Examen de l’état de conservation et de restauration des peintures murales de la chapelle de la Vierge de la cathédrale du Mans avec une description d’instruments des Anges Musiciens (1370-1378)

departmental bulletin pape

Faculty Ensemble: Judith Dicker, Michael Dicker, Tuyen Tonnu

Kemp Recital HallSeptember 6, 2012Thursday Evening 7:30 p.m

La cornemuse du Trás-os-Montes (Portugal)

Lorsqu’on emprunte cette route sinueuse de campagne qui mène de Miranda do Douro à Bragance, la première présence humaine s’offrant au regard est celle de ces pâtres qui s’appuient avec indolence sur leur grand bâton. Figure centrale de ces hauts plateaux qui forment la frange nord du Trás-os-Montes (province nord-est du Portugal), le pâtre appartient à toutes les saisons. En été, il garde les chèvres, les moutons ou les bœufs, abrité par la seule constellation des étoiles. En hiver, il trans..

« Pour les amateurs de beau-jeu »

C’est l’histoire d’une rencontre avec deux joueurs de cornemuse, l’un à Paris, l’autre en Limousin. Le premier, Jean Bergheaud, était un misanthrope. Il vivait dans un monde mythique, peuplé des fantômes des cabretaires morts qui avaient déterminé sa jeunesse et son destin. Son art musical était immense, mais n’intéressait personne, car cette tradition expirait. Il reproduisait sans s’en douter l’histoire de son maître Bouscatel, le roi des cabretaires de Paris, et ses jours se consumaient dans l’amertume, sans admirateur ni élève capable de comprendre son jeu. Le second, Camillou Gavinet, vivait en Limousin ; il jouait la chabreta à miroirs, c’était un ouvrier agricole farceur et joyeux, plein de souvenirs et d’héritage musical ; mais lui non plus n’avait guère l’occasion de révéler son art, car la mode de la cornemuse était passée. Ces deux musiciens vivaient dans un univers de sonorités exigeantes qui les gardait souvent éveillés une partie de la nuit. Pour eux la musique de cornemuse tenait lieu de filiation, de poésie, et leur permettait de reconnaître les vrais amateurs de son et de beau-jeu