Художній образ у контексті культурологічної герменевтики

The purpose of the research to reveal the features of the interpretation of the artistic image in the works of contemporary art in the context of culturological hermeneutics. The methodology of this work is based on interdisciplinary approach – «culturological hermeneutics» enriched by the achievements of such joint methodologies as analytical psychology, structuralism, culture morphology, etc. Scientific novelty of this work lies in the analysis of the artistic image in works of contemporary art in the context of culturological hermeneutics. Conclusions. Based on the analysis of works of contemporary art, it is revealed that the interpretation of the artistic image remains open and inexhaustible, according to the principles of hermeneutics. Each interpreter will have his own approach to translating the content of the new text, which in turn will be another interpretation of the original text in art criticism. It is substantiated that the author's experience has primary importance for revealing the artistic image and content of the work. Disclosure of the artistic image is associated with the perception and therefore includes the principles of the receptive aesthetics.Цель – выявить особенности интерпретации художественного образа в произведениях современного искусства в контексте культурологической герменевтики. Методология работы основана на междисциплинарном подходе – «культурологической герменевтике», обогащенном методами аналитической психологии, структурализма, постструктурализма. Научная новизна работы заключается в анализе художественного образа в работах современного искусства в контексте культурологической герменевтики. Выводы. Основываясь на анализе произведений современного искусства, обосновано, истолкование художественного образа имеет незамкнутость и неисчерпаемость интерпретаций соответственно принципам герменевтики. У каждого интерпретатора будет собственный подход к содержанию как нового текста, так и первоисточника. На примерах истолкования художественных образов в произведениях современного искусства подтверждено, что опыт автора имеет первостепенное значение. Раскрытие художественного образа связано с психологией восприятием и поэтому включает в себя эстетические критерии.Мета − виявити особливості інтерпретації художнього образу в творах сучасного мистецтва в контексті культурологічної герменевтики. Методологія роботи заснована на міждисциплінарному підході «культурологічної герменевтики», збагаченому методами аналітичної психології, структуралізму, постструктуралізму. Наукова новизна роботи полягає в аналізі художнього образу в творах сучасного мистецтва в контексті культурологічної герменевтики. Висновки. Грунтуючись на аналізі творів сучасного мистецтва, обгрунтовано, тлумачення художнього образу має незамкнутість і невичерпність інтерпретацій відповідно до принципів герменевтики. У кожного інтерпретатора буде власний підхід до змісту як нового тексту, так і першоджерела. На прикладах тлумачення художніх образів в творах сучасного мистецтва підтверджено, що досвід автора має першорядне значення. Розкриття художнього образу пов'язане з психологією сприйняттям і тому включає в себе естетичні критерії

«Фольклорні коди» в музичному матеріалі сучасних балетів

The purpose of the article is to highlight the folklore codes in the musical material of modern ballets. Methodology is based on the use of benchmarking methods; generalizations for the conceptualization and expansion of the meaning of "folklore codes" in modern ballets. The scientific novelty of the work consists in the actualization of “folklore codes” in E. Stankovic's ballet music and the content of modern ballets R. Poklitaru, M. Schroeder. Conclusions. Based on the analysis of modern ballets, “folklore codes”, which are contained in the title and libretto of the works and musical material, are revealed. In the musical material, composers refer to quotations of folk intonations and their transformations, which are more reminiscent of allusions or reminiscences of folklore material. First, the names of the works suggest recipients to the perception of images, which are revealed by “folklore codes” as information historically established. For authors, the use of folk material becomes the process of identifying additional meanings of known codes. The use of "folklore codes" in the symbolic art of dance includes hidden components of the sign system – movements, costumes, stage design, which helps the viewer to plunge into the world of allusions and fairy tales, revealing the contents of the works.Цель статьи – выделить фольклорные коды в музыкальном материале современных балетов. Методология работы основывается на использовании методов сравнительного анализа; обобщения для концептуализации и расширение смыслов «фольклорных кодов» в современных балетах. Научная новизна работы заключается в актуализации «фольклорных кодов» в балетной музыке Е. Станковича и содержании современных балетов Р. Поклитару, М. Шредера. Выводы. Основываясь на анализе современных балетов, выявлены «фольклорные коды», которые содержатся в названии и либретто произведений и музыкальном материале. В музыкальном материале композиторы обращаются к цитатам народных интонаций и их трансформациям, которые больше напоминают аллюзии или реминисценции на фольклорный материал. В первую очередь названия произведений наталкивают реципиентов на восприятие образов, которые раскрываются «фольклорными кодами», как информацией исторически устоявшейся. Для авторов использование фольклорного материала стает процессом выявления дополнительных смыслов известных кодов. Применение «фольклорных кодов» в символическом искусстве танца включают скрытые компоненты знаковой системы – движения, костюмы, сценичное оформление, что помогает зрителю окунуться в мир аллюзий и сказки, раскрывая содержание произведений.Мета – виявити «фольклорні коди» в музичному матеріалі сучасних балетів. Методологія роботи ґрунтується на використанні методів порівняльного аналізу; узагальнення для концептуалізації і розширення змістів «фольклорних кодів» у сучасних балетах. Наукова новизна роботи полягає в актуалізації фольклорних кодів у балетній музиці Є. Станковича, Ю. Шевченка і змісті сучасних балетів Р. Поклітару, М. Шрьодера. Висновки. Ґрунтуючись на аналізі сучасних балетів, виявлені «фольклорні коди», які містяться в назві, лібрето творів і музичному матеріалі. У музичному матеріалі композитори звертаються до цитат народних інтонацій та їх трансформацій, які більше нагадують алюзії або ремінісценції на фольклорний матеріал. В першу чергу назви творів наштовхують реципієнтів на сприйняття образів, які розкриваються «фольклорними кодами» як інформацією історично усталеною. Для авторів використання фольклорного матеріалу стає процесом виявлення додаткових смислів відомих кодів. Вживання «фольклорних кодів» у символічному мистецтві танцю включає в себе приховані компоненти знакової системи – рухів, костюмів, сценічного оформлення, що допомагає глядачеві зануритися в світ алюзій і казки при розкритті змісту творів

Музика в сучасних балетах

The purpose of the research is to identify various vectors in the use of music in modern ballets based on the analysis of works. Methodology. Typology method; comparative historical analysis; hermeneutic analysis in the interpretation of music of famous ballets; method of generalization for the conceptualization and expansion of new meanings of music, not created specifically for the ballet performance. The scientific novelty of the work lies in the identification of the dominant vectors in modern ballet music in performances of recent decades. Conclusions. Based on the analysis of some modern ballets, it can be concluded that in recent decades author's music for ballets has appeared. However, its percentage is very small. Often, production choreographers use famous classical music to interpret the libretto. Among the ballet performances of recent years, symphonic and chamber instrumental music is used in ballet performances.Цель – на основе анализа произведений выявить различные векторы в использовании музыки в современных балетах. Методология работы. Метод типологизации; сравнительно-исторический анализ; герменевтический анализ при трактовке музыки известных балетов; метод обобщения для концептуализации и расширение новых смыслов музыки, не созданной специально для балетного спектакля. Научная новизна работы заключается в выявлении доминирующих векторов в современной балетной музыке в спектаклях последних десятилетий. Выводы. На основе анализа некоторых современных балетов можно сделать заключение, что за последние десятилетия появляется авторская музыка для балетов. Однако ее процент очень небольшой. Часто хореографы-постановщики используют известную классическую музыку, интерпретируя либретто. Среди балетных спектаклей последних лет в постановке балетов используется симфоническая и камерно-инструментальная музыка.Мета – виявити різні вектори у використанні музики в сучасних балетах. Методологія роботи. Метод типологізації; порівняльно-історичний аналіз; герменевтичний аналіз при трактуванні музики відомих балетів; метод узагальнення для концептуалізації і розширення нових змістів музики створеної не для балетів. Наукова новизна роботи полягає у виявленні домінуючих векторів у сучасній балетній музиці в виставах останніх десятиліть. Висновки. На основі аналізу деяких сучасних балетів можна зробити висновок, що за останні десятиліття з'являється авторська музика для балетів. Однак її відсоток дуже малий. Часто хореографи-постановники використовують відому класичну музику, інтерпретуючи лібрето. Серед балетних вистав останніх років в постановці балетів використовується симфонічна і камерно-інструментальна музика

МУЗИЧНА ОСНОВА СУЧАСНИХ УКРАЇНСЬКИХ БАЛЕТІВ

The purpose of the article is to summarize information about the ballet music of modern Ukrainian composers and its use in ballets of various theaters (National Opera of Ukraine, Kyiv Municipal Academic Opera and Ballet Theater for Children and Youth, Kyiv Modern Ballet). The methodology of the work is based on the use of general scientific research methods. Systematic analysis is applied to typology the musical basis of Ukrainian ballets; generalizations – to summarize and conceptualize ballet music in contemporary performances. The scientific novelty of the work lies in the differentiation of information about the musical basis of modern Ukrainian ballets. Conclusions. The rethought ballet classics are presented by the interpretation of the musical basis of the famous work and the content of the literary source ("The Nutcracker"). The use of instrumental music by one author, which became the basis of the ballet score ("Crossroads"). Musical pastiche presupposes the extraction of additional possibilities in instrumental music not specially created for choreography ("The Snow Queen").Мета статті полягає в узагальненні інформації про балетну музику сучасних українських композиторів і застосування музики в балетах театрів (Національної опери України, Київському муніципальному академічному театрі опери і балету для дітей та юнацтва, Київ Модерн Балет). Методологія роботи ґрунтується на використанні загальнонаукових методів дослідження. Системний аналіз застосований для розробки типології музичної основи українських балетів; узагальнення — для підведення підсумків і концептуалізації балетної музики в сучасних виставах. Наукова новизна роботи полягає в тому, що диференційовано відомості про музичну основу сучасних українських балетів. Висновки. Уточнена типологія музичного ряду сучасних українських балетів. Авторська балетна музика є спеціально написаною для вистави (А. Бондаренко, Ю. Гомельська, О. Козаренко, О. Родін, Л. Самодаєва, Є. Станкович, Ю. Шевченко). Переосмислена балетна класика представлена інтерпретацією музичної основи відомого твору і змісту літературного джерела («Лускунчик»). Інструментальна музика одного автора в основі балетної партитури («Перехрестя»). Музичний пастіш у значенні винаходу додаткових можливостей інструментальної музики, яка не була призначена для хореографії («Снігова королева»)

Art Practices in Modern Culture

1. 452 years of Caravaggio: Actors bring his paintings to life. URL: https://www.facebook.com/watch/?ref=saved&v=6346 19778791190 2. Burian Jan, Barankiewicz Filip. A Street Named Desire. National Theatre. 50 p. 3. Peirce Ch.S. Buchler Philosophical Writings ob Peirce. New York: Dover Publications, 1955. 448 р.Мета статті – здійснити аналіз сучасних мистецьких практик у взаємодії з культурними цінностями. Методологія роботи включає наукові методи аналітичний, структурно-функціональний, узагальнюючий; прийоми порівняльного аналізу для розкриття специфіки сучасних мистецьких практик у ракурсі формування культурних цінностей. Наукова новизна роботи полягає в аналізі сучасних мистецьких практик. Висновки. Відзначено, що мистецькі практики впливають на освітньо-виховний процес зі збереженням, відтворенням, формуванням культурних цінностей. Мистецькі практики є складним комунікативним процесом, зв‘язком між світоглядом людини і середовищем, засобами виразності мистецтв і , побутом, звичаями. Відзначено багатоплановість сучасної творчості з привалюванням синтезованих проєктів, у яких більше можливості для залучення реципієнтів. Відмічено складність у взаємозв'язках виховання особистості, формування культурних цінностей. Підкріплено фактами зміни ідеалів у сучасній творчості, виходу на діалектичний рівень мистецтва заперечення, мистецтва з показом різних сторін буття людини. Проєкт Чеського національного балету з організацією «Консент» – балет «Трамвай Бажання» («A Streetcar Named Desires») з проблемою насильства, зміні підходів до виховання відповідно домінуванню етичних норм і цінностей окремих груп молоді: повага до себе, навколишнього світу, близьких людей, партнерів та друзів; відношення до іншої людини як до себе. Балет Д. Ноймайєра за психологічною драмою В. Теннессі «Трамвай «Бажання» як зразок сучасної творчості в осмисленні насильства і травм від нього. Сучасна мова мистецтва про норми і правила, суспільно-політичні відносини і культурні цінності розглянута на прикладах оригінальної скульптури Д. Черні «Підлабузництво» (2003, Прага); мистецького проєкту італійської театральної трупи «Malatheatre» з нагоди святкування 452- річниці з часу народження італійського художника Караваджо у Церкві Сан-Мікеле Арканджело. З усіма прикладами проведено паралелі з досліджень пам‘яті у психологів: Дж. Міллера, Дж. Санти, К. Юнга. Відзначено, що мистецькі практики допомагають молоді зрозуміти культурні цінності з акцентами сьогодення.The purpose of the article is to analyse modern creative practices in interaction with cultural values. The research methodology includes scientific methods: analytical, structural-functional, generalising; comparative analysis techniques to reveal the specifics of modern creative practices from the perspective of the formation of cultural values. The scientific novelty of the work is based on the analysis of modern artistic practices. Conclusions. It is noted that creative practices influence the educational process with the preservation, reproduction, and formation of cultural values. Artistic practices are a complex communicative process, a connection between a person‘s worldview and the environment, means of expressiveness of the arts and everyday life and customs. The versatility of modern creativity is noted with the involvement of synthesised projects, which have more opportunities to attract recipients. The complexity in the relationships between personality education and the formation of cultural values is noted. It is supported by the facts of a change in ideals in modern creativity, reaching the dialectical level of the art of negation, art showing different sides of human existence. Project of the Czech National Ballet with the organisation «Consent» – the ballet ―A Streetcar Named Desires‖ with the problem of violence, changing approaches to education according to the dominance of ethical norms and values of certain groups of youth: respect for oneself, the world around us, loved ones, partners and friends; treating another person as oneself. Ballet by D. Neumeier based on the psychological drama by W. Tennessee ―A Streetcar Named Desire‖ as an example of modern creativity in understanding violence and trauma from it. The modern discourse of art about norms and rules, socio-political relations and cultural values is examined using the examples of the original sculpture by D. Czerny ― Sycophancy‖ (2003, Prague); artistic project of the Italian theatre troupe ―Malatheatre‖ on the occasion of the celebration of the 452nd anniversary of the birth of the Italian artist Caravaggio in the Church of San Michele Arcangelo. All examples are paralleled by memory studies by psychologists: J. Miller, J. Santa, C. Jung. It is noted that art practices help young people understand cultural values with the accents of the present

Утилізація відходів водопідготовки з одержанням кальцій нітрату

The given research is devoted to the development of the technology of utilization of lime-softening sludge to obtain calcium nitrate.Water treatment waste by chemical composition differs from natural raw materials such as limestone, which is traditionally used to obtain calcium nitrate. Sludge obtained at the stage of lime-softening contains about 70% calcium carbonate, a fairly large amount of iron, which enters the precipitate with solutions of coagulants, as well as organic impurities. Organic impurities come from river water and precipitate as a result of coagulation.The process of extracting calcium by the acid solution is stable. The results are well reproduced on two kinds of waste from different enterprises. This is explained both by the high dissolution rate of calcium carbonate in nitric acid, and the similar chemical composition of the waste.Not only calcium compounds, but also iron ones together with the organic component of liming sludge fall into the solution. A process scheme is proposed for cleaning the solution, which should include the stages of oxidation of the solution and subsequent precipitation of iron.The concentration of iron in the experimental solutions was up to 6 g/l. With the help of the calculations of the precipitate-solution equilibrium, it has been stated that iron in the area of low concentrations of nitric acid precipitates in the solution, and calcium stays in it. The decrease of the acid concentration was carried out by the addition of pure calcium carbonate.Kinetic studies of the process of iron precipitation on model solutions of iron (III) nitrate have been carried out. The second-order kinetic equation is obtained. The calculation of the process activation energy is available in the paper. The value of the energy is ~37 kJ/ mole, which is the evidence of the precipitation process in the transition area. The undissolved residue contains about 40% iron and can be used to obtain coagulants.Thus, the application of the proposed method will allow the best use of water treatment wasteИсследование посвящено разработке технологии утилизации известкового шлама водоподготовки с получением кальциевой селитры.Установлено, что отходы водоподготовки по химическому составу отличаются от природного сырья – известняка, который традиционно используют для получения кальций нитрата. Шлам, получаемый в процессе известкования воды, содержит около 70 % кальций карбоната, достаточно большое количество железа, попадает в осадок с растворами коагулянтов, а также, органические примеси. Органические примеси поступают с речной водой и осаждаются в результате коагуляции.Процесс извлечения кальция раствором кислоты является устойчивым. Результаты хорошо воспроизводились на двух видах отходов различных предприятий. Это объясняется как высокой скоростью растворения кальций карбоната в азотной кислоте, так и схожим химическим составом отходов.В раствор попадают не только соединения кальция но и железа и органическая составляющая шламов известкования. Для очистки раствора предложена схема процесса, в которую должны входить стадии окисления раствора и последующего осаждения железа.Концентрация железа в экспериментальных растворах составляла до 6 г/л. С помощью расчетов равновесия осадок – раствор установлено, что в области низких концентраций азотной кислоты железо будет выпадать в раствор, а кальций в нем оставаться. Уменьшение концентрации кислоты проводили добавлением чистого кальций карбоната.Проведено кинетические исследования процесса осаждения железа на модельных растворах железо (III) нитрата. Получено кинетическое уравнение второго порядка. Рассчитана энергия активации процесса, значение которой ~ 37 кДж/моль свидетельствует о протекании процесса осаждения в переходной области. Нерастворившийся остаток содержит около 40 % железа и может использоваться для получения коагулянтов.Применение предложенного метода позволит наиболее полно использовать отходы водоподготовкиДослідження присвячено розробці технології утилізації вапняного шламу водопідготовки з одержанням кальцієвої селітри.Встановлено, що відходи водопідготовки за хімічним складом відрізняються від природної сировини – вапняку, який традиційно використовують для одержання кальцій нітрату. Шлам, що утворюється на стадії вапнування води містить близько 70 % кальцій карбонату,досить велику кількість заліза, що потрапляє до осаду з розчинами коагулянтів, та органічні домішки. Органічні домішки надходять з річковою водою і осаджуються в результаті коагуляції.Процес вилучення кальцію розчином кислоти – сталий. Результати добре відтворювались на двох видах відходів різних підприємств. Це пояснюється як високою швидкістю розчинення кальцій карбонату в нітратній кислоті, так і схожим хімічним складом відходів.До розчину потрапляють не тільки сполуки кальцію але й заліза та органічна складова шламів вапнування. Для очищення розчину запропоновано схему процесу, до якої повинні входити стадії окиснення розчину та наступного осадження заліза.Концентрація заліза в експериментальних розчинах складала до 6 г/л. За допомогою розрахунків рівноваги осад – розчин з’ясовано, що в області низьких концентрацій нітратної кислоти залізо буде випадати в розчин, а кальцій в ньому лишатися. Зменшення концентрації проводили додаванням чистого кальцій карбонату.Проведено кінетичні дослідження процесу осадження заліза на модельних розчинах залізо (ІІІ) нітрату. Одержано кінетичне рівняння другого порядку. Розраховано енергію активації процесу, значення якої ~ 37 кДж/моль свідчить про перебіг процесу осадження в перехідній області. Залишок містить близько 40 % заліза і може застосовуватися для одержання коагулянтів.Застосування запропонованого методу дозволить найбільш повно використовувати відходи водопідготовк

Analysis of Socio-Demographic Parameters of Chernihiv Region Households

У статті на основі аналізу статистичних матеріалів Чернігівського обласного управління статистики розглядаються соціальні та демографічні параметри розвитку домогосподарств регіону. Показано їх зміни протягом 2008-2016 рр. За вказаний період, кількість домогосподарств у Чернігівській області зменшилася, при цьому темпи скорочення мережі сільських домогосподарств були вищими за міські. Встановлено, що 59% домогосподарств Чернігівської області складаються з двох або однієї особи і тільки третина домогосподарств має у своєму складі дітей віком до 18 років. З-поміж домогосподарств з дітьми левову частку (89,3%) становлять однодітні домогосподарства. Як показують результати дослідження, підвищилася питома вага членів домогосподарств із загальною середньою та вищою освітою. Аналіз соціальних параметрів розвитку домогосподарств Чернігівської області свідчить, що більше ніж дві третини домогосподарств мають понаднормову житлову площу, а більше половини домогосподарств задоволені житловими умовами.On the basis of statistical analysis of Chernihiv Statistics Department deals with social and demographic parameters of households in the region. Showing their changes during the years 2008-2016. During this period, the number of households in the Chernihiv region decreased, while the rate of reduction of the network of rural households were higher than the city. Found that 59% of households Chernihiv region consisting of two or one person and only one-third of households is composed of children under 18 years. Among households with children, the lion's share (89.3%) were one-child household. According to this report, increased the proportion of household members with secondary and higher education. Analysis of social parameters of households Chernihiv region shows that more than two thirds of households with overtime living space, and more than half of households satisfied with living conditions

Regional Higher Education Services Market: the Main Tendencies and Development Indicators (on the Example of Chernihiv Region)

Функціонування ринкових відносин тісно пов'язане з формуванням і розвитком ринку освітніх послуг. У даній роботі характеризується стан ринку послуг вищої освіти на регіональному рівні: головні тенденції та показники розвитку на прикладі Чернігівської області. Для оцінки потенціалу ринку освітніх послуг Чернігівської області розглянуто деякі показники діяльності системи вищої освіти, такі як, структура прийому і випуску у закладах вищої освіти, динаміка контингенту студентів. Досліджено динаміку прийому студентів за усім спектром освітніх програм, які пропонуються закладами вищої освіти Чернігівської області. Проаналізовано наукові параметри кадрового потенціалу закладів вищої освіти. Виявлено фактори, що впливають на кон'юнктуру ринку і розвиток системи вищої освіти в регіоні.Functioning of market relations is closely connected with the formation and development of education services market. This work is aimed at the research of the main tendencies and development indicators at the higher education services market in Chernihiv region. A number of generally-accepted methods of scientific cognition are used for the research. The content of the work is based on the analysis of the statistics data about the activities of the higher educational establishments officially published by the Main Office of Statistics in Chernihiv region. The work is based on the informational data from the unified state electronic database on education (USEDE [YeDBO]) and the informational system “Vstup.OSVITA.UA”. The indicators characterizing the main directions in the development of educational establishments in Chernihiv region are analyzed to discover the specific features in the development of the higher education services market. On the territory of Chernihiv region there are 14 functioning establishments of higher education, 10 of which are run by the state and 4 are private, which totally makes 1,2% of all the number of higher educational establishments of the country. To estimate the potential of the educational services market in Chernihiv region, some indicators of the higher education system functioning such as the structure of enrollment and graduation in the establishments of higher education and the dynamics of the student contingent are viewed upon. The dynamics of the student enrollment onto all the variety of educational programs offered by the establishments of higher education in Chernihiv region is studied. The scientific parameters of the personnel potential at the institutions of higher education are analyzed. The factors which influence the market conditions and the development of the higher educational system in the region are revealed

Musical Reflections In The Logo of the History Of Music

Мета статті – вивчення окремих тем із дисципліни «Логос історії музики» для здобувачів вищої освіти спеціальності 025 «Музичне мистецтво» третього освітньо-наукового рівня. Наукова новизна полягає в тому, що здійснено аналіз наукової літератури з проблем сучасного музикознавства, при цьому до наукового обігу введено джерела в перекладах із чеської мови. На основі внутрішньої взаємодії наукових ідей, дефініцій і досвіду виокремлено питання з дисципліни «Логос історії музики» в музикознавчих рефлексіях сучасних дослідників задля вдосконалення категоріального апарату наукового дослідження здобувачів; розширення спектру пошукової інформації для власних досліджень; проведення діалогу між історією і сучасністю з розв’язанням комплексних проблем у сфері розвитку українського музичного мистецтва з позицій вивчення праць дослідників. Проаналізовано дефініцію «логос» зі значенням «слово, мова» й дієсловами «збирати, говорити, рахувати». Проведено паралелі змісту дефініцій «логіка й логос» і визначено, що «логос» у логіці спрямовує до умовиводів і винаходу причино-наслідкові зв’язків. Обґрунтовано введення в назву дисципліни дефініції «логос» для підкреслення специфіки вивчення історії музики в дискурсі сучасного музикознавства. Розкрито специфіку теми «Музикознавчі рефлексії з творчості митців». На прикладі наукових джерел (І. Вежневець, А. Кравченко, В. Степурко) приділено увагу таким різним акцентам вивчення особистостей, як творчість, викладацька діяльність, регіоналістика, жанрово-стилістичні особливості творчості тощо. Розширено термінологічний апарат здобувачів «інтроверсія композиторського мислення, семіологічний аналіз, музичний портрет. Запропоновано модель роботи з особистостями у співвідношенні етноісторичних рівнів (етнос, історія, взаємозв’язки, вплив) на прикладі композитора, виконавця, культурно-мистецького діяча Чехії, Голландії, Швеції, України (Буковини) В. Гржімалі (молодшого) за роботами І. Глібовицького, А. Гостомської, Й. Штолби. Відзначено його організаторську роль у концертному житті Чернівців, керівництво Товариством сприяння музичному мистецтву на Буковині, Чоловічим співацьким товариством» і струнним квартетом, письменницьку діяльність (книга «Тридцять років музики на Буковині (1874–1904)» німецькою мовою). Його композиторську діяльність презентовано оперою «Зачарований принц», яка поставлена на сценах Європи й Україні. Роботу з архівними джерелами з різних фондів з особистих родинних документів, рукописів музично-критичних і музичних творів М. Тутковського, М. Шиповича, С. Дрімцова представлено в монографії О. Ґедзь.The purpose of the article is to study individual topics in the discipline “Logos of the History of Music” for applicants for higher education in specialty 025 “Musical Art” of the third educational and scientific level. The scientific novelty lies in the fact that an analysis of scientific literature on the problems of modern musicology was carried out, while sources translated from the Czech language were introduced into scientific circulation. The conclusions, based on the internal interaction of scientific ideas, definitions and experience, highlight issues in the discipline “Logos of the History of Music”. This concerns theory, history of music, practice in the musicological reflections of modern researchers to improve the categorical apparatus of scientific research of applicants; expanding the range of search information for your own research; conducting a dialogue between history and modernity with the solution of complex problems in the development of Ukrainian musical art from the standpoint of studying the works of researchers. The definition of “logos” with the meaning “word, speech” and the verbs “to collect, speak, count” is analyzed. Parallels are drawn between the content of the definitions “logic and logos” and it is determined that “logos” in logic leads to conclusions and the invention of cause-and-effect relationships. The introduction of the discipline definition “logos” into the name of the discipline is justified to emphasize the specifics of studying the history of music in the discourse of modern musicology. The specifics of the topic “Musicological reflections on the works of artists” are revealed. Using the example of scientific sources (I. Vezhnevets, A. Kravchenko, V. Stepurko), attention is paid to different accents in the study of personalities: creativity, teaching, regional studies, genre and stylistic features of creativity. The terminological apparatus of applicants has been expanded: “introversion of composer’s thinking, semiological analysis and musical portrait”. A model of working with individuals in relation to ethnohistorical levels (ethnicity, history, relationships, influence) is proposed using the example of the composer, performer, cultural and artistic figure of the Czech Republic, Holland, Sweden, Ukraine (Bukovyna) V. Grzhimali (junior) based on the works of I. Glebovitsky, A. Gostomskaya, I. Shtolby. His organizational role in the concert life of Chernivtsi, the leadership of the “Society for the Promotion of Musical Art in Bukovyna”, the “Male Singing Society” and the string quartet, his writing activity with the book “Dreissig Jahre Musik in der Bukowina” (1874–1904) are noted. His composing activity is represented by the opera “The Enchanted Prince,” staged on European stages and in Ukraine. Work with archival sources from various funds from personal family documents, manuscripts of musical criticism and musical works by M. Tutkovsky, M. Shipovich, S. Drimtsov is presented in the monograp