a México : El universo musical mexicano entre centenarios (1517-1917)

742 págs. Imágenes color y b/n. Partituras musicales.El fenómeno de las conmemoraciones culturales siempre ha sido un terreno abonado para la producción cultural y artística del que se han valido los Estados para ofrecer interpretaciones legitimadoras e ideologizadas de la historia, articuladas en torno a las ideas de memoria, nación y progreso. El presente volumen, resultado de una triple conmemoración (el centenario de la Revolución Mexicana y la publicación de la primera historia de la música en México de Alba Herrera –1917–, por un lado; y la llegada del militar andaluz Francisco Hernández de Córdoba a la costa de la península del Yucatán –1517–, por otro), presenta una visión retrospectiva de la historia musical mexicana a lo largo de esas cuatro centurias. Frente a la rígida división cronológica impuesta por ciertas narrativas, se ofrece así una noción inclusiva, actual e informada del universo musical mexicano en toda su multiplicidad y riqueza de matices, integrando las épocas colonial e independiente como lo que realmente son: partes constitutivas de la memoria musical, histórica, cultural y política del país, con las luces y las sombras propias de cualquier otro periodo

La música en su lugar : una topografía de la experiencia musical en Barcelona y su territorio (1760-1808)

Le thème de l'articulation entre la musique et l'espace urbain occupe une place croissante dans la réflexion musicologique depuis la décennie de 1980. Les développements récents de l'histoire urbaine invitent à repenser l'objet ville moins comme une totalité organique, que comme le cadre physique d'une multiplicité d'expériences individuelles. Dans ce travail, l'analyse de l'expérience musicale d'individus concrets amène à privilégier d'autres dimensions de l'urbain : un cadre plus large, celui du territoire environnant la ville, et un cadre plus réduit, celui du quartier. La richesse de détail du long journal (1769-1819) du baron de Maldà, mélomane passionné, permet de délimiter les contours de son expérience musicale à l’intérieur comme à l'extérieur de la ville. D'autres sources locales, ainsi que les récits de voyageurs étrangers en Catalogne au XVIIIe siècle, sont mis à contribution pour préciser la description de nombreux lieux de musique. La première partie (« Le ton de Sarrià ». Musique et musiciens entre la ville et son territoire) traite du calendrier festif et musical de la région, des mobilités des musiciens et des pratiques musicales liées à la villégiature des Barcelonais. Dans la seconde partie (Barcelone. Des villes dans la ville), le témoignage des voyageurs étrangers est confronté à celui du baron de Maldà, ce qui éclaire des usages différents et très sélectifs de l'offre musicale urbaine. Il a étépossible, ainsi, d'identifier et de décrire, dans un même cadre urbain, une grande diversité d'approches de la musique. Cela invite à repenser la vie musicale urbaine de l'Époque Moderne moins dans l'unanimité de ses goûts et de ses choix, que dans la richesse de ses cloisonnements.The relationship between music and urban space has been a growing issue in the field of historical musicology since the 1980s. Current developments in urban history have shifted from viewing the city to be an organic totality to considering it a physical frame permitting a multiplicity of individual experiences. But focusing on the musical experiences of specific individuals implies encompassing other dimensions of urban life. In this study, I analyse musical life beyond the walls of the city, toward the urban hinterland, as well as, within the city, in the reduced geographic spaces of neighbourhoods and parishes. The wealth of detail furnished by the long journal (1769-1819) of Rafel d'Amat, baron of Maldà, an enthusiastic music-lover, makes it possible to outline the contours of his musical experiences, both within and outside the city. Other local sources, as well as the contemporaneous accounts of foreign travellers in Catalonia, complement Maldà's descriptions of musical spaces. The first part of this study ("The Tone of Sarrià". Music and Musicians between the City and its Hinterland) deals with regional festive and musical calendar, musicians' mobilities and musical practices connected with the seasonal excursions of Barcelonans. In the second part (Barcelona. Cities within the City), accounts of foreign visitors are compared to those of Maldà in order to shed light on their different and very selective use of the opportunities offered by an urban musical culture. This dissertation demonstrates some of the ways in which it is possible to identify and describe, within a single city, a multitude of approaches to music. It invites a re-examination of urban musical life in Modern Europe based on the fecundity of its internal divisions rather than on the basis of a compact unanimity of taste and choice.El tema de la articulación entre la música y el espacio urbano ha venido ocupando un espacio creciente en la investigación musicológica desde la década de 1980. Los planteamientos más recientes de la historia urbana invitan a repensar la ciudad no como un todo orgánico sino como el marco espacial de una multiplicidad de experiencias individuales. En este trabajo, elanálisis de la experiencia musical de individuos concretos invita a privilegiar otras dimensiones de lo urbano: un marco más amplio, el del territorio circundante de la ciudad, y un marco más reducido, el del barrio. La riqueza de detalle del extenso dietario (1769-1819) del barón de Maldà, apasionado melómano, permite delinear los contornos de su experiencia musical tanto dentrocomo fuera de la ciudad. Otras fuentes locales, así como los testimonios de los viajeros extranjeros en Cataluña en el siglo XVIII, han permitido profundizar en la descripción de numerosos espacios de música. La primera parte ("El tono de Sarrià". Música y músicos entre la ciudad y su territorio) trata del calendario festivo y musical de la región, de la mobilidad de los músicos y de las prácticas musicales relacionadas con la villeggiatura de los barceloneses. En la segunda parte (Barcelona. Ciudades dentro de la ciudad), la comparación del testimonio de los viajeros extranjeros con el del barón de Maldà permite ilustrar usos diferentes y muy selectivos de la oferta musical urbana. Ha sido posible, así, identificar y describir, en un mismo marco urbano, un gran diversidad de acercamientos a la música. Todo ello invita a repensar la vida musical urbana de la Época Moderna más a partir de la riqueza de sus divisiones internas que de la unanimidad de sus gustos y elecciones

Musique en lieu: une topographie de l’expérience musicale à Barcelone et sur son territoire (1760-1808)

Muchos de los fenómenos musicales que surgen en Europa durante la Edad moderna son específicamente urbanos. El tema de la articulación de la música con lo urbano ocupa, por consiguiente, un lugar destacado en la agenda de la musicología histórica desde la década de 1980. Las evoluciones recientes de la historia urbana cuestionan, sin embargo, que la ciudad como totalidad orgánica deba ser el objeto primordial de estudio del investigador. En la ciudad, se dan cita una multiplicidad de experiencias que no necesariamente tienen como marco el todo urbano. En el presente estudio, se han tomado como referencia otras dimensiones de lo urbano: un ámbito más amplio, el del territorio circundante de la ciudad, y un ámbito más reducido, el del barrio y la parroquia. La historia cultural y musical de la Barcelona de la segunda mitad del siglo XVIII cuenta con una fuente excepcional, el extenso dietario (1769-1819) de Rafel d'Amat i de Cortada, barón de Maldà, apasionado melómano y músico aficionado. La riqueza de detalle de sus escritos permite fijar los contornos de su experiencia musical dentro y fuera de la ciudad. Con tal de profundizar en la descripción de los distintos espacios musicales, se han utilizado otras fuentes locales (literarias, institutionales y notariales) y los relatos de viajeros extranjeros en Cataluña del siglo XVIII. En la primera parte ("El tono de Sarrià". Música y músicos entre la ciudad y su territorio), se estudian la estructuración de la corona territorial de Barcelona, las relaciones musicales entre la ciudad y su territorio, los distintos tipos de mobilidad de los músicos y las prácticas musicales que tienen lugar fuera de la ciudad ciudad, caracterizadas por una mayor libertad respecto de las prácticas urbanas. En la segunda parte (Barcelona. Ciudades dentro de la ciudad), se analizan las experiencias urbanas contrapuestas de los viajeros extranjeros y del barón de Maldà y se propone una cartografía de la experiencia musical de Maldà en los espacios eclesiásticos y domésticos de la ciudad. La reconstrucción de las prácticas musicales en la casa del barón de Maldà (casa Cortada) ha permitido analizar una apropiación muy personal de las tipologías establecidas del concierto doméstico y de sus prácticas de sociabilidad. Ha sido posible, de esta manera, identificar y describir, en una misma ciudad, experiencias musicales muy distintas, incluso excluyentes, pero todas ellas ricas y complejas. Todo ello invita a repensar la vida musical urbana de la Época Moderna más a partir de la riqueza de sus divisiones internas que de la unanimidad de sus gustos y elecciones

Musique en lieu: une topographie de l’expérience musicale à Barcelone et sur son territoire (1760-1808)

Muchos de los fenómenos musicales que surgen en Europa durante la Edad moderna son específicamente urbanos. El tema de la articulación de la música con lo urbano ocupa, por consiguiente, un lugar destacado en la agenda de la musicología histórica desde la década de 1980. Las evoluciones recientes de la historia urbana cuestionan, sin embargo, que la ciudad como totalidad orgánica deba ser el objeto primordial de estudio del investigador. En la ciudad, se dan cita una multiplicidad de experiencias que no necesariamente tienen como marco el todo urbano. En el presente estudio, se han tomado como referencia otras dimensiones de lo urbano: un ámbito más amplio, el del territorio circundante de la ciudad, y un ámbito más reducido, el del barrio y la parroquia. La historia cultural y musical de la Barcelona de la segunda mitad del siglo XVIII cuenta con una fuente excepcional, el extenso dietario (1769-1819) de Rafel d'Amat i de Cortada, barón de Maldà, apasionado melómano y músico aficionado. La riqueza de detalle de sus escritos permite fijar los contornos de su experiencia musical dentro y fuera de la ciudad. Con tal de profundizar en la descripción de los distintos espacios musicales, se han utilizado otras fuentes locales (literarias, institutionales y notariales) y los relatos de viajeros extranjeros en Cataluña del siglo XVIII. En la primera parte ("El tono de Sarrià". Música y músicos entre la ciudad y su territorio), se estudian la estructuración de la corona territorial de Barcelona, las relaciones musicales entre la ciudad y su territorio, los distintos tipos de mobilidad de los músicos y las prácticas musicales que tienen lugar fuera de la ciudad ciudad, caracterizadas por una mayor libertad respecto de las prácticas urbanas. En la segunda parte (Barcelona. Ciudades dentro de la ciudad), se analizan las experiencias urbanas contrapuestas de los viajeros extranjeros y del barón de Maldà y se propone una cartografía de la experiencia musical de Maldà en los espacios eclesiásticos y domésticos de la ciudad. La reconstrucción de las prácticas musicales en la casa del barón de Maldà (casa Cortada) ha permitido analizar una apropiación muy personal de las tipologías establecidas del concierto doméstico y de sus prácticas de sociabilidad. Ha sido posible, de esta manera, identificar y describir, en una misma ciudad, experiencias musicales muy distintas, incluso excluyentes, pero todas ellas ricas y complejas. Todo ello invita a repensar la vida musical urbana de la Época Moderna más a partir de la riqueza de sus divisiones internas que de la unanimidad de sus gustos y elecciones

Recursos didácticos para la docencia y mejora de la empleabilidad: aplicación a la asignatura Edición Musical del Máster en Música Española e Hispanoamericana

El objetivo principal es crear recursos didácticos en abierto para la docencia de la edición crítica de música, una materia que cuenta con escasos materiales didácticos en castellano y que es fundamental para la empleabilidad de los alumnos