Fugue en Hauts-de-Seine

La réalité est en Hauts-de-Seine polyphonique, c’est donc à deux voix et à quatre mains que Marie-Christine Chevalier et Catherine Borie ont esquissé cette fugue en Hauts-de-Seine, sur la basse obstinée du « métier de bibliothécaire ». Ce motif en ressort modelé par le contexte, riche de toutes les variations qu’il lui impose

Boston University Symphony Orchestra and Boston University Opera Theater, December 3, 1988

This is the concert program of the Boston University Symphony Orchestra and Boston University Opera Theater performance on Saturday, December 3, 1988 at 8:30 p.m., at the Boston University Concert Hall, 855 Commonwealth Avenue, Boston, Massachusetts. Works performed were L'Enfant et les Sortilèges ("The Bewitched Child") by Maurice Ravel, and Concerto for Orchestra by Béla Bartók. Digitization for Boston University Concert Programs was supported by the Boston University Humanities Library Endowed Fund

Enfants-soldats au Nigeria : les romanciers témoignent

During an interview, Ishmael Beah, conscripted in Sierra Leone when he was 13, testified to the fact that the rights of child‐soldiers were constantly violated. In recent years, the plight of these soldiers defined as “anyone under the age of eighteen who is part of any kind of regular or irregular armed force or armed group in any capacity”, started attracting the world’s attention, following the conflicts which have been ravaging most of the African continent for the last century. While former Biafrans and foreigners who experienced the conflict first hand wrote about casualties and the plight of refugees, the stories of young boys conscripted into the Biafran army has so far attracted very little attention. The present study seeks to assess the impact of the recruiting of child-soldiers during the Nigerian civil war on four Nigerian novelists: Abani, Adichie, Iweala and Saro-Wiwa

An Evening of Song, January 30, 1996

This is the concert program of the An Evening of Song performance on Tuesday, January 30, 1996 at 6:00 p.m., at the Boston University Concert Hall, 855 Commonwealth Avenue, Boston, Massachusetts. Works performed were "Die Liebende Schreibt" from Six Songs, Op. 86, No. 3 by Felix Mendelssohn-Bartholdy; from Lieder aus Wilhelm Meister, Op. 98 by Robert Schumann; "Der Gang zum Liebschen" from Sieben Lieder, Op. 48, No. 1, "Minnelied" from Fünf Lieder, Op. 71, No. 5, and "Meine Liebe ist grün" from Lieder, Op. 63, No. 5 by Johannes Brahms; "Pantomime" from Quatre Chansons de Jeunesse, "Apparition" from Quatre Chansons de Jeunesse, and "Erstes Lied der Ophelia" from Drei Lieder der Ophelia, Op. 67, No. 1 by Richard Strauss; Suleikas zweiter Gesang, Op. 31, No. 2 by Franz Schubert; "Lied der Suleika" from Myrthen, Op. 25, No. 9 by Robert Schumann; "Suleika" from Six Songs by Robert, Op. 34, No. 4 by Felix Mendelssohn-Bartholdy; Drei Ophelia Lieder by Hermann Reutter; from Quatre Chansons de Jeunesse by Claude Debussy; "Ständchen" from Fünf Lieder, Op. 106, No. 1 nd "Therese" from Fünf Lieder, Op. 86, No. 1 by Johannes Brahms; La Diva de l'Empire by Erik Satie; from Don Quichotte à Dulcinée by Maurice Ravel, and from Sieben Frühe Lieder by Alban Berg. Digitization for Boston University Concert Programs was supported by the Boston University Humanities Library Endowed Fund

Principe ne bis in idem : d'une cacophonie jurisprudentielle à une reconstruction à quatre mains

Aquesta ponència forma part del Workshop internacional de doctorands organitzat pel Programa de Doctorat en Dret de la UAB i la Facultat de Dret de la UAB, amb el suport de l'École Européenne de Droit de l'Université Toulouse Capitol

Spyros Samaras, Scènes Orientales

Spyros Samaras, Scènes Orientales (Quatre suites caractéristiques pour piano à quatre mains).Avec Natalia Miroshnikova et Alexis Miroshnikov (piano).Extraits de l’édition : Λύχνος υπό τον μόδιον. Έργα ελλήνων συνθετών για πιάνο 1847-1908 (La lampe sous le boisseau. Œuvres pour piano des compositeurs grecs 1847-1908), Presses Universitaires de Crète, Athènes 1999.1. No. 1. Marche religieuse 2. No. 2. Danse3. No. 3. Barcarolle4. No. 4. March

Traduire à quatre mains : le cas d’Amelia Rosselli

Résumé : Cet article analyse la genèse de deux traductions entre italien, anglais et français de l’œuvre d’Amelia Rosselli réalisées avec la participation de l’auteure elle-même. L’étude génétique et philologique des brouillons des traductions et de la correspondance avec les traducteurs permet d’identifier les dynamiques de cette œuvre commune. Plusieurs raisons expliquent le recours à un traducteur : la compétence linguistique de l’auteure, son rapport ambivalent à l’autotraduction et sa recherche d’un relais stratégique. Ce choix implique néanmoins un contrôle étroit de l’auteure en faveur d’une traduction littérale. Un tel rappel à la lettre du texte peut être interprété comme le prolongement de l’autotraduction, mais également comme une préservation du plurilinguisme du texte original. La traduction « à quatre mains » est en réalité un processus spéculaire de créativité collective où l’auteure prolonge les choix du traducteur, tandis que le traducteur devient à son tour gardien de la lettre du texte.Riassunto : Quest’articolo analizza la genesi di due traduzioni tra italiano, inglese e francese, dell’opera di Amelia Rosselli alle quali la scrittrice stessa ha partecipato. Lo studio genetico-filologico degli scartafacci delle traduzioni, e della corrispondenza con i traduttori, permette d’identificare le dinamiche di quest’opera comune. Varie ragioni spiegano il ricorso a un traduttore : la competenza linguistica dell’autrice, il legame ambivalente all’autotraduzione e la ricerca di un alleato strategico. Questa scelta implica tuttavia un marcato controllo dell’autrice a favore di una traduzione letterale. Un tale richiamo alla lettera del testo può essere interpretato come il proseguimento dell’autotraduzione ma anche come la salvaguardia del plurilinguismo del testo originale. La traduzione « a quattro mani » è in realtà un processo speculare di creatività collettiva nel quale l’autrice prolunga le scelte del traduttore, mentre il traduttore diventa a sua volta guardiano della lettera del testo