Философское наследие Яна Стэна начинает возврашаться (рецензия на книгу: Стэн Я.Э. Статьи и выступления по философии / cоставление и вступительная статья С.Н. Корсакова. М.; СПб.: Максимум, Мiръ, 2015. 288 с.)

Рецензия на сборник статей известного советского философа Яна Стэна, который был одним из организаторов Института философии, сторонником течения «диалектиков». Стэн активно участвовал в идейно-политической борьбе 1920-х гг., погиб в годы сталинских репрессий. В рецензии даётся обзор текстов, опубликованных в сборнике, оценивается значение книги для развития истории философии в Росси

шестидесятники

I love it more consciously,I love it more dearly -This bright generationHardened severely…Yuri LevitanskyThese words said by a sixtier poet were addressed to another generation, that was born in the time of the Great Russian revolutions, as the new history textbooks begin to call it. The 20s and the 60s also correlate in architecture: the time of hope, romance and avant-garde. Brave ideas, internationalism and sociality, and attempt at freedom.New genres and subcultures appeared: tourists and hiking (214), bard songs (98), and under the necessity – underground press. The other cinema captured the other architecture (64). By the way, the cinematograph, which was not very generous towards architects, showed the collisions and tragedies of the 1960s in the films “To Love a Man” by Gerasimov and “With Good Faith and Fidelity” by Smirnov.The sixtiers are a significant phenomenon in the Soviet culture in general and in architecture in particular. Like in the 1920s, creative associations were formed around innovative ideas and personalities. As T. Umnova said, if it were not for the sixtiers, the XX century would have lost half of its charm.Now it is time to recognize the value of the contribution made by the sixtiers to urban planning and architecture, to theory and practice. Modernism has become of interest in times of crisis and aspiration for careful attitude towards resources (44). In the first section of the main topic there is a selection of articles on modernism and the time.The second section is devoted to one of the brightest representatives of that generation. We said farewell to him last September. Architect Vladimir Bukh.In the third section of the main topic there is an anthology of Irkutsk architects of the Mid-20th century and their works. How did a score of graduates from high schools of the capitals and Sibstrin manage to leave such a big imprint? What kind of phenomenon were the sixtiers? A Siberian poet Yevtushenko in his poem “Sixtiers” gave the following version of the answer: Who were we, the sixtiers?Atop a breaking wave,Like twenty-first century troopsParachuted into the twentieth.Я все нежней и осознаннейэто люблю поколение.Жестокое это каление.Светлое это горение…Юрий ЛевитанскийЭти строки поэт-шестидесятник написал о другом поколении – родившихся во времена великих русских революций, – кажется, так теперь будет называться этот период в новых учебниках истории. Двадцатые и шестидесятые перекликаются и в архитектуре: время надежд, романтики и авангарда. Смелые идеи, интернационализм и социальность, попытка свободы.Возникали новые жанры и субкультуры. Туристы и походы (214), авторская песня (98), вынужденно – самиздат. Другое кино зафиксировало другую архитектуру (64). Кстати, кинематограф, не очень щедрый к архитекторам, в фильмах «Любить человека» Герасимова и «Верой и правдой» Смирнова рассказал о коллизиях и трагедиях именно периода 60-х.Шестидесятники – особое явление в советской культуре вообще и в архитектуре в частности. Как некогда в 20-е, снова возникали творческие объединения вокруг ярких новаторских идей и личностей. Стоит согласиться с Т. Умновой в том, что без шестидесятников XX век потерял бы половину своего очарования.Интересно, что «эмоционально перекликающиеся феномены с общим названием» возникли в это время в разных системах – в СССР и Европе («шестидесятниками» часто называют The Beatles, хиппи, участников студенческих волнений 1968-го).Приходят времена осознания ценности вклада шестидесятников в градостроительство и архитектуру, в теорию и практику. Модернизм вдруг стал актуален в эпоху кризиса, в стремлении к бережному отношению к ресурсам (44). В первом блоке главной темы номера подборка статей о модернизме и времени.Второй блок посвящен одному из самых ярких представителей этого поколения. В минувшем сентябре мы простились с Владимиром Бухом, архитектором, градостроителем, первым главным редактором нашего журнала.В третьем блоке главной темы – антология иркутских архитекторов середины ХХ века и их объектов. Как удалось двум десяткам выпускников столичных вузов и Сибстрина оставить такой глубокий след? Что это было за явление – шестидесятники? В одноименном главной теме нашего номера стихотворении «сибирской породы» Евгений Евтушенко дал свою версию ответа:Кто были мы,шестидесятники?На гребне вала пенногов двадцатом векекак десантникииз двадцать первого

Черты готического пространства в русской поэзии начала XX века

The author analyzes the ballads by N. Gumilev and I. Odoevtseva. The object of analysis is chronotope. The gothic features of the art space are defined consistently. Much attention is given to the dynamic of the space characteristics. The ideological basis and mythological subtext are revealed.В данной статье автор проводит анализ баллад Н. Гумилева и И. Одоевцевой. Объектом анализа является хронотоп. Последовательно определяются готические черты художественного пространства произведений. Большое внимание уделяется динамике пространственной характеристики. Выявляются идейная основа и мифологический подтекст баллад

Иркутские шестидесятники

Having come from the capitals to Irkutsk in the late 50s – early 60s, those foplings, idealists, maximalists and daydreamers started a new stage full of brave ideas and incredible realizations. There is a popular belief that the architecture of the 1960s is not architecture at all. Forced to be ascetic, this architecture is often unphotogenic. Nowadays it suffers from advertisements, signs and alterations; sometimes it is utterly distorted being wrapped in shining foil of modern materials to satisfy a new owner. The editorial staff’s task was to return authors to the anonymous buildings of the 1960s. We reopen for ourselves and our readers several iconic buildings, among which there are not only Pavlov’s buildings that have all-Union and even international recognition, but also the Palace of Sports by Shmatkov, the Medical Institute by Kolpikov, the terraced hospital on the embankment and the Art School by Shilov, the polyclinic on Sverdlov Street by Nechvolodov, kindergartens and hostels by Stanislav Grigoryev, the railway station in Novo-Lenino by Nechitailo… Among them there are also residential buildings by Valeria Aptekman worked out for the center and adequately sized for man and historical Irkutsk. And its interpretation made by Antipin and Pavlov for Zvezdochka microdistrict that was published in PB 26. The reader will see an unrealized Civilian Ceremonies Hall by Khaldeev – one of the opportunities lost by Irkutsk. Voronezhsky’s sketches for the Musical Theatre, which were later taken into consideration by Moscow authors. Residential neighborhoods Headwater (Solnechny) and Pervomaisky, microdistricts Baikalsky and Sinyushina Gora by Voronezhsky, Bukh, Pavlov and Grigoryev demonstrate work with systems of public spaces, pedestrian axes, courtyards and recreations that are so urgent now in the 21st century. And, finally, the bright ideas in urban planning by Voroneznsky that predetermined the city development for many years to come – the Cultural Center and the Baikal Beam. The Irkutsk sixtiers not only met big social challenges producing millions of square meters of dwellings and services. Their works show interesting decisions in terms of natural framing, landscape, silhouette and landmarks. Their charm and sincerity against today’s pragmatic conformism are like pure and laconic architecture of the 60s against some examples of senseless superfluities of the 90s and the 2000s.Пижоны, идеалисты, максималисты, романтики, приехавшие из столиц в Иркутск почти одновременно, на рубеже 50–60-х, начали новый этап, богатый смелыми идеями и невероятными по тем временам реализациями. В общественном сознании бытует мнение, что архитектура шестидесятых – и не архитектура вовсе. Вынужденно аскетичная, она часто нефотогенична, а теперь еще страдает от рекламы, вывесок и мелких переделок, иногда искажается до неузнаваемости, завернутая в блестящую фольгу современных материалов на вкус новых собственников. Программа минимум для коллектива нашей редакции была простая – вернуть авторов анонимным зданиям 60-х. Мы заново открываем для себя и читателей несколько по-настоящему иконических или по меньшей мере знаковых зданий, среди которых не только объекты Павлова, получившие всесоюзное и даже международное признание, но и, безусловно, Дворец спорта Шматкова, здание мединститута Колпикова, террасная больница на набережной и школа искусств Шилова, поликлиника на Свердлова Нечволодова, детские сады и общежития Станислава Григорьева, вокзал Нечитайло в Ново-Ленино… Это жилье Валерии Аптекман, созданное для центра, – сомасштабное человеку и одновременно Иркутску историческому. И его, ранее опубликованная в ПБ26, интерпретация, сделанная Антипиным и Павловым для микрорайона Звездочка. На этих страницах читатель увидит неосуществленный, увы, проект Дворца гражданских обрядов Халдеева – одну из упущенных возможностей Иркутска. Эскизы Воронежского к зданию музыкального театра, в дальнейшем принятые во внимание московскими авторами. Проекты жилых районов Верхний бьеф (Солнечный), Первомайский, Марата, Ново-Ленино, микрорайонов Байкальский и Синюшина гора Воронежского, Буха, Павлова, Антипина, Пхора, Григорьева демонстрируют работу с системами общественных пространств, пешеходными осями, дворами и рекреациями, такими актуальными для ХХI века. И наконец, блестящие градостроительные идеи Вячеслава Воронежского, на многие годы определившие развитие Иркутска, – Культурный центр и Байкальский луч. Иркутские шестидесятники не только решали масштабные социальные задачи, выдавая на-гора миллионы квадратных метров жилья и объекты обслуживания. В их произведениях ярко и обязательно присутствует работа с природным каркасом, ландшафтом, забота о силуэте, раскрытии перспективных точек… Очарование и искренность шестидесятников на фоне нынешнего прагматичного конформизма – как чистая и лаконичная архитектура 60-х рядом с некоторыми бессмысленными наворотами 90-х и нулевых

История советского кино : учебное пособие

В учебном пособии рассматривается история развития советского кино с учетом дореволюционного опыта пионеров российской кинопромышленности, сюжетно-жанровой специфики фильмов 1920–1930-х гг., новаций «оттепельного» кинематографа и некоторых тематических предпочтений последних десятилетий советского времени. Кроме того, в учебнике проанализированы особенности освещения советскими кинематографистами таких важнейших страниц в истории страны, как Октябрьская революция, Гражданская и Великая Отечественная войны. Учитывая аудиторию читателей и задачи издания в самостоятельный раздел выделено кино, посвященное молодежной проблематике. Учебное пособие адресовано студентам-гуманитариям, изучающим историю России ХХ в

Шестидесятники (1964–1974)

Irkutskgrazhdanproject was founded in the middle of the 1960s, a unique and wonderful time. Clear and heavy forms of Neo-Brutalism matched harmoniously the context of the Siberian city of Irkutsk. Young architects of the western avant-garde were aligned with the emerging Irkutsk school, which was unexpected, because both parties could hardly know about each other. But it is obvious that the first architects from Irkutskgrazhdanproject ranged among such great architects as the Smithsons, Louis Kahn and Kenzo Tange.Основание ИГП пришлось на середину шестидесятых. Время, по самым разным оценкам, уникальное и удивительное. Ясные, мощные формы необрутализма гармонично вписались в контекст сибирского города Иркутска. Возникла уникальная перекличка молодых архитекторов западного авангарда с нарождающейся иркутской школой – неожиданная еще и тем, что обе стороны вряд ли много знали о существовании друг друга. Но факт налицо: архитекторы ИГП «первого призыва» оказались в одном ряду с супругами Смитсонами, Луисом Каном и Кэндзо Танге

Нормативная модель поведения "шестидесятника"

Автор исследует представления «шестидесятников» о норме поведения в социальной и повседневной практике. Объектом исследования являются дневники Е. Шварца, А. Твардовского и воспоминания Р. Орловой, Л. Копелева, Л. Чуковской, Ю. Орлова. Автор утверждает, что нормативное поведение «шестидесятника» базировалось на гуманистических нравственных принципах. Молодое поколение либеральной советской интеллигенции акцентирует идеи гражданской ответственности и социальной активности