Descartes en Afrique

S'il est un domaine où l'on s'attendait peu à trouver la raison pure en acte, c'est bien celui des musiques traditionnelles africaines, souvent perçues en Occident comme expression de la spontanéité et de l'improvisation, sinon du chaos. Impression qu'explique entre autre le caractère insaisissable de musiques transmises par la seule voie orale, et exécutées à des tempi défiant toute analyse qui ne s'aiderait d'enregistrements et de transcriptions. Or les recherches récentes sur ces musiques révèlent l'étonnante maîtrise de structures complexes qui sous-tend leur exécution et leur compréhension (Arom 1985)

A Graph-Theoretical Approach to the Harmonic Analysis of Georgian Vocal Polyphonic Music

The present paper proposes a computational approach to the comparative analysis and visualization of the harmonic structure of three-voiced vocal music. The dataset which has been used in this study is the same as in Scherbaum et al. (2015), a corpus of polyphonic songs from Svaneti (Akhobadze, 1957). Similar to the earlier work, a song is treated as a discrete temporal process in which harmonic or melodic states change according to unknown rules which are implicitely contained in the song itself. In contrast to the prior study, however, there are no assumptions regarding their probabilistic or deterministic nature

Combiner les sons pour réinventer le monde

Résumé«Musiques du monde» est une étiquette commerciale inventée au cours des années 1980 pour répertorier et vendre certains types de musique. Son succès incite à se pencher sur les conditions de cette invention et de ce succès ainsi que sur la manière dont sont rassemblées ou fabriquées les musiques qui apparaissent sous cette appellation. L’analyse d’un corpus limité de pièces diffusées comme world music permet d’établir une typologie de ce que recouvre musicalement cette expression; elle démontre que les «musiques du monde» ne correspondent à aucune forme homogène et résultent exclusivement de la combinaison d’éléments préexistants. Cet art de la combinatoire est le moyen par lequel se déploient des imaginaires du monde contemporain: il permet à la fois d’explorer un univers en mutation, de se donner le sentiment de le maîtriser et de s’en échapper. Dans cette perspective, les «musiques du monde» apparaissent comme un instrument d’invention d’un nouveau monde en formation. La compréhension du fonctionnement de ces musiques et de l’imagination, à travers la musique, de ce nouveau monde requiert l’association d’une approche sociologique et d’une approche musicologique.AbstractThe success of the expression «world music», a commercial label coined during the 1980s to refer to certain types of music, leads us to inquire into the conditions underlying its invention and success, and to question about how these types are brought together and how this music is made. An analysis of a limited corpus of pieces circulating under the genre «world music» allows to build a typology. This music does not correspond to any homogeneous form; it has fully come out of a combination of pre-existing elements. This art of making combinations, whereby the imagination spreads its wings in the contemporary world, explores a changing world, arouses a feeling of exercising control over it and provides a means for escaping from it. «World music» thus turns out to be an instrument for construing a new, emergent world. Sociological and musicological approaches must be brought together to understand how this music operates and how imagining this new world works through music

Les musiques traditionnelles d’Afrique Centrale : conception/perception

L’objet de ce texte est de mettre en évidence les principes qui sous-tendent la structuration du temps dans les musiques traditionnelles d’Afrique Centrale et, par là même, de mettre en lumière les raisons pour lesquelles leur perception fait bien souvent problème. En effet, dans les musiques de cette région, l’organisation temporelle — à savoir périodicité, métricité, rythmique et polyrythmie — tient une place prépondérante, à tel point qu’on pourrait, en dernière analyse, avancer que toutes..

Language and Music in fusion: The Drum language of the Banda linda (Central African Republic)

El presente artículo trata de definir el uso de los tambores para la transmisión de mensajes lingüísticos entre los Banda-Linda (República Centroafricana), demostrando así la fusión e interacción que se da entre el lenguaje, que en el caso de los Banda-Linda es tonal, y la música llevada a cabo por los tambores. El lenguaje de los tambores de los Banda-Linda se basa en el mismo esquema de reproducción de tres alturas tonales, así como en los mismos patrones rítmicos que tiene el lenguaje. La novedad en la aproximación al fenómeno de Arom es que, a diferencia de sus predecesores, éste toma el punto de vista del receptor y no sólo el del emisor. Así realiza un análisis del fenómeno que le permite descubrir una anatomía de los mensajes

Á la recherche du temps perdu: métrique et rythme en musique

Es una traducción de: Á la recherche du temps perdu: métrique et rythme en musique, capítulo pertenenciente a "Les rythmes. Lectures et théories". Ed. L'Harmattan. París, 199

Theory and Technology in African Music

International audienc

"Les apports de l’ethnomusicologie à l’innovation musicale et à l’analyse des musiques savantes de l’occident"

info:eu-repo/semantics/nonPublishe

Etude comparative de différentes nations de candomblé à Bahia, Brésil

PARIS-Médiathèque MQB (751132304) / SudocPARIS-Fondation MSH (751062301) / SudocSudocFranceF