Символика романа Евгения Водолазкина «Брисбен»

This article is devoted to the novel “Brisbane” (2019) by the famous Russian writer Evgeny Vodolazkin and analyzes the symbolism of his literary text. As in his previous novels — “Laurus” (2012) and “Aviator” (2018), embodying the idea of a spiritual path, in “Brisbane” the author shows the life story of guitar virtuoso Gleb Yanovsky, whose future, if not crossed out, is questioned by an inexorably harsh diagnosis, creating a fundamentally different dimension of the path of the main a hero. It seems to us that, creating a novel about a musician, Evgeny Vodolazkin also created a special musical canvas, in the space of which, as in a musical sonata form, several themes interact: the main one is the theme of Gleb and the secondary one is the theme of the father in the past and the theme of the writer in the present. Examining the literary text of the novel, we come to the conclusion that the symbolism of the novel “Brisbane” is connected not only with the name of the city, which has become for the heroes a symbol of dreams and the personification of a wonderful future, as well as the talking names of the heroes, but also with the musical principle of the organization of the narrative.This article is devoted to the novel “Brisbane” (2019) by the famous Russian writer Evgeny Vodolazkin and analyzes the symbolism of his literary text. As in his previous novels — “Laurus” (2012) and “Aviator” (2018), embodying the idea of a spiritual path, in “Brisbane” the author shows the life story of guitar virtuoso Gleb Yanovsky, whose future, if not crossed out, is questioned by an inexorably harsh diagnosis, creating a fundamentally different dimension of the path of the main a hero. It seems to us that, creating a novel about a musician, Evgeny Vodolazkin also created a special musical canvas, in the space of which, as in a musical sonata form, several themes interact: the main one is the theme of Gleb and the secondary one is the theme of the father in the past and the theme of the writer in the present. Examining the literary text of the novel, we come to the conclusion that the symbolism of the novel “Brisbane” is connected not only with the name of the city, which has become for the heroes a symbol of dreams and the personification of a wonderful future, as well as the talking names of the heroes, but also with the musical principle of the organization of the narrative.Данная статья посвящена роману «Брисбен» (2019) известного российского писателя Евгения Водолазкина и анализирует символику его художественного текста. Как и в своих предыдущих романах — «Лавр» (2012) и «Авиатор» (2018), воплощающих идею духовного пути, в «Брисбене» автор показывает историю жизни гитариста-виртуоза Глеба Яновского, чье будущее если не перечеркивается, то ставится под сомнение неумолимо жестким диагнозом, создающим принципиально иное измерение пути главного героя. Нам представляется, что, создавая роман о музыканте, Евгений Водолазкин создал и особое музыкальное полотно, в пространстве которого, как в музыкальной сонатной форме, взаимодействуют несколько тем: главная — тема Глеба и побочная — тема отца в прошлом и тема писателя в настоящем. Исследуя художественный текст романа, мы приходим к выводу, что символика романа «Брисбен» связана не только с названием города, ставшего для героев символом мечты и олицетворением прекрасного будущего, а также говорящими именами героев, но и с музыкальным принципом организации повествования

Chronotopical Aspect of E. Vodolazkin’s Texts: from “Laurus” to “Brisbaine”

АННОТАЦИЯ Статья обращается к важнейшим и универсальным для человека параметрам, формам существования и координации объектов и, соответственно, философским понятиям времени и пространства, единство которых в сложном и многомерном континууме художественного текста формирует гетерогенную поэтическую единицу, определяемую вслед за М. Бахтиным как хронотоп. Материалом исследования послужили тексты произведений современного российского писателя Е.  Водолазкина и, прежде всего, его романы «Лавр» и «Брисбен», получившие наибольшую известность в России и в зарубежных странах. В предпринятом исследовании хронотопы анализируются с учетом авторской хронотопической системы художественного мира рассматриваемых художественных текстов, что манифестируется через уникальный язык (идиостиль) писателя. Доказывается ключевая роль хронотопа в организации художественной структуры текстов, а также в реализации авторской концепции. Отмечается корреляция культурной информации и памяти и основных хронотопических характеристик произведений Водолазкина. Поддерживается и развивается плодотворная гипотеза существования гиперхронотопа – хронотопа родового уровня, формируемого набором гипохронотов видового уровня. В исследуемом материале к категории «классического» гиперхнотопа отнесен хронотоп «город», который анализируется в тесной взаимосвязи с гипохронотопом Брисбена – города, ставшим городом мечты и возможного счастья. Особое внимание в статье уделено хронотопу вечности, который неотделим от важных тем времени и вневременья, места («здесь», «везде» и «нигде»), что определяет нарративный рисунок текстов Водолазкина и регулярно представлен в творчестве писателя. Результаты анализа позволяют считать, что хронотопы автора тяготеют к мифотворчеству, а используемые в произведениях хронотопические образы способствуют раскрытию образов героев Водолазкина.   Ключевые слова: временные маркеры, пространственные маркеры, гиперхронотоп, гипохронотоп, культурная память.    ABSTRACT The article deals with the most important and universal parameters, forms of existence and coordination of objects and, accordingly, philosophical notions of time and space, whose unity creates a heterogeneous poetic element in a complex and multidimensional continuum of an artistic text, the element which M. Bakhtin defined as a chronotope. The material of the research is the texts of the modern Russian writer E. Vodolazkin, and, first of all, his novels “Laurus” and “Brisbane”, which have received the greatest popularity in Russia and in foreign countries. In the undertaken research chronotopes are analyzed taking into account author’s chronotopical system of imagery of the considered literary texts, which is manifested through the unique language (idiostyle) of the writer. The article proves the key role of chronotope in the organization of artistic structure of the texts, as well as in the realisation of the author’s concept. The correlation of cultural information and memory and the main chronotopical characteristics of Vodolazkin’s works are examined. There was made a fruitful hypothesis of hyperchronotope existence, i.e. chronotope of generic level, formed by a set of hypochronotopes of lower level. In the material under study the category of the “classical” hyperchronotope includes the chronotope of the city, which is analyzed in close connection with the hypochronotope of Brisbane – the city which became the city of dreams and possible happiness. The article pays special attention to the chronotope of eternity, which is inseparable from the important themes of time, timelessness, and place – locus (“here”, “everywhere” and “nowhere”), which determines the narrative pattern of Vodolazkin’s texts being regularly represented in his works. The results of the analysis allow us to believe that the author’s chronotopes gravitate towards myth-making, and the chronotopical images used in the works contribute to greater embodying of the Vodolazkin’s characters. Keywords: time markers, spatial markers, hyperchronotope, hypochronotope, cultural memory

The art space in Eugene Vodolazkin’s novel Brisbane: The imagological aspect

Рассматриваются пространственные оппозиции: Россия – заграница, Россия – Германия, Россия – Италия, Россия – Украина, Киев – Петербург, Киев – Москва. Подробная топография в романе появляется при описании освоенного, нечужого пространства. Выделяются мотивы топофобии и топофилии при освоении чужого пространства. Анализируются лиминальные образы: вокзалы, аэропорты, государственная граница, Берлинская стена, кладбища, церкви. Метапространство Брисбена соединяет воедино все сюжетные узлы романа

Травма как привыкание к новой катастрофической реальности в романе «Брисбен» Е. Водолазкина

The study is devoted to the motif of trauma in the novel “Brisbane” by E. Vodolazkin. The article provides an analysis of the realization of the trauma motif as a creative crisis in which the protagonist is gradually immersed. The novel represents the hero’s habituation to his new traumatic condition. Two temporal layers – past and present – run simultaneously in the novel. Soon the gap between them becomes hardly recognizable, eventually merging into the unity of the existence experienced in the present and colored by the past. Balancing on the edge of past and present, where the echoes of each period resonate in the hero’s soul, constitutes the polyphony of the novel “Brisbane”. It is realized at two levels: temporal-spatial and narrative-musical setting of the work.The study is devoted to the motif of trauma in the novel “Brisbane” by E. Vodolazkin. The article provides an analysis of the realization of the trauma motif as a creative crisis in which the protagonist is gradually immersed. The novel represents the hero’s habituation to his new traumatic condition. Two temporal layers – past and present – run simultaneously in the novel. Soon the gap between them becomes hardly recognizable, eventually merging into the unity of the existence experienced in the present and colored by the past. Balancing on the edge of past and present, where the echoes of each period resonate in the hero’s soul, constitutes the polyphony of the novel “Brisbane”. It is realized at two levels: temporal-spatial and narrative-musical setting of the work.Данное исследование посвящено мотиву травмы в романе «Брисбен» Е. Водолазкина. В работе предложен анализ реализации мотива травмы как творческого кризиса, в который постепенно погружается главный герой. Роман представляет собой привыкание героя к новому травматическому состоянию. Два временных пласта – прошлое и настоящее – протекают одновременно. Постепенно разрыв между ними становится все меньше, в итоге сливаясь в единство переживаемой в настоящем реальности, окрашенной прошлым. Балансирование на грани прошлого и настоящего, где отзвуки каждого периода резонируют в душе героя, составляет полифонизм романа «Брисбен», который реализуется на двух уровнях: временно-пространственной и повествовательно-музыкальной организации произведения

Ценностные доминанты в романе Евгения Водолазкина «Брисбен»

Материалы подготовлены в рамках реализации проекта «Изучение механизмов языковой интерпретации в различных видах дискурса» (грант Фонда перспективных научных исследований ФГБОУ ВО «ЧелГУ»)

Музыка в романе Евгения Водолазкина Брисбен

The author of the article examines the role of music in Evgeny Vodolazkin’s novel Brisbane, analyzing individual manifestations of the widely understood intermediacy. The musical code of the text is expressed in audibility of the sounds the world of the novel is filled with, and in musical ecphrasis (the profession of the protagonist, professional vocabulary and slang, references to musical compositions; descriptions of the world of music through the prism of the characters’ perception). These techniques perform plot and semantic functions, combine two equal plot plans, and constitute the image of the protagonist and other important characters. Fragments with musical ecphrasis have a vivid narrative, emotionally saturated (“moments of explosion”). The main emotional codes (or affects) find expression in the selection of musical compositions that assert the dramatic direction of the narrative. Music in the novel expresses the hero’s inner state, his relationship to the world, and symbolizes the metaphysical breakthrough experienced by the hero: from love and sound, to silence and eternity.The author of the article examines the role of music in Evgeny Vodolazkin’s novel Brisbane, analyzing individual manifestations of the widely understood intermediacy. The musical code of the text is expressed in audibility of the sounds the world of the novel is filled with, and in musical ecphrasis (the profession of the protagonist, professional vocabulary and slang, references to musical compositions; descriptions of the world of music through the prism of the characters’ perception). These techniques perform plot and semantic functions, combine two equal plot plans, and constitute the image of the protagonist and other important characters. Fragments with musical ecphrasis have a vivid narrative, emotionally saturated (“moments of explosion”). The main emotional codes (or affects) find expression in the selection of musical compositions that assert the dramatic direction of the narrative. Music in the novel expresses the hero’s inner state, his relationship to the world, and symbolizes the metaphysical breakthrough experienced by the hero: from love and sound, to silence and eternity.The author of the article examines the role of music in Evgeny Vodolazkin’s novel Brisbane, analyzing individual manifestations of the widely understood intermediacy. The musical code of the text is expressed in audibility of the sounds the world of the novel is filled with, and in musical ecphrasis (the profession of the protagonist, professional vocabulary and slang, references to musical compositions; descriptions of the world of music through the prism of the characters’ perception). These techniques perform plot and semantic functions, combine two equal plot plans, and constitute the image of the protagonist and other important characters. Fragments with musical ecphrasis have a vivid narrative, emotionally saturated (“moments of explosion”). The main emotional codes (or affects) find expression in the selection of musical compositions that assert the dramatic direction of the narrative. Music in the novel expresses the hero’s inner state, his relationship to the world, and symbolizes the metaphysical breakthrough experienced by the hero: from love and sound, to silence and eternity.The author of the article examines the role of music in Evgeny Vodolazkin’s novel Brisbane, analyzing individual manifestations of the widely understood intermediacy. The musical code of the text is expressed in audibility of the sounds the world of the novel is filled with, and in musical ecphrasis (the profession of the protagonist, professional vocabulary and slang, references to musical compositions; descriptions of the world of music through the prism of the characters’ perception). These techniques perform plot and semantic functions, combine two equal plot plans, and constitute the image of the protagonist and other important characters. Fragments with musical ecphrasis have a vivid narrative, emotionally saturated (“moments of explosion”). The main emotional codes (or affects) find expression in the selection of musical compositions that assert the dramatic direction of the narrative. Music in the novel expresses the hero’s inner state, his relationship to the world, and symbolizes the metaphysical breakthrough experienced by the hero: from love and sound, to silence and eternity

Языковые способы конструирования межпоколенческого диалога в художественной прозе Е. Водолазкина

This article considers one of the leading writer’s settings, the artistic construction of intergenerational dialogue, with reference to E. Vodolazkin’s novels Solovyov and Larionov, Laurus, Aviator, and Brisbane. This dialogue includes both the characters of fiction texts, representatives of different generations (contemporaries in general, young people, generations of the Soviet and pre-Soviet period, and even much older times of Russia’s existence), and their readers. The first stage of the study examines the specific narrative strategies that can be attributed to E. Vodolazkin’s idiostyle and which carry out intertemporal communication. It focuses on the hesitant narrator, i.e., although non-diegetic, but not quite “reliable” omniscient author; the echoing of the ego narrative of two or three leading characters; situations when the narrator’s speech part merges with the consciousness of the main character, who, in turn, by virtue of the storyline, penetrates the spiritual world of his direct or conditional ancestor. The second stage of the study analyses the linguistic strategies proper for neutralising generational conflicts, which support the above narrative strategies. Such speech techniques include a variety of ways of approximating and crossing linguistic and communicative boundaries: contact repetition in the dialogue, symbolism of the character’s name, the use of bilingualism (characters easily master languages, and the reader does not need footnotes), the introduction of the figure of the translator (an assistant in overcoming language barriers), the interpretation of agnonyms (obsolete and religious vocabulary, archaic forms), the use of anachronisms of various kinds (literary and cultural allusions, hidden quotations from texts unfamiliar to characters of the described era).В статье на материале романов Евгения Водолазкина «Соловьев и Ларионов», «Лавр», «Авиатор», «Брисбен» рассматривается одна из ведущих авторских установок — художественное конструирование межпоколенческого диалога. В данный диалог включены как персонажи художественных текстов, представители разных поколений (современники в целом, люди молодого возраста, поколения советского и досоветского периода и даже намного более древних временных пластов существования России), так и их читатели. На первом этапе исследования были рассмотрены специфические нарративные стратегии, которые можно отнести к идиостилю Е. Водолазкина и которые осуществляют межвременную коммуникацию: колеблющийся нарратор, т. е., хотя и недиегетический, но не вполне «надежный» всеведущий автор; чередование и перекличка эго-нарративов двух или трех ведущих персонажей; ситуации, когда речевая партия нарратора сливается с сознанием главного героя, который, в свою очередь, в силу сюжетной линии, проникает в духовный мир своего прямого или условного предка. На втором этапе исследования были проанализированы языковые способы сближения и пересечения языковых и коммуникативных границ, которые поддерживают использованные автором нарративные стратегии: контактный повтор в диалоге, символика имени персонажа, использование двуязычия (герои легко овладевают языками, а читателю не требуется подстрочник), введение фигуры переводчика (помощника по преодолению языковых барьеров), толкование агнонимов (устаревшей и религиозной лексики, архаичных форм), использование анахронизмов разного рода (литературные и культурные аллюзии, скрытые цитаты из текстов, незнакомые персонажам описываемой эпохи)

Семейные ценности в речи героев Д. Н. Мамина-Сибиряка (на материале повести «Буянка»)

Исследование выполнено при финансовой поддержке РФФИ в рамках научного проекта № 18-012-00382 «Речевой быт семьи: аксиологическая реальность и методы исследования (на материале живой речи уральского города)»

Влияние питания на физическое развитие организма спортсмена

Активные занятия спортом требуют изменений в питании спортсменов. Организация правильного питания для спортсменов влияет на результаты в спорт