The Behaviour of Micropiles and Tiebacks in Cohesionless Soils

This thesis examines: (i) the response of reduced-scale micropiles and (ii) the pullout capacity of grouted tieback anchors in cohesionless soil. The primary objectives are to investigate how micropiles and grouted tiebacks obtain their compressive and pull-out capacity, respectively, to assess current design practices for micropiles and to correlate the pull-out capacity of grouted tieback anchors to standard penetration test (SPT) N- values, referring to American Society for Testing and Materials (ASTM D1586) and construction method. To achieve these objectives, the following tests were conducted and/or evaluated: (i) compression load tests on reduced-scale micropiles constructed in sand, and (ii) pull-out tests on full-scale grouted anchors constructed in sand and silt. Thirty-two reduced-scale micropiles were constructed in cohesionless soil and load tested to failure to assess the adequacy of current Federal Highway Administration (FHWA) design methods for micropiles. Six of these reduced-scale micropiles were constructed in cohesionless soil with earth pressure cells in the sand to assess the stress regime around the micropiles during loading. Finally, the pullout capacity of 78 grouted anchors installed in cohesionless soil was assessed from full-scale tieback anchor tests and the capacity is correlated to basic soil parameters. The results reported in this thesis highlight the importance of interface friction and dilatancy as well as the stiffness of the soil surrounding micropiles and anchors

L'hort dels cirerers europeu

Els espectadors de L'hort dels cirerers d'Anton Txèkhov muntat per Giorgio Strehler, primer a Milà (1974) i més tard a París, es van trobar entre dos períodes de la història de la unió d'Europa: la primera, la dècada dels 1960, anys d'intensificació de la Comunitat Econòmica Europea i de canceŀació dels aranzels, sobretot al final d'aquest període amb el canvi en el govern francès de De Gaulle al de Pompidou, i d'un problema agrícola creixent a França, a causa d'un gran excedent de producció. El públic també va ser testimoni en aquests anys d'una revolució contracultural, que va arribar al seu punt àlgid el 1968 amb la revolta estudiantil de París. El segon període va ser el de la dècada dels 1970, en la qual la Comunitat Econòmica Europea es va ampliar amb la integració d'Irlanda, Gran Bretanya i Dinamarca, i en què van desaparèixer les dictadures europees a Portugal i Espanya, anys en què va augmentar considerablement la participació econòmica de la Comunitat Econòmica Europea en les economies dels Estats membres, acompanyada de la transferència de grans sumes de diners per crear llocs de treball i infraestructures en zones fins llavors endarrerides. Un període de grans canvis socials que van afectar a cadascun dels espectadors -tant els que van patir el canvi com la resta d'ells, igual que els personatges més joves de l'obra, que van veure en el canvi una esperança. L'hort dels cirerers va saber expressar tota una època, i Strehler, que va ser un impulsor del canvi en el camp teatral que des d'Itàlia va arribar a tota Europa, va muntar «una peça clau» influïda per les circumstàncies de l'època, que al seu torn van ser influenciades pel muntatge.Audiences at Anton Chekhov's The Cherry Orchard directed by Giorgio Strehler, first in Milan (1974) and later in Paris, found themselves between two periods in the history of a united Europe: one, the 1960s, comprised the years of intensification of the European Economic Community and of the cancellation of tariffs, particularly towards the end of the period with the change in the French government from De Gaulle to Pompidou, and an increasing agricultural problem in France due to the vast surplus of produce. Audiences were also witness in these years to a revolutionary counter-culture, which peaked in 1968 with the student uprising in Paris. The second period was that of the 1970s, in which the European Economic Community expanded with the integration of Ireland, Great Britain and Denmark, European dictatorships in Portugal and Spain disappeared, and an increasing economic involvement of the EEC in the economies of the member states took place, accompanied by the transfer of huge sums of money to create jobs and infrastructures in those areas that were lagging behind. This was a period of immense social changes that affected every one of the members of the audience -those who suffered from the change and others, such as the younger characters in the play, who saw in it hope. The Cherry Orchard expressed the times, and Strehler, who was part of the change in the theatrcal field that was expanding from Italy to elsewhere in Europe, created «a key play», influenced by the circumstances of the time and influencing them in turn

El desig teatral d'Europa

La coŀecció «Escenes Europees», coordinada per Francesc Foguet i Núria Santamaria, és una iniciativa del Grup de Recerca en Arts Escèniques de la Universitat Autònoma de Barcelona.Inclou els resums dels capítols a la pàgina 209.Aquests textos són reflexions que pretenen establir un diàleg al voltant de l'especificitat de les històries polítiques i culturals d'Europa, al voltant de les seves zones i les seves regions, entorn de les seves tradicions i les seves projeccions, sempre a partir del teatre

L'image théâtrale : recherches de méthodologie pour l'analyse de l'œuvre dramatique et de sa réalisation théâtrale

Thèse de doctorat -- UCL, 197